FRYAZIN Bez temeljitog poznavanja staroruskog života i jezika, vrlo je teško pretpostaviti da ovo prezime, kao i Fryazinov, znači stanovnik ne moskovskog grada, već talijanske Genove. Fryazin - tako su u stara vremena zvali prvo Genovežane koji su došli u Rusiju, zatim

Aleviz Fryazin

Aleviz Fryazin (Aleviz Novi)

Ruffo (Mark Fryazin)

Fryazin Mark

talijanski arhitekt kon. 15 - poč. 16. stoljeća Godine 1505-08 sagradio je donja 3 nivoa zvonika Ivana Velikog u moskovskom Kremlju.

Vrijednost sata Bon-fryazin u drugim rječnicima

Bon- m. Nijemac. Baum, vidi Bom. | Franz. Von, etiketa, platiti, napomena za izručenje, primiti nešto.
Dahlov objašnjavajući rječnik

Bon M.— 1. vidi obveznice (2*).
Objašnjavajući rječnik Efremove

Bon- vidi 2. Obveznice.
Objašnjavajući Kuznjecovljev rječnik

Cash Bon- jedna od vrsta bankovnih obveznica.
Ekonomski rječnik

Bon- (Beaune, 23 tisuće stanovnika) - grad u Francuskoj (vidi Francuska), u departmanu Côte d'Or, smješten na rijeci Bouzez jugozapadno od Dijona. Od davnina je poznat kao centar proizvodnje.. ... ...
Geografska enciklopedija

Bon- vidi Annabu
Geografski rječnik

Aleviz Fryazin- - Talijan, inženjer-arhitekt, "gospodar zida i odjela", kojeg je izaslanik Mamyrev unajmio da služi velikom knezu Ivanu III, rodom iz planina. Milana (Aloisio da Milano),........

Alevit Fryazin- (Aloisio), arhitekt, rodom iz Milana, doveden u Moskvu 1494., sagrađen još 1514.
Velika biografska enciklopedija

Anton Fryazin- spominje se arhitekt pod Ivanom III. 1469-1488 (prikaz, stručni).
Velika biografska enciklopedija

Bon- (od nizozemskog boom - drvo, trupac, barijera) - plutajući vez za male brodove. opremljeni su mehanizmima za podizanje, uređajima za opskrbu brodova gorivom, vodom, komprimiranim gorivom ........
Povijesni rječnik

Bon-la-roland (beaune-la-rolande) Francusko-pruski rat- Mjesto bitke 28.11. 1870., 80. na kojem je sudjelovalo 9 000 Prusa pod zapovjedništvom velikog vojvode od Mecklenburga i 60 000 Francuza pod zapovjedništvom gen. Cruz. Francuzi........
Povijesni rječnik

Bon, German Ivanovič General-Anshef, 1. kavalir Reda sv. Aleksandar Nevski; † u travnju. 1744. godine
Velika biografska enciklopedija

Bon, Girolamo- kazališni mehaničar u Sankt Peterburgu. pod Annom
Velika biografska enciklopedija

Bon, Rose- (prije braka s Girol. B. - Ruvinetti), primadona Buffa opere, s Annom i Elisabeth. Petar. u Petrogradu (1735-1750
Velika biografska enciklopedija

Rijeka Bon- - plutajuća prepreka na rijekama, postavljena ispred mostova kako bi ih zaštitila od plutajućih mina ili manjih sabotaža od strane neprijatelja koji se spušta u čamcima i drugih ........
Povijesni rječnik

Lee Bong- Li Bi, Li Nam-de (um. 548.), - vijetnamski plemić, vođa Antikita. ustanka, utemeljitelj rane dinastije Li. Potjecao je iz velike feudalno-birokratske obitelji, 541. godine na čelu ........

jung bong soo- (1572-1645) - Kor. vojskovođa, jedan od organizatora bunga. borba protiv Jur-Chen (Manču) osvajača. Došao iz provincije. plemići. Godine 1627., za vrijeme Mandžura ........
Sovjetska povijesna enciklopedija

jeon bong jun- (1853-95) - glava križa. ustanka u Koreji. Rod. u okrugu Kobu, Prov. Chollado (Južna Koreja) u obitelji maloljetnog županijskog dužnosnika koji je pogubljen zbog organiziranja križa. ustanci.........
Sovjetska povijesna enciklopedija

Ivan Fryazin- - cm.
Velika biografska enciklopedija

Bon Jovi- (pravo ime i prezime Jon (John) Bongiovi; r.1962) - Amer. vokal, skladatelj. Talijan po porijeklu. Radio je u SAD-u kao čistač u studiju za snimanje. 1982. snimio je svoj prvi album...
Enciklopedijski rječnik nadimaka

Fryazin Ivan- Fryazin (Ivan) - Talijan u gostima; služio je Ivanu III kao majstor novca, a obavljao je i razne druge poslove: putovao je kao veleposlanik, pregovarao, gradio gradove. Najviše........
Povijesni rječnik

Marko Fryazin- (druga polovica XV - početak XVI stoljeća) - talijanski arhitekt. Od 1484. izvodi radove u Kremlju na demontaži starih drvenih zgrada palače, izvodi gradnju ........
Velika biografska enciklopedija

Pavel Fryazin- - liječnik kraljeva Teodora Joanoviča i Borisa Godunova, građanina planina. Milano, pozvan je pismom Francuza iz 1595. Kralj Henrik IV caru Teodoru u Pariz na sastanak s rođacima........
Velika biografska enciklopedija

Pavel Fryazin Teodora Ioannov, liječnica careva. i Boris Godunov, pr. građanin od
Velika biografska enciklopedija

BON-FRJAZIN

talijanski arhitekt kon. 15 - poč. 16. stoljeća Godine 1505-08 sagradio je donja 3 nivoa zvonika Ivana Velikog u moskovskom Kremlju.

TSB. Suvremeni objašnjavajući rječnik, TSB. 2003

Također pogledajte tumačenja, sinonime, značenja riječi i što je BON-FRYAZIN na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:

• BON-FRJAZIN
  talijanski arhitekt kon. 15 - poč. 16. stoljeća Godine 1505-08 sagradio je donja 3 nivoa zvonika Ivana Velikog u Moskvi ...
• BON-FRJAZIN
  BON-FRYAZIN, Talijan. arhitekt kon. 15 - poč. 16. stoljeća Godine 1505-08 sagradio je donja 3 nivoa zvonika "Ivan Veliki" u Moskvi. …
• BON Ilustrirana enciklopedija oružja:
  - Korejska borba...
• FRYAZIN u Enciklopediji ruskih prezimena, tajne podrijetla i značenja:
  
• FRYAZIN u Enciklopediji prezimena:
  Bez temeljitog poznavanja drevnog ruskog života i jezika, vrlo je teško pretpostaviti da ovo prezime, poput Fryazinova, znači ...
• FRYAZIN u Velikom enciklopedijskom rječniku:
  (pogrešno Ruffo) Mark talijanski arhitekt iz 15. stoljeća. Godine 1487-91 sudjelovao je u izgradnji zidova, kula i odaja (Facetirana komora, zajedno s ...
• BON u Velikom enciklopedijskom rječniku:
  
• FRYAZIN
  (Ivan) - u posjetu Talijanu; služio je Ivanu III kao majstor novca, a obavljao je i razne druge poslove: putovao je kao veleposlanik, pregovarao, ...
• BON RECHN. u Enciklopedijskom rječniku Brockhausa i Euphrona:
  plutajući trupci ili splavi povezani lancima ili užadima; služe za zatvaranje luke od brodova, a također, ako su dovoljno plovni...
• BON
  1. plutajuća konstrukcija od plovaka, trupaca, mreža, potapa i sl., koja služi kao prepreka za prodor u luku ili u nalet brodova...
• BON u Enciklopedijskom rječniku:
  a, m. 1. Plutajuća konstrukcija izrađena od plovaka, trupaca, mreža, poniranja itd., koja služi kao prepreka prodiranju u luku ili na ...
• FRYAZIN u Velikom ruskom enciklopedijskom rječniku:
  FRYAZIN (pogrešno Ruffo) Mark, Talijan. Arhitekt iz 15. stoljeća Godine 1487-91 sudjelovao je u izgradnji zidova, kula i odaja (Facetirana komora, zajednički ...
• BON u Velikom ruskom enciklopedijskom rječniku:
  b. Ime Annoba, u...
• FRYAZIN u Enciklopediji Brockhausa i Efrona:
  (Ivan)? posjet talijanskom; služio je Ivanu III kao majstor novca, a obavljao je i razne druge poslove: putovao je kao veleposlanik, pregovarao, ...
• BON u potpuno naglašenoj paradigmi prema Zaliznyaku:
  bo "n, bo" nas, bo "na, bo" novo, bo "pa, bo" nas, bo "n, bo" nas, bo "nom, bo" nas, bo "ne, ...
• FRYAZIN
  Talijanski arhitekt, kreator tornjeva Kremlja i, zajedno s P.A. Solarijem, Granovita ...
• BON u Rječniku za rješavanje i sastavljanje skeniranih riječi:
  Luka u…
• BON u Novom rječniku stranih riječi:
  (glav. bum balvan; barijera, barijera) 1) plutajuća konstrukcija od plovaka, trupaca, mreža, poniranja i sl., koja služi kao barijera od ...
• BON u rječniku strani izrazi:
  [ 1. plutajuća konstrukcija od plovaka, trupaca, mreža, poniranja itd., koja služi kao prepreka od prodora u luku ili na ...
• FRYAZIN u rječniku sinonima ruskog jezika.
• BON u rječniku sinonima ruskog jezika:
  dnevnik, ...
• BON u Novom objašnjavajućem i derivacijskom rječniku ruskog jezika Efremova:
  m. vidi bumove...
• BON u Rječniku ruskog jezika Lopatin:
  bon, -a (plutajući ...
• BON puna pravopisni rječnik Ruski jezik:
  bon, -a (plutajući ...
• BON u pravopisnom rječniku:
  bon, -a (plutajući ...
• BON u Dahl rječniku:
  suprug. , njemački Baum, vidi Bom. | Franz. Bon, etiketa, plati, napomena za izdavanje, za prijem...
• FRYAZIN
  (netočno Ruffo) Mark, talijanski arhitekt iz 15. stoljeća. Godine 1487-91 sudjelovao je u izgradnji zidova, kula i odaja (Facetirana komora, zajednički ...
• BON u Modernom eksplanatornom rječniku, TSB:
  nekadašnji naziv grada Annabe, u ...
• BON u objašnjavajućem rječniku Efremove:
  m. vidi bumove...
• BON u Novom rječniku ruskog jezika Efremova:
  m. vidi bumove...
• BON u Velikom modernom objašnjavajućem rječniku ruskog jezika:
  m. vidi bumove...
• LOLIPOP;"BON-BON" u Guinnessovoj knjizi rekorda 1998.:
  Bombonu od 1,37 tona pripremio je tim Bon-Bon u Holm-Ölstrupu u Danskoj 22. travnja 1994....
• ALEVIZ FRYAZIN u Arhitektonskom rječniku:
  (Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) - talijanski arhitekt s kraja 15. - početka 16. stoljeća. Od 1494. radio je u Moskvi, sudjelovao ...
• BON MATSURI u Enciklopediji Japana od A do Z:
  - Dan sjećanja na mrtve - obilježava se od VI stoljeća. U davna vremena bila je povezana s vjerskim ritualima kulta predaka. …
• FRYAZIN IVAN
  Fryazin (Ivan) - u posjetu Talijanu; služio je Ivanu III kao majstor novca, a obavljao je i razne druge poslove: putovao je kao veleposlanik, vodio ...
• ALEVIZ FRYAZIN u Velikom enciklopedijskom rječniku:
  (Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) talijanski arhitekt kon. 15 - poč. 16. stoljeća Od 1494. radio je u Moskvi, sudjelovao u ...
• Jung Bong Joon
  Bong Jun (1853-1895), vođa seljačkog ustanka u Koreji. Rođen u okrugu Kobu, provincija Jeolla (Južna Koreja), u obitelji malog okruga…
• FRYAZIN MARK u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  (pogrešno Ruffo) Mark, talijanski arhitekt iz 15. stoljeća. Prema kronikama, 1487-91 radio je u Moskvi. Učesnik u izgradnji zidova od opeke i ...
• RUFFO (MARK FRYAZIN) u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  Prezime talijanskog arhitekta Marka Fryazina, koji je radio u Moskvi 1480-90-ih, pogrešno je prihvaćeno u arhitektonskim studijama ...
• ALEVIZ FRYAZIN (ALEVIZ NOVI) u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  Fryazin, Aleviz (Aloisio) Novi, arhitekt kasnog 15. - početka 16. stoljeća. Talijan po porijeklu. Godine 1503-04 radio je u Bakhchisarai (Krim), ...
• ALEVIZ FRYAZIN u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  Fryazin, Aleviz Milanets (Aloisio da Milano) (godine rođenja i smrti nepoznate), arhitekt. Talijan po porijeklu. U Moskvu je stigao 1494.
• Ioann Fryazin u Enciklopedijskom rječniku Brockhausa i Euphrona:
  cm.…
• ALEVIZ FRYAZIN u Enciklopedijskom rječniku Brockhausa i Euphrona:
  (Aloisio) - talijanski arhitekt, podrijetlom iz Milana, vodio. Knez Ivan III Vasiljevič, 1494. godine, doveden je u Moskvu ...
• ZVONIK u Rječniku likovnih pojmova:
  - toranj s otvorenim slojem za zvona. Postavljeni su uz hram ili uključeni u njegov sastav. U Italiji se zovu campanile. …
• IVAN VELIKI ZVONIK
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Ansambl zvonika Ivana Velikog nalazi se između Katedrale i Ivanovske trga i kompozicijsko je središte Kremlja. …
• AFRIČKI SVETCI u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Pažnja, ovaj članak još nije gotov i sadrži samo dio potrebnih informacija. Sveci, u zemljama Afrike...
• BUDISTIČKA MITOLOGIJA
  kompleks mitoloških slika, likova, simbola povezanih s religijskim i filozofskim sustavom budizma, koji je nastao u 6.-5. stoljeću. PRIJE KRISTA e. u Indiji, u...
• BEAUNE u Imeniku likova i kultnih objekata grčke mitologije:
  la-Rolande | Beaune-la-Rolande Beaune-la-Rolande - Francusko-pruski rat Mjesto bitke 28.11. 1870., 80. na kojem je sudjelovalo 9.000 Prusaca pod zapovjedništvom ...
• IVAN III VASILIJEVIĆ u Kratkoj biografskoj enciklopediji:
  Ivan III Vasiljevič - veliki vojvoda Moskovski, sin Vasilija Vasiljeviča Mračnog i Marije Jaroslavne, rođen je 22. siječnja 1440. ...
• VOLPE (GIAN-BATTISTA DELLA VOLPE) u Kratkoj biografskoj enciklopediji:
  Volpe (Gian-Battista della Volpe) - Ivan Fryazin iz naših anala. Njegovo pravo ime Pearling je nedavno otkrio. Plemenito porijeklo, iz...

Od 70-ih godina 15. stoljeća do kraja 30-ih godina 16. stoljeća Moskva je obogaćena djelima arhitekture dostojnima glavnog grada goleme zemlje.

Do konačnog ujedinjenja ruskih zemalja pod okriljem moskovskih velikih knezova još je daleko, ali je već bila tu Kulikovska bitka (1380.), koja je označila početak oslobađanja Rusije od tatarski jaram. Dmitrij Donskoy se pobjedom vraća u Moskvu. Krajem XIV stoljeća, duga borba sa suzdalsko-nižnjinovgorodskim i tverskim knezovima također završava u korist Moskve. Početkom 80-ih godina XIV stoljeća određena je njegova vodeća politička uloga. Moskva je u očima suvremenika već grad koji "premašuje ... sve gradove u Rustei na zemlji s mnogim počastima".

Nakon bitke na Donu, proces konsolidacije snaga Drevna Rusija pojačava. Unatoč pohodu kana Tokhtamysha na Moskvu, ulasku litavskih trupa kneza Olgerda u granice Rusije i otporu pojedinih knezova, dolazi do postupnog ujedinjenja ruskih zemalja oko Moskve.

Ivan III (1440.-1505., od 1462. - veliki knez Moskve) nastavlja borbu protiv feudalne rascjepkanosti ruskih kneževina, za njihovo ujedinjenje u centraliziranu rusku državu. Tijekom vladavine Ivana III pada i razdoblje stvaranja izvanrednih djela moskovske arhitekture.

Dvije okolnosti utjecale su na formiranje arhitektonskog stila druge polovice 15. i prva tri desetljeća 16. stoljeća i odabir majstora. Godine 1453. Carigrad je pao pod naletom Turaka, a stoljetna veza s Bizantom iz čijih je ruku istočni Slaveni primio pravoslavlje, prekinut. Počelo je novo razdoblje u povijesti vanjskih odnosa moskovske Rusije.

Tragični pad Carigrada učinio je Moskvu, u očima njezinih suvremenika, jedinim braniteljem pravoslavlja i nastavljačem bizantskih tradicija. Nećakinja posljednjeg bizantskog cara Konstantina XI - Sofija (Zoja) Paleolog, koja je odgojena u Rimu na dvoru pape Siksta IV., 1472. postaje suprugom velikog kneza Ivana III.

Obrazovana osoba, princeza Sofija bila je dobro upućena u umjetnost svog vremena, a posebno u talijansku Quattrocento arhitekturu. A njezin ispovjednik, kardinal Bessarion iz Niceje, velika bizantska politička osoba i znanstvenik, bio je povezan s inženjerima i arhitektima sjeverne Italije. A kada se pojavila potreba za izgradnjom građevina koje bi odgovarale povećanju snage moskovske države, bilo je prirodno obratiti se preko princeze Sofije talijanskim majstorima arhitekture [ne treba, međutim, preuveličavati ulogu princeze Sofije u pozivanju Talijana u Rusiju. Unatoč tatarskom jarmu i izolaciji iz tog razloga od Zapadna Europa, veza Rusije sa stranim državama nikada nije prekinuta. O tome svjedoče mnoga blaga novca pronađena na trgovačkim putovima, predmeti materijalne kulture i umjetnosti koji su postojali u Rusiji, kao i oni arhitektonski elementi koji su prisutni u građevinama predmongolske Rusije. Sofija Paleolog u ovom slučaju igrala je samo ulogu posrednika].

Tako su se prvi put u Rusiji pojavili talijanski obrtnici koji su postigli visoko savršenstvo u gradnji dvoraca i tvrđava, obogaćujući arhitekturu novim inženjerskim i umjetničkim tehnikama.

Djela kmetske arhitekture koju su stvorili, čija je priroda uvelike bila određena čisto utilitarnom svrhom, nisu bila u suprotnosti s ruskim umjetničkim tradicijama koje su se razvile do 15. stoljeća. Drugačije je bilo u građanskoj, a posebno u kultnoj arhitekturi, gdje su gostujući arhitekti morali računati na stoljetne nacionalne tradicije. To je bila teškoća položaja talijanskih arhitekata koji su svoj talent i znanje dali moskovskoj državi. Talijani su poštivali ono što su vidjeli u Rusiji. Zapanjila ih je originalnost drevne ruske arhitekture. Čuvajući njegovu tradiciju, obogatili su ga progresivnim tehnikama za ono vrijeme i novom idejom arhitektonskih razmjera.

Prema kroničkim ruskim izvorima i talijanskim kronikama moguće je s dovoljnom točnošću utvrditi koji su talijanski arhitekti djelovali u Rusiji u posljednjih tridesetak godina 15. stoljeća i u prvim desetljećima 16. stoljeća.

Prvi, prema kroničkim dokazima, Anton Fryazin pojavio se u Moskvi 1469. godine, zatim, 1475., Aristotel Rudolf Fioravanti. Godine 1487. Marko Fryazin (Marco Ruffo?) već radi - točan datum njegov dolazak je nepoznat. 1490. dolazi Pietro Antonio Solari; 1494. - (?) r. - Petar Francis Fryazin. Otprilike u isto vrijeme - Alevia Old, prema talijanskim izvorima - Aloisio da Carcano. Godine 1504. stigao je Aleviz Novi (Aloisio Lamberti da Montagnana) i Bon Fryazin je već radio. Godine 1517. pojavljuje se Fryazin Ivan, puno ime mu je John-Battista della Volpe, i, konačno, 1522. - Petrok Maly.

Tako je u razdoblju dužem od pola stoljeća u Rusiju došlo deset talijanskih arhitekata; u nejednakom su stupnju sudjelovali u izgradnji Moskve. Petra Franju i Ivana Fryazina treba odmah isključiti s ovog popisa. Za prvoga od njih se zna samo da ga je 1508. godine veliki knez Vasilij Ivanovič poslao u Nižnji Novgorod, gdje je sagradio kamenu tvrđavu nakon djelomičnog urušavanja njenih zidina uslijed odrona visoke planine, ispod koje se nalazilo 150 dvorišta. pokopani su u naselju. Drugi Fryazin je dvaput došao u Pskov - 1517. i 1538. godine. - popraviti glavni zid Pskovskog Kremlja. Kronike ne spominju djela ovih arhitekata u Moskvi, iako su, nesumnjivo, dugo živjeli u Moskvi, jer su se samo odavde mogli slati po nalogu velikog kneza u druge gradove. Tako je u Moskvi radilo osam talijanskih arhitekata koji posjeduju veliko znanje i praksu u graditeljstvu općenito, a posebno u vojnim instalacijama.

ANTON FRYAZIN

O ovom talijanskom arhitektu zna se vrlo malo. Neki ga izvori nazivaju rodnim mjestom talijanskog grada Bigenzu. U Moskvu je stigao 1469. u sklopu veleposlanstva Grka Jurija od kardinala Vissariona, koji je tada započeo pregovore o ženidbi Ivana III. s princezom Sofijom Paleolog.

Šesnaest godina kronike ne govore ništa o građevinskim aktivnostima Antona Fryazina, a tek 1485. navode njegovo prvo djelo - izgradnju Tainitske kule (prema tadašnjoj terminologiji - strijelci) Moskovskog Kremlja: " ... Istog proljeća 29. svibnja položena je na Moskvu - rijeku strelnicu kod Šeškovih (Kup) vrata, a ispod nje je izneseno skrovište, a to je učinio Anton Fryazin.

Takav razmak između godine dolaska i prvog spomena građevine privukao je pozornost moderne historiografije. Ova kroničarska šutnja može se objasniti činjenicom da je 1471. godine u Moskvu stigao diplomat, također Anton Fryazin, u sklopu venecijanskog veleposlanstva u Trevisanu. Nikonova kronika i drugi izvori daju mnogo podataka o aktivnostima ovog Antona Fryazina na diplomatskom polju, a zatim, pod 1485., iznenada izvještavaju da je sagradio Tainitskaya kulu. Nije jasno kako se diplomat, kojemu Ivan III. daje niz zadataka i koji ih ispunjava, putuje između Venecije i Moskve, pretvorio u arhitekta, nije jasno. Očito je drevni kroničar ujedinio dvije različite osobe u jednoj osobi. Sve to ne objašnjava razloge kroničareve šutnje o aktivnostima arhitekta. Moguće je da je Anton Fryazin stigao u godini postavljanja Tainitske kule, ali onda se to ne poklapa s godinom kada se u Moskvi pojavilo veleposlanstvo kardinala Vissariona.

Postoji samo jedno objašnjenje za ovu povijesnu nesklad: značajne činjenice u povijesti izgradnje Moskve pojavljuju se na stranicama anala; takva je činjenica bila izgradnja novog tornja Kremlja; sve ostalo prolazi mimo pažnje kroničara.

Izgradnjom Tainitske kule - prvog djela prvog talijanskog arhitekata koji je stigao u Moskvu - počinje restrukturiranje u opeci od bijelog kamena, koji je propao, iz vremena Dmitrija Donskog, moskovskog Kremlja. Tri godine kasnije, 1488., Anton Fryazin je sagradio kutnu kulu Sviblova, koja je 1686. preimenovana u Vodovzvodnaya.

Govoreći o kulama Kremlja iz 15.-16. stoljeća, treba se prisjetiti da oni nisu imali šatorske vrhove izgrađene u 17. stoljeću. U početku su bili masivni cilindrični ili pravokutni volumeni, uz neke iznimke, bili su podignuti visoko iznad zidina i gurnuti naprijed izvan svoje linije, što je omogućilo uzdužnu vatru na neprijatelja koji je išao u juriš.

Kula Tainitskaya, koja je dobila ime po tajnom prolazu iskopanom u smjeru rijeke, je prolaz, pravokutni i vrlo masivan, s granastim strijelcem, relativno nisko podignutim iznad zidova. Ona ne samo da je igrala ulogu strijelca, već je bila i potpora za susjedne zidne niti. Godine 1772., u vezi s izgradnjom palače prema projektu VI Bazhenova, toranj je srušen, a zatim obnovljen prema izmjerenim crtežima MF Kazakova u veličini i arhitektonskim detaljima, koje je dao Anton Fryazin, s naknadna nadgradnja vrha šatora .

Tijekom rekonstrukcije i proširenja nasipa Kremlja 1953. godine srušen je ispustni strijelac, a kula Taynitskaya dobila je moderan izgled.

Kula Sviblova (Vodovzvodnaya) bila je druga po vremenu izgradnje od tri, postavljena u podnožju trokuta Kremlja, okrenuta prema rijeci Moskvi. Što se tiče svojih proporcija, masivnija je od Beklemiševske (Moskvoretske) i više ukrašena. Nedaleko iznad bijelog kamenog postolja nalaze se okrugle puškarnice plantarne borbe. Do sredine visine kula je obrubljena naizmjeničnim pojasevima izbočene i tonuće cigle, što je čini još masivnijom. Zatim dolazi uska traka od bijelog kamena, na koju se oslanja lučni pojas. Ovaj motiv se ne ponavlja ni na jednoj kremaljskoj kuli. Sve je dopunjeno veličanstvenim vijencem puškarnica na šarkama (mashikules) i zupčanica lastin repa s prorezima za pucanje.

Kula Sviblova srušena je 1812., a zatim je obnovio arhitekt O. I. Bove.

I lučni pojas, i oblik machicolations, i "lastini rep" - to je nešto novo što se prvi put pojavljuje u staroruskoj arhitekturi utvrda i čemu možemo pronaći izravne analoge u arhitekturi srednjovjekovne Italije. Sjetimo se dvorca i mosta vojvoda Scaligeri u Veroni ili Palazzo del Capitano u Orvietu. Točno isti lučni pojas kao na Kremljskoj kuli Sviblova, naći ćemo kao friz ispod strehe katedrale San Cirnaco u Anconi i na mnogim drugim spomenicima protorenesanse do Quattrocenta. A glavna inovacija bila je da su se cigle, počevši od druge polovice 15. stoljeća, u Rusiji naširoko koristile u gradnji. To je bila zasluga Antona Fryazina, koji je započeo rekonstrukciju moskovskog Kremlja.

Aristotel Fioravanti jedan je od najvećih talijanskih inženjera i arhitekata 15. stoljeća. O njegovom životu i radu zna se puno više nego o njegovom prethodniku. Rođen je u gradu Bologni 1415. godine, u obitelji nasljednih arhitekata, čija se imena spominju u gradskim kronikama od sredine XIV stoljeća.

Otac arhitekta je, po svemu sudeći, bio izvanredan arhitekt. Zaslužan je za obnovu od 1425. do 1430. nakon požara Palazzo Communale (Palače Zajednice), kao i za jačanje tornja Aringo nad Palazzo del Podesta u Bologni.

U tradicijama naroda Quattrocento, fasciniranog antikom, bilo je uobičajeno davati novorođenčadi imena antičkih heroja i mislilaca. I budući inženjer i arhitekt pri rođenju su dobili ime Aristotel, čime su, takoreći, predvidjeli golemost svog znanja i hrabrost tehničke misli.

Prvi put se ime Aristotela Fioravantija spominje u kronici njegovog rodnog grada 1436. godine. Ove godine, zajedno s ljevaocem Gasparom Nadijem, lijeva zvono i podiže ga na gradsku kulu Aringo. Ovo zvono je zvonilo do 1452. godine, zatim je 1453. godine izliveno novo, veće. Ovo zvono je podignuto na toranj uz pomoć uređaja koje je izumio Aristotel Fioravanti.

Do 50-ih godina 15. stoljeća doživjela je procvat majstorove graditeljske umjetnosti. Do tada je, zajedno sa svojim stricem Bartholomewom Rudolfinom Fioravantijem, započeo niz inženjerskih i građevinskih radova.

Iza kratkoročno, od kolovoza do prosinca 1455. izvanrednom vještinom premješta jednu od gradskih kula u Bologni s jednog mjesta na drugo. Na novom mjestu kula je stajala oko četiri stoljeća i tek je 1825. godine srušena zbog dotrajalosti. Istovremeno je poravnao i zvonik u gradu Cento, koji je također stajao do sredine 18. stoljeća. Treći toranj je zvonik kod crkve sv. Angela u Veneciji - nakon ispravljanja stajala je samo dva dana i zbog slabosti tla neočekivano se srušila zgnječivši nekoliko prolaznika. Ovaj tragični incident prisilio je Fioravantija da napusti Veneciju, gdje se više nije vratio. Nakon toga, Fioravanti je pristao izvesti sve radove ove vrste tek nakon preliminarne provjere čvrstoće tla i temelja konstrukcije.

Do 1458. godine Aristotel je radio u svom rodnom gradu, gdje je popravio i izgradio dio gradskih zidina te, da bi ojačao obranu, očistio velike prostore ispred zidina od svake građevine. U vezi s tim radovima priveden mu je na sud, optužujući ga za samovolju. Općenito, čitajući talijanske kronike i arhivske dokumente, pred očima vam se postupno izranja slika teškog života jednog od najvećih inženjera i arhitekata druge polovice 15. stoljeća. Dvaput je bio optužen za izradu krivotvorenog novčića, podnio je beskrajne tužbe; tada je bio prisiljen pobjeći iz Venecije, jer ga je Vijeće Republike htjelo strpati u zatvor zbog pada tornja koji je izravnao. Fioravanti nije bio ni krivotvoritelj ni avanturist. Bio je hrabar i talentiran građevinski inženjer, a u onim zgradama koje su nam došle javlja se kao arhitekt koji tečno vlada arhitektonskim umijećem.

Talijansko razdoblje stvaralaštva Aristotela Fioravantija izvanredno je uglavnom po inženjerskom radu. I u tom se pogledu može nazvati prethodnikom Leonarda da Vincija. Hrabra rješenja za uređaje za podizanje teških tereta na velike visine, hidraulične konstrukcije izrađene po naputku vojvode od Sforze – kanal u Cremoni i Parmski kanal, koji četvrt stoljeća kasnije nastavlja veliki Vicentin, jačanje vojni dvorci, a posebno pomicanje i ravnanje tornjeva u Bologni, Centu i Mantovi - sve je to ostavilo veliki dojam na suvremenike. Godine 1458. Aristotel je stupio u službu Francesca Sforze i preselio se u Milano s obitelji.

Ovaj grad, kao sjevernih gradova Italija, razlikovala se od južnih gradova-republika. Za razliku od trgovačke i industrijske Firence, Milano je bio važno vojno i političko središte. Aristotel Fioravanti je, kao i kasnije Leonardo da Vinci, u ovaj grad došao prvenstveno kao inženjer. Svoj rad s vojvodama od Sforze započinje popravkom drevnog kamenog mosta na rijeci Ticino.

Poznato je da je Aristotel u to vrijeme radio s Antoniom Averelinom, zvanim Filarete (1400.-1469.), tvorcem brončanih vrata katedrale sv. Petra u Rimu, nad gradnjom do danas sačuvane milanske bolnice. U svojoj raspravi o arhitekturi, napisanoj 1464. godine, Filarete nekoliko puta s velikim pohvalama govori o Fioravantiju. Filarete gradi samo jugozapadni dio ogromne građevine, do 1465. godine, a dovršava je arhitekt Gviniforte Solari, otac Pietra Solarija, koji je kasnije radio u Moskvi.

Fioravanti ostaje u Milanu do kraja 1464. i s obitelji se vraća u Bolognu. U to vrijeme, on se čvrsto etablirao kao glavni inženjer. U pismu bolonjskih vlasti, koje su mu ponudile stalnu službu u gradu, Fioravanti se naziva "nevjerojatnim genijem, bez premca u cijelom svijetu".

Glasina o njemu već je prešla granice Italije. Godine 1467. Fioravanti je pozvan od ugarskog kralja Matije Korvina da izgradi vojne utvrde u vezi s mogućom invazijom Turaka. Uz suglasnost bolonjskih vlasti, koje su mu zadržale plaću, Aristotel odlazi u Mađarsku (prema nekim izvještajima, zajedno s Antoniom Filaretom), gdje za šest mjeseci uspijeva izraditi tvrđave i izgraditi most preko Dunava. Kralj Matt je bio toliko zadovoljan njegovim aktivnostima da mu je dopustio da ima svoj pečat i dao Aristotelu vrijedne darove.

Možda je posljednjih osam godina talijanskog razdoblja Aristotelova života bilo najplodonosnije. O tome svjedoči i jednostavan popis radova koje je Fioravanti u to vrijeme izvodio: 1466. - korekcija gradskog tornja Aringo u Bologni; radi se i na učvršćivanju gradskih vrata; ravnanje toka rijeke Reno 1470.; Fioravapti gradi vodovod u gradu Chento i istovremeno dobiva poziv Kardinalskog kolegija da stigne u Rim radi izrade projekta za prijenos na drugo mjesto poznatog obeliska, koji je u to vrijeme stajao na mjestu trebala je sagraditi katedralu sv. Petar.

Jedino Fioravantijevo arhitektonsko djelo sačuvano u Italiji je zgrada općine Bologna - Palazzo del Podesta. Godine 1472., nakon povratka iz Rima, Aristo-. Tel počinje radove na rekonstrukciji ove zgrade.

Preliminarno je izrađena maketa zgrade koju je Aristotel dovršio 1472. godine, tri godine prije odlaska u Rusiju. Općina Bologna nije mogla odmah početi obnavljati stare zgrade, a kada se ukazala ta prilika, Aristotel više nije bio u Italiji. Bolonjezi su strpljivo čekali povratak svog slavnog arhitekta. Godine 1479. „šesnaest članova vlade grada Bologne pisalo je velikom knezu cijele Rusije, kako bi omogućio arhitektu Aristotelu Fioravantiju da se vrati u svoju domovinu, koja je potrebna njegovom radu i čiji je nedostatak vrlo težak. i nezgodno za njegovu obitelj." Ali Aristotel se nije vratio. Godine 1489., prema njegovom modelu, dovršena je zgrada Palazzo del Podesta u Bologni koja se u ovom obliku održala do danas.

U lipnju 1474. Ivan III poslao je svog veleposlanika Semjona Tolbuzina u Italiju s posebnim zadatkom da pronađe arhitekte i inženjere za rad u moskovskoj državi. Prema nekim kronikama, Aristotel Fioravanti se sastao s ruskim veleposlanikom u Veneciji, prema drugima - u Rimu. Očito se ovaj sastanak ipak dogodio u Rimu, kamo je arhitekt otišao 1473. u vezi s obnovljenim pregovorima o projektu premještanja obeliska.

Ali neočekivano, Aristotel je zatvoren pod optužbom za prodaju krivotvorenih kovanica. To se doznalo u Bologni. U gradskom arhivu sačuvana je odluka vlasti: „3. lipnja 1473. Budući da se doznalo da je magistar tehnike Aristotel zarobljen u Rimu zbog krivotvorenog novca i tako se pokrio sramotom u državi u kojoj je je poslana od naše Vlade upravo radi služenja i izvršavanja naredbi Svetog Oca, tada smo sa svim bijelim grahom (tj. jednoglasno. - P. 3.) oduzeli spomenutome meštru Aristotelu položaj i uzdržavanje koje dobiva od Bologna Camora, te odlučio da se to oduzimanje smatra zauvijek od dana njegova razotkrivanja, pod uvjetom da se optužba pokaže istinitom.

Optužba se pokazala lažnom. Godine 1474. Fioravanti je već bio slobodan i sastao se sa Semjonom Tolbuzinom kako bi potpisao ugovor o radu u Rusiji.

Oprezni diplomatski predstavnik velikog kneza raspitivao se o Fioravantiju. I ovdje, vjerojatno, nije bilo bez preporuke kardinala Vissariona, koji je sudjelovao u sudbini Aristotela.

Optužba je preplavila Aristotelovo strpljenje. Šezdesetogodišnji arhitekt jedini je spas od progona i zavisti vidio u odlasku iz Italije. Postoje dokazi da ga je u to vrijeme turski sultan pozvao da gradi tvrđave. Ali to bi već bila izdaja domovine i cijelog kršćanskog svijeta. A Aristotel Fioravanti bira moskovsku Rusiju, koja je tada bila legendarna u Europi.

Njegov izbor nije bio slučajan. Susreti s Besarionom iz Niceje i posebno njegov boravak u Veneciji pripremili su ovaj izbor. Fioravanti je bio u Veneciji godinu ili dvije nakon pada Bizanta. U gradu su samo pričali tragična sudbina Carigrad. Vrijednost bizantske umjetnosti enormno je porasla. A pred očima Aristotela višestruka kupola Markove katedrale, polukružni dovršetak glavnog pročelja (podsjećali su na zakomare hramova antičke Rusije), freske i mozaici bizantskih majstora ili djela rađena pod dojmom njihove umjetnosti talijanskih umjetnika ustala pred Aristotelovim očima. Inteligentan i dojmljiv arhitekt, koji ima izvrsno profesionalno pamćenje, sačuvao je sve te slike. Stoga je tako brzo prodro u samu bit drevne ruske umjetnosti, ukorijenjene u umjetničkim tradicijama Bizanta.

Šest mjeseci nakon potpisivanja ugovora - u siječnju 1475. - Aristotel, zajedno sa svojim sinom Andrejem i slugom Petrushom, u sklopu poslanstva Semjona Tolbuzina, kreće na daleki put. U to vrijeme nije bilo lako doći do Moskve. Putnici su možda odabrali put kojim je Sofija Palaiolog išla iz Rima tri godine ranije do svoje nove domovine: od njemačkog grada Lübecka, pa kroz Livonske zemlje, Novgoroda ili Pskova do Moskve.

najbolje vrijeme godine, bila je zima za prevladavanje mnogih rijeka, potoka, močvara i izvan cesta. Vozili smo se cijeli siječanj, mećava veljaču, ožujak. Pokraj rijetkih sela, još rjeđih gradova, pokraj zadimljenih koliba i golemih, naizgled beskrajnih gustih šuma. I posvuda drvo: bijele breze, smreke sumorne, hrastovi moćni. Zidovi i kule od golemih brvnara i neočekivano elegantnih bojarskih dvora ukrašenih raznim rezbarijama, "opsadnih dvorišta" - utvrđenih posjeda i rijetkih konoba uz cestu u kojima su se mijenjali konji.

Prema Prvoj sofijskoj kronici, "u ljeto 6983. (1475.) na Veliki dan došao je iz Rima veleposlanik velikog kneza Semjona Tolbuzina i doveo sa sobom majstora murola, koji gradi crkve i odaje, po imenu Aristotel."

"Veliki dan" - blagdan Uskrsa - 1475. godine pao je na 26. ožujka. Tada se u Moskvi pojavio Aristotel Fioravanti. Glavni grad dočekao je talijanskog arhitekta grimiznim zvonom crkvenih zvona i nevjerojatnom pojavom, neobičnom za Europljana. S visoke obale rijeke Moskve Aristotel je ugledao slikovitu skupinu koliba od brvana, zamršenih bojarskih zborova, gospodarskih zgrada, bijelih kamenih trošnih zidina tvrđave. Gradu su pristajala naselja, sela i utvrđeni samostani. A na horizontu je bila plava šuma, kroz koju su prolazili vijugavi putevi i široki razbijeni putevi.

Godine 1367. Kremlj je prvi put bio okružen bijelim kamenim zidom. U vrijeme kada je Fioravanti stigao, zidovi Kremlja bili su oronuli, zadimljeni od mnogih vatri, opušteni i djelomično izgubili svoje zidove. Tvrđava koja je branila grad Moskov, koji se tri stoljeća ranije smjestio na Borovitskom brdu, već je poprimila obrise koji su, u nešto proširenom obliku, zauvijek ustalili u planiranju Moskve. A tko zna, možda je baš tada, ovog proljetnog dana, pred okom arhitekta iskrsnuo grandiozni plan najjače citadele u Europi!

Na dvoru Ivana III. Aristotel je srdačno primljen. Možda je osobno i, nesumnjivo, prema riječima kardinala Vissariona, Sofya Fominichna poznavala Aristotela Fioravantija, čula je mnogo o njegovim inženjerskim vještinama. Osim toga, izvješća veleposlanika Semyona Tolbuzina također su potvrdila visoku vještinu Fioravantija. Mletački diplomat Ambrogio Contarini, koji je posjetio Moskvu 1476., izvještava da su u ovom gradu radili razni talijanski majstori, među njima i majstor Aristotel iz Bologne, inženjer koji je sagradio crkvu na trgu. Slučajno sam živio neko vrijeme u njegovoj kući. , koji se nalazio gotovo uz kuću Gospodnju, „to jest u Kremlju, u blizini palače velikog kneza. I prva stvar koja je povjerena arhitektu bila je izgradnja glavnog svetišta Drevne Rusije - katedrale Uznesenja u Kremlju.

Taj se problem pokušao riješiti još prije Aristotela. Poznato je da je na mjestu današnje katedrale bila mala crkva od bijelog kamena, koja je propala početkom 70-ih godina 15. stoljeća. Prema kronici, zidovi su prijetili rušenje i bili su poduprti debelim balvanima, a jedna od kapelica uz sjeveroistočni kut crkve srušila se. Tri godine prije dolaska Aristotela Fioravantija, prema tadašnjem običaju, zakazane su aukcije za gradnju nove katedrale. Najnižu cijenu objavila su dva majstora - Ivan Krivtsov i Myshkin. Dobili su zadatak da izgrade hram. Arhitekti su bili opskrbljeni određenim uvjetima: zahtijevala se izgradnja nove katedrale po uzoru i sličnosti katedrale Uznesenja u Vladimiru, ali u svim dijelovima veća.

Krivcov i Myshkin krenuli su u demontažu stare crkve, koja je bila tri metra manja od novopodignute i stoga je završila unutra. Kronike javljaju da je tu sagrađena privremena drvena crkva u kojoj je obavljeno vjenčanje Ivana III. s princezom Sofijom.

Godine 1474. zidovi su izneseni ispod svodova, ali se iznenada u svibnju srušio sjeverni zid unutar kojeg je bilo stubište za korske klupe, a dio zapadnog. Sve je trebalo početi ispočetka. Pskovski obrtnici hitno su pozvani na konzultacije. Pohvalili su "glatkost" zidova, ali su naveli da vapno korišteno za gradnju nije dovoljno "ljepilo", odnosno da nema potrebnu viskoznost za fiksiranje kamenih blokova. Odbili su sudjelovati u izgradnji.

Izvještavajući o ovom događaju, kronika kao razlog navodi "pucanje zemlje", koje se navodno dogodilo u Moskvi u svibnju noći, ali u isto vrijeme ne daje nikakve detalje o ovom rijetkom fenomenu za Moskvu i ne govori štete na drugim objektima. Takva škrtost kroničara izaziva sumnju u istinitost priče. Možda je sve to bilo potrebno kako bi se nekako opravdao neuspjeh s izgradnjom katedralne crkve Uznesenja Djevice u Kremlju.

Zapravo, sve je bilo jednostavnije objašnjeno. Krivcov i Miškin, poput pskovskih majstora, nisu sagradili tako goleme hramove koji su trebali biti podignuti u Kremlju. Invazija Mongola prekinula je graditeljsku tradiciju Kijevske i Vladimiro-Suzdaljske zemlje, koja je nekoć pružala nenadmašne primjere arhitekture. Te tradicije bilo je potrebno obnoviti, ali na temelju moderne građevinske tehnologije. To je bio smisao pozivanja Talijana u Rusiju.

Katedrala je stajala napola srušena godinu dana. A 1475. godine, odmah po dolasku u Moskvu, Aristotel je započeo gradnju. Prema analima, moguće je vratiti red rada gotovo iz godine u godinu. Istraživači se ne slažu samo oko vremena Fioravantijeva putovanja u gradove Sjeveroistočna Rusija- Vladimir, Novgorod, Pskov, gdje je išao kako bi se upoznao sa spomenicima staroruske arhitekture i prije svega s katedralom Uznesenja u Vladimiru. S razlogom se misli da je to putovanje prošao dvaput: prvi put - u Vladimir, relativno blizu Moskve, zatim, kasnije, na sjever.

Fioravanti nije smatrao mogućim u svoju gradnju uključiti preživjele dijelove stare crkve, te su radovi počeli uništavanjem njezinih ostataka. To je učinjeno na nevjerojatan način za Moskovljane. Takozvani "ovan" - teški hrastov balvan, vezan željezom i obješen između tri grede spojene gornjim krajevima, njišući se naprijed-natrag, strašnom je snagom udario u zid i uništio ga. O dojmu koji je ostavila ova naprava kroničar je zapisao: "... radili su to tri godine, u jednom tjednu i manje kolapsa."

Prije nego što je počeo kopati temelj i postavljati zidove, Fioravanti je pomno otkrio razloge pada katedrale Uznesenja. Potvrdio je stajalište pskovskih majstora o neprikladnosti vapnenog morta i pokazao kako ga treba pripremiti. Kao rezultat toga, "naredio sam da se vapno gusto promiješa hangarima, a ako se ujutro osuši, onda nije mokraća za cijepanje nožem ... kao gusto tijesto za otapanje, već namazano željeznim oštricama."

Prema kronici, temelj je postavljen na dubini većoj od dva sazhena, i nije postavljen na zemlju, već na hrastove hrpe zabijene u podnožje opkopa. Sve su to bile inovacije koje su iznenadile Moskovljane, ali su brzo prihvaćene.

Ruski graditelji koristili su ciglu i prije dolaska Fioravantija, ali je bila loše kvalitete i služila je uglavnom za zatrpavanje zidova od bijelog kamena. Aristotel je izgradio posebne tvornice opeke iza Andronikovog samostana u Kalitnikovu, na obalama rijeke Moskve. U usporedbi sa starom ruskom ciglom, nova je bila duguljasta i nemjerljivo tvrđa.

Nakon što je završio pripremne radove (uništenje stare crkve, kopanje jarka za temelj i pripremanje opeke), Fioravanti je iste 1475. godine počeo postavljati zidove. Prethodno je išao u drevna gradilišta bijelog kamena u Mjačkovu blizu Moskve, testirao kamen i dogovorio njegovu isporuku na gradilište.

Ljetopis javlja da su iste godine zidovi izbili iz zemlje, ali su postavljeni na drugačiji način. Umjesto lomljene cigle i sitnog kamenja, koji je služio za zatrpavanje, sada je između vanjskih i unutarnjih bijelih kamenih zidova položena cigla pripremljena prema Fioravantijevoj veličini i recepturi. Bilo je lakše, brže, i što je najvažnije, opterećenje nije bilo na oblogu, već na ciglu, koja je, zapravo, bila zid. Zatim su počeli postavljati unutarnje stupove. Ukupno ih je šest: četiri su okrugle, dvije četvrtaste, skrivene oltarskom pregradom. Na njima počiva dvanaest križnih svodova. To je također bila novost, jer je antički oblik stupa četvrtast, s četiri izrezana ugla, koji u tlocrtu tvore jednak križ.

Godine 1476. Aristotel zidove dovodi do visine lučno-stupnog pojasa. Za tvrđavu koristi metalne vezice umjesto tradicionalnih hrastovih veza, pričvršćujući ih sidrima na vanjskim zidovima. Dizala su korištena za opskrbu opekom i vapnom. Kronika se potanko zadržava na tim novotarijama.

Godine 1477. katedrala je grubo dovršena. Na unutarnje uređenje utrošene su još dvije godine, a 15. (26. kolovoza) 1479. svečano je posvećena katedrala Velike Gospe.

Već su suvremenici mogli cijeniti ljepotu nove katedrale. Autor Uskrsne kronike napisao je: "Zato što je ta crkva bila divna po veličanstvu i visini, gospodstvu i zvučnosti i prostranstvu; to se nikada prije nije dogodilo u Rusiji, osim Vladimirske crkve; a majstor je Aristotel."

Fioravanti je u svom radu morao uzeti u obzir lokalne tradicije, koje su stoljećima razvijali drevni ruski majstori, te im prilagoditi svoje razumijevanje arhitektonskih oblika. Pet kupola, pozakomarno pokrivanje, artikulacija zidova pilastrima, arkadni pojas po stupovima, perspektivni portal - arhitektonski i strukturni elementi koji određuju sastav građevine. Talijanski arhitekt, odgojen u umjetnosti renesanse, uvodi red u ovu konstrukciju, strogu podređenost dijelova, precizno crtanje detalja i suptilno pronađene proporcije - omjer visine i širine svake od karika fasade - i to cijeloj građevini daje impresivan, strog i monumentalan izgled.

Uzimajući Vladimirsku katedralu Uznesenja kao bazu, Fioravanti stvara djelo koje se razlikuje od njegovog prototipa, s arhitektonskim i umjetničkim obilježjima svojstvenim samo njemu. Oni se sastoje ne samo u različitoj proporcionalnosti svih elemenata, već iu strogoj simetriji njihovog rasporeda. Istočno pročelje, u sendviču s dva moćna kontrafora, dijeli pet apsida - po dvije sa svake strane središnje, glavne apside. Završena je s tri luka zakomare, tvoreći slobodni prostor ispunjen slikarstvom iznad hemisfera apsida. Ova tehnika razlikuje rad Fioravantija od katedrale Uznesenja u Vladimiru, gdje apside gotovo dosežu visinu krovnog pokrivača.

Južno i sjeverno pročelje imaju četiri jednaka dijela zidova, zapadno - tri. U srednjem dijelu ovog pročelja, duž osi središnje apside, nalazi se trijem ukrašen dvostrukim lukom s visećim utegom u sredini. Ova tehnika je kasnije postala vrlo raširena u ruskoj arhitekturi. Bočni perspektivni portali pomaknuti su u treći dio i čine poprečnu os zgrade. Svaki gornji prozor izrezan je po osi zakomarnog polukruga, a srednji prozor je izrezan po osi lučno-stupnog pojasa. Svi pojedinačni elementi građevine i njezini proporcije čine jedinstvenu skladnu cjelinu.

Kroničar je pronašao prodornu definiciju osjeta koji nastaje pri ulasku u katedralu: veličanstvo, gospodstvo i ushićenje, koje je nazvao "zvučnost". Po prvi put u povijesti ruske arhitekture unutrašnjost hrama pojavila se u obliku ogromne i nepodijeljene, slobodno vidljive i visoke dvorane. I unutar katedrale, kao i na pročeljima, Fioravanti čuva ritam i povezanost ravnomjernih elemenata, u njihovoj ukupnosti organizirajući prostor. Ti su elementi bili dvanaest jednakih odjeljaka između stupova, prekrivenih križnim svodovima. Arhitekt je napustio korove - neizostavan pribor velikokneževskih katedrala - i iz prostora kupole, jednak promjeru velike srednje kupole. No, potreba pridržavanja crkvenog kanona, koji je zahtijevao da središnja kupola bude veća od četiri bočne, natjerala je Fioravantija da svoj bubanj položi na zid koji se nalazi uvučen od unutarnjeg prstena, zbog čega je nastala šuplja prstenasta komora na baza bubnja. Ovom konstruktivnom tehnikom arhitekt je pomirio novo rješenje s tradicijama staroruske hramogradnje.

Još za života Fioravantija, 1481. godine, završeni su glavni ciklusi fresko slikarstva, a do 1515. godine svi zidovi, stupovi i stupovi potpuno su prekriveni slikarstvom. Zadržao se sve do sredine 17. stoljeća, kada je, nakon što je dotrajao, obnovljen prema posebno uzetim upisnicima. Zatim su se tijekom stoljeća u više navrata ažurirali. I tek 1914. započela je njihova znanstvena obnova. Dvadesetih godina 20. stoljeća otkrivene su autentične zidne slike 15. - početka 16. stoljeća u sjeveroistočnoj apsidi i u oltarnoj pregradi, koje se smatralo izgubljenim. Ovi neprocjenjivi ulomci po svojoj stilskoj naravi sežu do freska Ferapontovskog samostana, nastalih 1500.-1502. Dionizije i njegov odred umjetnika.

Pokušajmo zamisliti kako je katedrala izgledala godine kada je dovršena. Na mjestu praznog zida ikonostasa, izgrađenog tek u 17. stoljeću, nalazila se niska oltarna barijera koja je otvarala pogled na središnju apsidu i bočne brodove. Četiri stupa - visoka i tanka - nisu zatrpala unutrašnjost. Bili su ukrašeni romansko-bizantskim kapitelima, vjerojatno inspiriranim kapitelima sv. Marka u Veneciji.

Katedrala Uznesenja, koja je 1979. godine navršila petsto godina, doživjela je relativno male promjene. A naknadnim restauracijama, osobito početkom stoljeća i 70-ih godina, gotovo je u potpunosti vratio izvorni izgled. Nije poznato iz kojih razloga su skulpturalni kapiteli stupova isklesanih od bijelog kamena srušeni u 17. stoljeću. No, sačuvan je njihov romanički oblik, savršeno usklađen s obodnim lukovima svodova.

U 19. stoljeću bijelokamene ploče izvornog poda zamijenjene su pločama od lijevanog željeza s reljefnim ornamentima, zbog čega se razina poda donekle podigla. Preuređen je sjeveroistočni brod nad kojim je izgrađena sakristija.

Postoje dobri razlozi vjerovati da je Aristotel Fioravanti smislio opći raspored zidina i tornjeva Kremlja. U razdoblju između 1475. i 1485., kada su započeli radovi na zamjeni dotrajalih bijelih kamenih zidova i kula novim, ciglama, Fioravanti u Moskvi, zapravo, nije imao konkurenciju. Jedini talijanski arhitekt Anton Fryazin, koji je, kao što je već spomenuto, 1485. i 1488. god. gradi dvije kule i zid između njih na riječnoj strani Kremlja, nije mogao započeti ovaj posao bez opći plan cijela tvrđava. Takav plan mogao je dati samo Aristotel Fioravanti, poznati utvrđivač koji je u svojoj domovini sagradio Castello Sforcesco i utvrdio dvorce za vojvodu od Milana, kule i zidine Bologne, obrambene linije u Mađarskoj.

Čak i danas, unatoč nadgradnji tornjeva u 17. stoljeću s raznim vrhovima šatora, arhitektonska i prostorna kompozicija Kremlja zadivljuje cjelovitošću i promišljenošću rješenja. A na kraju 15. stoljeća, kada se Kremlj pojavio pred začuđenim suvremenicima svom snagom svojih zidina i tornjeva, ta je cjelovitost, koju je u mislima lako zamisliti, bila još više upečatljiva. Takva cjelovitost arhitekture mogla je nastati samo voljom jednog genija, koji je zacrtao opći plan građevine, odredio njezine pojedine dijelove, njihovu veličinu i oblik.

Racionalizam Quattrocento arhitekture ovdje se ogledao u ravnanju sjeveroistočnog zida i gradnji okruglih tornjeva u podnožju i vrhu kremaljskog trokuta, čime je stvorena uravnotežena prostorna kompozicija cijele citadele. Dakle, kako u katedrali Uznesenja, tako i u ogromnoj cjelini tvrđavskih zidina i tornjeva Kremlja, ova se privlačnost može pratiti do geometrije - sa stajališta talijanskog arhitekta 15. stoljeća, jedinog načina da se utvrde ideje humanizma i reda u arhitekturi, za razliku od kaosa srednjeg vijeka.

Postoji još jedan, iako neizravan, dokaz da je Aristotel Fioravanti bio kreator glavnog plana Kremlja. U rukopisnom odjelu biblioteke Akademije nauka SSSR-a u Lenjingradu nalazi se rukopis iz 15. stoljeća - "Traktat o arhitekturi" Antonija Averelina Filaretea, s kojim je, kao što je već spomenuto, Fioravanti sagradio zgradu bolnice u Milano, a prema nekim podacima otputovao je s njim u Ugarsku na poziv kralja Matije Korvina. Filaretov traktat postao je referentna knjiga za arhitekte 15. stoljeća i bio je distribuiran u Italiji na mnogim popisima. Prirodno je pretpostaviti da je Filaretov prijatelj i kolega Aristotel Fioravanti imao primjerak ove knjige i da ju je donio u Moskvu. U raspravi njezin autor nekoliko puta s velikim pohvalama govori o Aristotelu.

Ako uđete u detaljnu studiju grandioznog spomenika arhitekture i inženjerstva, a to je Kremlj, u njemu možete pratiti stilske značajke sjevernotalijanske arhitekture tvrđava, pogledajte preporuke navedene u provedenoj raspravi.

Godine 1478., godinu dana prije završetka Uspenske katedrale, Aristotel Fioravanti je, na inzistiranje Ivana III., krenuo u pohod na Novgorod kao načelnik topništva. Na ovo područje u potpunosti je utjecala raznolikost znanja i iskustva Aristotela. Kada se vojska Ivana III približila Novgorodskoj tvrđavi, postalo je potrebno izgraditi most preko Volhova. Fioravanti je izgradio privremeni pontonski most izvanredne čvrstoće. Ljetopisac o ovoj građevinskoj građevini govori ovako: „Knez je 6. prosinca naredio da se popravi (tj. uredi) veliki most na rijeci Volhov svome gospodaru Aristotelu Fryazinu, blizu Gorodischea; i taj je majstor napravio takav most u blizini Gorodische na brodovima na toj rijeci, a iza velikog kneza, nakon što je svladao, vratio se u Moskvu, ali most još uvijek stoji.

Biografi Aristotela Fioravantija povezuju izgradnju Topovskog dvorišta u Moskvi s njegovim imenom. Nalazio se na mjestu Pushechnaya ulice, paralelno s Kuznjeckim mostom, gdje su se nalazile kovačnice uz tada tekuću rijeku Neglinnaya. Očigledno je to bio slučaj. Ljevaoništvo, kojim se Fioravanti bavio u mladosti, kovanje novca i topništvo - predmet njegovih istraživanja u vezi s gradnjom utvrđenih dvoraca. Sve mu je to omogućilo da preuzme organizaciju Topovskog dvorišta u Moskvi. Ljevački posao u Drevnoj Rusiji razvijao se od pamtivijeka. Ali nije bilo dovoljno njihovih gospodara, osobito u 15. stoljeću, kada su zadaće ujedinjenja Rusije i oslobađanja od tatarskog jarma zahtijevale opsežne vojne operacije. Stoga je talijanski arhitekt i inženjer, u smislu svestranosti svog znanja - tipičan predstavnik renesanse, postao nezamjenjiv stručnjak u Moskvi.

Godine 1482. Aristotel Fioravanti, u iščekivanju pohoda na Kazan, poslan je naprijed s topničkim konvojem i stigao je do obale Volge kod Nižnjeg Novgoroda.

U milanskom arhivu pronađeno je pismo Fioravantija od 22. veljače 1476. milanskom vojvodi Galeazzo Mariju II iz dinastije Sforza, koji je stupio na prijestolje 1466. Svadljivi i okrutni vojvoda najviše je vremena posvetio lovu. Očito se s njim susreo Fioravanti koji je radio u Milanu. Jednom u Rusiji i prisjetivši se strasti Galeazza, Fioravanti je krenuo u potragu za girfalconima i, sudeći po pismu, stigao do Bijelog mora, posjetio Solovecko otočje. Fioravanti je sa svojim sinom Andrejem poslao ubrane bijele merdete u Milano. Inače, ovo pismo jedno je od najranijih svjedočanstava stranca o Moskvi koju Fioravanti naziva "slavnim, najbogatijim i trgovačkim gradom".

Fioravanti je svoje posljednje putovanje kroz Drevnu Rusiju napravio 1485. No prije toga dogodio se događaj koji je bio i posljednji ispit u teškom životu velikog arhitekta.

Među strancima koji su tada živjeli u Moskvi bio je i talijanski liječnik Antonio. Obvezao se liječiti bolesnog tatarskog princa Karakucha, ali je umro. A onda je talijanski liječnik optužen da je otrovao princa. Nakon teškog mučenja, po nalogu Ivana III., Antonio je pogubljen. To je ostavilo užasan dojam na Aristotela, te se odlučio na tajni bijeg. Pokušaj se pokazao kao katastrofa. Sophian Chronicle prenosi da se Aristotel "bojao iste stvari, počeo je tražiti od velikog kneza svoju zemlju; Veliki knez ga je uhvatio i opljačkao plantaže u ontonovskom dvorištu iza Svetog Lazora". Očito su tada nestali crteži Fioravantija, njegova pisma, dnevnici i putne bilješke.

Aristotel je bio u zatvoru, a možda bi to i završilo njegovo životni put. Ali bio je neophodan. A 1485. godine u ljetopisu se posljednji put spominje ime Fioravanti kao šefa topništva u pohodu Ivana III. na osvajanje Tverske kneževine. Očito, sedamdesetogodišnji inženjer i arhitekt ove godine [profesor P. Cazzola u svom djelu "Gospodari blata u Moskvi krajem 15. stoljeća (Iz ruskih kronika i dokumenata talijanskih arhiva)" smatra da Aristotel Fioravanti umro 1486. ​​Ovu pretpostavku je na temelju onoga što je pronađeno u Državni arhiv Bolonjski notarski akt od 24. kolovoza 1487., u kojem su se arhitektova djeca iz prvog i drugog braka mučila oko podjele imovine svog oca - "veličanstvenog konjanika" (počasna titula koju je vlada Bologne dodijelila uglednim građanima) , koji je prije nekog vremena umro] našao mir u zemlji, kojemu je predstavio svoje najbolje djelo.

Aristotel Fioravanti može se svrstati među rijetke majstore koji su u povijest svjetske kulture ušli samo s jednim djelom.

Katedrala Uznesenja otvorila je novu stranicu u povijesti drevne ruske arhitekture. Utjecaj njegovih oblika može se pratiti u mnogim djelima - od katedrale Novodevičijeg samostana u Moskvi do daleke Vologde - te u vremenskim razdobljima od 15. do kraja 17. stoljeća, pa čak i u 19. stoljeću. Korištenje opeke velikih dimenzija, polaganje zidova u oblogu, postavljanje kupola u jednu ciglu, korištenje željeznih vezica i sidara umjesto hrastovih trupaca, progresivna organizacija građevinskih radova, i najvažnije, razumijevanje arhitektonskog djela kao skladnog spoja svih njegovih elemenata - to je nešto novo što talijanski majstor unosi u starorusku graditeljsku praksu.

Fioravanti je bio suvremenik najvećih i ranih teoretičara talijanske renesanse - Antonio Filarete, Leon Battista Alberti (1414–1472). Razvili su ideje proporcionalnosti u prirodi i čovjeku, koje su bile zacrtane u filozofskim konceptima antičkih arhitekata. Ovo shvaćanje harmonije, izgrađeno na brojčanim odnosima proporcionalnosti, činilo je osnovu kompozicije katedrale Uznesenja. Bez korištenja detalja iz arhitektonskog arsenala renesanse, kao što su to činili drugi talijanski arhitekti, Aristotel stvara djelo prožeto duhom renesanse i ujedno duboko nacionalno.

Pojavili su se u Moskvi u različito vrijeme: Marco Fryazin [Povjesničar N. M. Karamzin, bez dobrog razloga, daje Marku prezime Ruffo, koje je pokupila kasnija ruska historiografija. Talijanski učenjak Merzario ga ubraja među potomke Marka dei Frisonija ili da Coropa. U našem smo eseju zadržali prezime po kojem je poznat u ruskim kronikama. - Marco Fryazin] je radio već 1484., dok je Pietro Antonio Solarn stigao tek 1490. godine. Ujedinio ih je zajednički rad na izgradnji Velike zlatne komore, koju poznajemo kao Facetiranu.

Talijanski izvori ne spominju Marka Fryazina, a o njegovom radu u Moskvi može se saznati samo iz ruskih kronika. Antonio Solari i oba izvora posvećuju veliku pažnju.

Prve vijesti o Marku Fryazinu u Moskvi odnose se na početak radova na zamjeni starih drvenih zgrada palača kamenim. Bio je to dio plana Ivana III. za rekonstrukciju starog bijelo-kamenog Kremlja. Godine 1484. Marko Fryazin sagradio je odaju od opeke za pohranu riznice velikog kneza. Mjesto gradnje odabrano je između Navještenja i Arkanđelske katedrale. Prije izgradnje Rizničkog dvora (kako kronike nazivaju ovu zgradu) osobna riznica velikog kneza čuvala se na dva mjesta - ispod crkve Rođenja Djevice i ispod katedrale Navještenja, te riznica velika kneginja- u crkvi Rođenja Ivana Krstitelja.

Markova prva građevina nije sačuvana, ali se može opisati prema slikama koje su do nas došle, posebice crtežu iz knjige "Izbor u kraljevstvo". Trezorski dvor bio je relativno mala zgrada od opeke, koja se sastojala od dva dijela: jedan od njih, koji je usko pristajao uz apsidu katedrale Navještenja, bio je relativno nizak i pokriven dvovodnim krovom od dasaka; druga, koja se u usporedbi s prvom kulom činila prilično impresivnom, završavala je visokim šatorom. Potpuno glatki, bez ikakvog arhitektonskog ukrasa, zidovi ove građevine završavali su svojim kulastim dijelom širokim vijencem. Dvorište riznice je prolazima bilo povezano s ostatkom palače Terem.

Godine 1487. Marko Fryazin, zapadno od Katedrale Navještenja, sagradio je Malu nasipnu komoru, koja također nije sačuvana, ali je pažljivo zabilježena na izmjerenom crtežu D. Ukhtomskog prije nego što je obnovljena 1751. Bila je to dvo- prizemna zgrada od cigle, natkrivena svodovima. Podrum se izdizao iznad podrumske etaže, a na drugom katu bile su dvije odaje - Blagovaonica i Reply, svaka sa svojim izlazom.

Pročelje Nasipne komore, sudeći prema crtežu Uhtomskog, zanimljivo je jer je ukrašeno detaljima koji su prvi put korišteni u ruskoj arhitekturi: to su trokutasti sandrici iznad prozora prvog kata, lukovi drugog i široki, vijenac punog profila koji kruni cijelu zgradu. Vodoravne šipke odvajaju pod od poda, proporcije prozora i njihov raspored ostavljaju velike slobodne ravnine zidova. Sve to u svojoj ukupnosti stvara novu sliku javne zgrade, u kojoj "talijanizmi" zvuče jače nego u drugim civilnim zgradama Kremlja. Ovom građevinom, koja je postojala do sredine 18. stoljeća, Marko Fryazin je, takoreći, anticipirao karakter arhitekture Arsenala u Kremlju, a možda i utjecao na nju.

Istovremeno s komorom na nasipu Malaya, 1487., "Marco Fryazin je napravio strijelca, na uglu niza Moskovsku Beklemiševsku". Postavio ju je na mjesto kutne kule tvrđave od bijelog kamena iz 1367. godine i time dovršio gradnju ciglenih zidova južne strane Kremlja. Unutar kule Marko Fryazin je uredio skrovište-bunar.

Moskvoretskaja kula, kako je inače naziva kronika, preživjela je do danas. Godine 1680. na toranj je ugrađen višestruki šator, a 1707. u njegovom podnožju, u iščekivanju moguće ofenzive Šveđana, izliveni su zemljani bedemi i nešto uklesane puškarnice za postavljanje snažnijih topova (tijekom obnove 1948., puškarnice su dobile svoju izvornu veličinu i oblik).

Već je gore rečeno da bi tornjeve Kremlja 15.-16. stoljeća trebalo zamisliti bez šatorskih završetaka izgrađenih gotovo dvjesto godina kasnije. U Beklemishevskoj strelnici posebno je lako povući granicu između njezinih starih i novih dijelova. Nakon machicolations koji strše izvan cijelog volumena, nadvišeni gornji dio nekoć je nosio zube u obliku lastavičnjaka. Zatim su zamijenjeni parapetom od opeke s mušicom, tipičnim za sve tornjeve Kremlja. U usporedbi s tornjem Vodovzvodnaya, Beklemishevskaya je lakonska do krajnjih granica. Njegov visoki i vitki cilindar postavljen je na ukošeno bijelo kameno postolje i od njega odvojen polukružnim valjkom. I nema više dekora, ničega što bi moglo poremetiti sliku borbenog strijelca. Kula je dobra ne samo sama po sebi, već i zato što obogaćuje siluetu ovog dijela grada. Zidovi Kremlja odstupaju od njega pod kutom, a rijeka nosi svoje mirne vode u blizini. Vidljivo je iz Zamoskvorechyea, s Crvenog trga i susjednih ulica Kitay-Goroda.

Osim Beklemiševske, Marko Fryazin, prema kronici, "u Moskvi pronalazi dva strijelca - Nikolskaya i Frolovskaya". Ali očito, to samo leži, budući da u budućnosti kronika gradnju ovih i drugih kula pripisuje Pietru Solariju.

Posljednji put ljetopis (Nikonovskaya) spominje ime Marka Fryazina 1491. Ne zna se je li otišao u domovinu ili je završio svoje dane u Rusiji. Njegov stvaralački život nije bio lak. S izuzetkom Beklemiševske kule, sve građevine koje je započeo nakon 1487., uključujući Facetiranu komoru, dovršili su drugi majstori. No, u Moskvoretskaya Strelnitsa, Marco Fryazin se pokazao kao zreo arhitekt s velikim osjećajem za proporcije i progresivni inženjer fortifikacije koji je koristio najnaprednije tehnike za to vrijeme.

Izvori pripisuju početak izgradnje Fasetirane komore istoj 1487. Konačni datum je 1491. Solari je stigao u Moskvu 1490. Dakle, Marko Fryazin je radio tri godine bez njega. Dakle, cjelokupno arhitektonsko-prostorno rješenje Fasetirane komore i njezina izvedba pripada Marku, a arhitektonsko uređenje pročelja i interijera je očito Solarijevo djelo. No, da bi se to utvrdilo, treba ukratko opisati stvaralački put slavnog arhitekta i kipara u domovini. Pripadao je obitelji poznatih milanskih kipara i arhitekata. Sin i učenik Gvinifortea Solarija (1429.-1481.), Pietro Antonio (oko 1450.-1493.) sudjelovao je u izgradnji milanske katedrale, Ospedale Maggiore - u istom mjestu i poznatog samostana Certosa u Paviji. Osim toga, radio je i kao kipar. U Italiji su sačuvana dva njegova djela, koja datiraju iz 1484. i 1485.: grobnica de Capitanija u Aleksandriji i skulptura Madone u Muzeju dvorca Sforza u Milanu. Obojica Solarija karakteriziraju kao pomalo arhaičnog majstora, zagriženog za ornamentalni razvoj skulpturalnih slika. To je posebno vidljivo na pročelju katedrale Pavian Certosa (1453.-1475.), potpuno prekrivenom čipkastim ornamentima, što je vrlo značajno za potvrdu naših pretpostavki o odnosu Pietra Solarija prema dekorativnom ukrasu Fasetirane komore. Ovdje je majstor imao punu priliku zadovoljiti svoju ljubav prema ornamentalnom punjenju aviona i zato što je pravoslavlje zabranilo korištenje okrugle tematske skulpture u crkvenom i svjetovnom životu.

Facetirana odaja bila je dio velikog kompleksa palače s pročeljem okrenutom prema Katedralnom trgu u Kremlju. U opisano vrijeme ova neobično slikovita cjelina još je bila daleko od dovršenosti. Samo godinu dana nakon završetka gradnje Fasetne palače, 1492. godine, Ivan III naredio je da se počne s razgradnjom drvene palače i sagraditi kamena. A za privremenu rezidenciju velikog vojvode, posječeni su drveni dvori. No, postavljanje nove kamene palače dogodilo se tek sedam godina kasnije - zbog požara koji je uništio sve drvene konstrukcije Kremlja. A Fasetirana odaja stajala je nekoliko godina na Katedralnom trgu u susjedstvu Katedrale Uznesenja.

Građevina Fasetirane komore jasne siluete jednostavnog pravokutnog volumena isticala se među ostalim, kasnijim građevinama neobičnim ukrasom glavnog (istočnog) pročelja. Obložena je bijelim vapnenačkim kamenjem, tesanim na četiri lica i tvoreći piramidu. Redovi fasetiranog kamenja (koji su dali naziv komori) počinju od visine podrumskog poda i završavaju ispod vijenca, ostavljajući slobodnu traku glatkog bijelog kamena. Kutovi pročelja obloženi su tankim tordiranim stupovima, čiji se kapiteli uzdižu iznad gornjeg reda rustifikacije, a oslanjaju se na kubično kamenje. Vijenac visi malo preko zida i vizualno podupire visoki četverovodni strmi pozlaćeni krov.

Prozori su bili manji nego sada. U pravokutni kućište upisana su dva polukružna luka koja se oslanjaju na impost. To su tipično talijanski prozori; rijetko postavljeni na pročeljima, ostavljali su veliki slobodan prostor zida, dajući zgradi još više monumentalnosti.

Godine 1682. prozori Facetirane komore su isklesani, polukružni završeci su nestali, a arhitekt Osip Startsev dao je okvir novi izgled - u obliku ravnog sandrika, naslonjenog na stupove koji slobodno stoje na nosačima. Sve je prekriveno najbogatijim rezbarijama: deblo stupova, ploče ispod prozora s likom lavova koji drže kartuše s krunama, kapitelima i zagradama.

Prozori iz 17. stoljeća preživjeli su do danas i savršeno se kombiniraju sa starim pročeljima iz 15. stoljeća.

Na lijevoj bočnoj fasadi nalazilo se vanjsko otvoreno bijelo kameno stubište - veličanstveni Crveni trijem. Njegov ravni hod od trideset i dvije stepenice, ograđen klesanim kamenim ogradama, prekidale su dvije platforme - ormarići, prema staroruskoj terminologiji. Ormari su bili ukrašeni pozlaćenim likovima heraldičkih lavova, a stepenice su bile prekrivene željeznim pločama.

Crveni trijem, namijenjen svečanim izlascima kralja i prijemu stranih veleposlanika, vodio je na drugi kat prema prednjim prostorijama Facetirane odaje - Svetom predvorju i Velikoj zlatnoj odaji.

Sveto predvorje - duguljasta niska prostorija ispod svodova s ​​četiri duboka ogrtača. Iznad svodova nalazio se polukat - skrovište, odakle je, kroz prozor, ženska polovica velikokneževske obitelji mogla promatrati svečani doček veleposlanika i druge događaje iz dvorskog života, na koje je, prema običajima g. ta vremena, ženama nije bilo dopušteno.

Najbogatija rezbarija, pozlata i zidne slike daju izniman luksuz interijerima Facetirane komore. Pietro Litoppo Solari koncentrirao je pozlaćenu kamenu “čipku” na portalima vrata i prozorskih otvora Svetog predvorja i Velike zlatne odaje. Golemi portal vrata predstavlja vrlo složenu kompoziciju. Neposredni okvir dovratnika čine dvije lopatice prekrivene antablaturom, a iza njih dva izbočena pilastra složenih baza i bogatih kapitela. Pilastri pak nose snažno opušteni entablatur, na koji se naslanja zabat u obliku kobilice, a donji krajevi njegova okvira su savijeni prema van u obliku voluta. Timpanon zabata sadrži skulpturalni reljef dvoglavog orla - jednu od najranijih slika grba Drevne Rusije, koju je naslijedio veliki knez iz Bizanta zajedno s kapom Monomaha. Iznad orla je maska ​​lava, a sa strane su heraldički grifoni. Svi ostali dijelovi portala prekriveni su sitnim, izvrsno raspoređenim i majstorski izvedenim ornamentikom u čiji su dizajn utkani tipični ruski dvoglavi orlovi. Svi portali Facetirane komore izrađeni su u istom karakteru i razlikuju se samo u detaljima.

Zidovi Svetog predvorja i Velike zlatne odaje prekriveni su slikama ruskih majstora i zajedno sa zlatnim ornamentom portala čine glavni ukrasni ukras interijera.

Iz svetog predvorja posjetitelj ulazi u prostrani prostor

Velika zlatna komora. U praksi se radi o kvadratnoj prostoriji sa stranicama od 22,1 X 22,4 m. U sredini je masivni stup, na koji se naslanjaju pete četiri križna svoda, tvoreći iznenađujuće hrabar, lagani pokrov, koji doseže visinu od devet metara. Odaja je osvijetljena kroz dva reda prozora, a u donjem redu s tri strane ima dvanaest prozora, a u gornjem samo četiri.

Fasetirana odaja, koju je započeo Marko Fryazin, a dovršio Pietro Antonio Solari, u svom je općem arhitektonskom sastavu imala i pretke i potomke u staroj Rusiji. Predak Moskovske fasetirane komore bio je Novgorod, koji se spominje već 1169. godine. Ova komora je sačuvana kao rezultat restrukturiranja 1433. To je ogromna četvrtasta prostorija, u čijem se središtu nalazi masivni stup koji nosi pete četiri križni svodovi. Ogoljenje svodova počiva na zvjezdastom sustavu rebara. Unatoč stilskim značajkama (u ovom slučaju rebra su tipičan znak gotike, što se objašnjava činjenicom da su ruski i njemački obrtnici radili zajedno), ovdje je karakteristična drevna jednostupna konstrukcija. Primjer, bliži i po vremenu i po mjestu, je blagovaonica Trojice-Sergijeve lavre koju je sagradio arhitekt Vasilij Dmitrijevič Jermolin 1469. godine.

Mnogo je potomaka Fasetirane komore. Štoviše, treba napomenuti da se rebrasti svodovi nisu ukorijenili. Sve što je nakon njega izgrađeno samo je njegova preinaka, manje-više uspješna. Primjer su Bijela i Crvena odaja Patrijaršijskog dvora Rostova Velikog.

Dakle, arhitekti Velike zlatne komore u njen sastav nisu unijeli nikakve suštinski nove značajke, već su samo do savršenstva doveli tradicionalni antički oblik.

Fasetirana komora u povijesti drevne ruske građanske arhitekture zauzima isto mjesto kao i katedrala Uznesenja u arhitekturi bogomolja. I tu i tamo vidimo čvrstu privrženost nacionalnoj tradiciji, koju ni umjetnost talijanske renesanse nije prevladala. Talijanski majstori mogli su samo modernizirati drevnu izvornu arhitekturu, ali je ne i mijenjati. Marco Fryazin i Pietro Antonio Solari izgradnjom Fasetirane komore po prvi put uvode sliku gradske kuće u rusku svakodnevicu. Ovo nije dvorac ograđen od ulice, već kuća u koju se ulazi direktno s ulice ili trga. Glavno pročelje, kao da je preneseno u Moskvu iz sjevernotalijanskih gradova Ferrare ili Bologne, završava četverovodnim strmim krovom, tipičnim za ruske drvene korove. Isti spoj talijanske i ruske tradicije vidimo u interijeru: bogatstvo talijanske ornamentike u kombinaciji s kobičastim zabatom portala, najbogatija staroruska slika na zidovima i arhitektura jednostupne komore. Ova obilježja prožimanja talijanske i ruske umjetničke kulture posebno su uočljiva u ovoj zgradi palače - jedinom dobro očuvanom spomeniku 15. stoljeća. Osim prozora preuređenih u 17. stoljeću, nestalog Crvenog trijema i četverovodnog krova, kao i zidova oslikanih u 19. stoljeću, sve ostalo je preživjelo do danas.

Možda je od svih stranih arhitekata koji su radili u Kremlju najveći doprinos dao Pietro Antonio Solari. Godine 1490–1493 izgradio je prolazne kule Borovitskaya, Konstantin-Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya) i Nikolskaya, streličarstvo sa skrovištem iznad Neglinnaya i dio zidina. Ovom se popisu, na temelju podataka kronike, može dodati i višenamjenska kula Corner Arsenal (Sobakina) i pravokutna kula Senata. Međutim, treba imati na umu da je dvije kule - Nikolskaya i Frolovskaya - osnovao Marko Fryazin. Ne znamo što bi trebalo shvaćati pod lakoničnim analističkim izrazom “laik”: je li se Marko doista ograničio na postavljanje temelja kula ili je počeo graditi i zidove? U svakom slučaju, olakšao je rad Solarija, koji je sagradio glavno pročelje tvrđave Kremlj s pogledom na Crveni trg. Zidine Kremlja ovdje na jugoistočnoj strani zatvorene su tornjem Frolovskaya prolaza, preimenovanom u Spasskaya 1678. godine, a sa sjeveroistoka - fasetiranim tornjem Corner Arsenalnaya (Sobakina). Cijela proširena fronta zida ritmički je podijeljena na jednake dijelove pomoću Senatskog (gluhog) i Nikolskog (putujućeg) tornja.

Sa strane Crvenog trga, Kremlj je bio najjače utvrđen. Prije izgradnje Kitaygorodskog zida, trg je bio slobodan prostor gdje se neprijatelj nije mogao sakriti.

Već nakon smrti Pietra Antonia Solarija, istočna strana Kremlja dodatno je ojačana drugim zidom - bio je niži i uz jarak ispunjen vodom.

Od tornjeva Kremlja koje je izgradio Solari, usredotočit ćemo se na dvije - Arsenalnu i Frolovsku: na prvu - zbog svojih arhitektonskih zasluga, na drugu - jer je postala glavni ulaz u Kremlj i njegova silueta i arhitektonski ukras tako su organski ušli u Kremlj. lice grada koji je postao njegov simbol.

Toranj arsenala, najmoćniji od svih tornjeva Kremlja, izgrađen je 1492. godine. Zadaća joj je bila obrana prijelaza preko Neglinnaya do tržnice koja se nalazi na Crvenom trgu. Na dubokom temelju, u kojem je za slučaj opsade bio sakriven izvorište, uzdiže se šesnaestostrana masa kule. Snažan volumen i škrte, jasne linije siluete čine ga djelom velike monumentalne umjetnosti. Prije dogradnje šatora u 17. stoljeću, toranj nad machikulama završavao je ograde u obliku lastinog repa, zamijenjene tipičnim parapetom od opeke s mušicom. Toranj arsenala, poput Beklemiševske, nije teško zamisliti u izvornom obliku, podignut visoko iznad kuta zidina Kremlja koji se konvergiraju. Zgrada Arsenala još nije postojala u vrijeme Solarija, a toranj je dominirao okrugom i, poput Beklemiševske na suprotnom uglu, igrao je značajnu ulogu u urbanističkom planiranju.

Najcjelovitija - u smislu spajanja dvije različite faze izgradnje - je Frolovskaya, kasnije preimenovana u Spasskaya. Po tradiciji i zbog svog topografskog položaja, Spaska kula je oduvijek bila glavna vrata Kremlja. Izgrađena je na mjestu Frolovske Strelnice u tvrđavi od bijelog kamena iz 1367. Prilikom sljedeće popravke, arhitekt i kipar VD Yermolin postavio je na nju dva reljefa od bijelog kamena sa slikama zaštitnika moskovskih knezova - svetih Jurja. i Dmitrija Solunskog. Kasnije su ukrasili toranj koji je izgradio Solari 1491. A jedan od njih - kopljanik Georgij - postao je grb grada Moskve.

Pietro Antonio Solari, podižući tornjeve glavnog ulaza u Kremlj, dao im je strogi izgled utvrde. Na toranj Spasskaya pričvršćuje strijelac koji se može uvlačiti. U peiju nema borbene platforme, već borbe potez je u tijeku duž pravokutnika zidova u razini merlona. U smjeru Crvenog trga preko opkopa je bačen pokretni most koji je u slučaju opsade ili napada čvrsto prekrivao luk vrata. Na pročelju se vide otvori kroz koje su prolazili lanci za spuštanje i podizanje mosta, a u prolazu kapije i danas se vide utori po kojima se dizala i spuštala metalna rešetka - gers.

Uvlačni strijelac zadržao je arhitektonske oblike 15. stoljeća, lakonski do krajnjih granica. Pravokutnik njegovih zidova fiksiran je na uglovima sa snažno izbočenim lopaticama i završava valovitom linijom lastin repova, donekle oživljavajući strogi izgled tornja.

Novoizgrađeni toranj Spasskaya razlikovao se od strelnice po visini i unutarnjoj strukturi. Podijeljen je na etaže i ima borbenu platformu za gornju bitku. Očito je, odmah nakon završetka gradnje, bojno područje prekriveno drvenim šatorom, na čijem je vrhu bila pričvršćena bakrena slika orla, grba Moskovske države. Na jednoj strani drvenog četverokuta nalazio se brojčanik satnog mehanizma unutra. Šator je često gorio, pa je Spasskaya kula prva dobila postojeći i još uvijek veličanstveni kameni šator.

Ne možemo savjetovati čitatelju da zamisli Spasskaya kulu kakva je bila u 15. stoljeću. U 17. st., prilikom dogradnje drugih tornjeva, na gornju platformu postavljen je novi šator, a samo je umjesto ograde postavljena ograda s mušom; sve ostalo je ostalo isto. U Spasskoj kuli cijeli je vrh preuređen.

Godine 1625. izgradnja gradskog sata na glavnom tornju Kremlja povjerena je mehaničaru Christopheru Galoveyu, koji je otpušten iz Engleske, a arhitektura šatora pripada talentiranom ruskom arhitektu Bazhenu Ogurtsovu.

Kako bi postigao jedinstvo kompozicije drevnih i novih dijelova Spasske kule, Vazhen Ogurtsov je krenuo malo drugačijim putem od ostalih arhitekata. Zadržao je merlone na bojnom polju, ali ih koristi kao temelj za nadgradnju; za to ih dovršava ravnim vijencem, a na njemu postavlja kružne lukove. Kutne lopatice na vrhu su tornjevi koji podsjećaju na gotičke boce. Sve to - i lukovi, i tornjevi, i skulpture lavova - izrađeno je od bijelog kamena i tvori veličanstvenu kamenu "čipku" na pozadini zidova od crvene cigle. Iz nje izrasta sljedeći sloj - četverokut na kojem su postavljeni brojčanici satova Kremlja. Visoku kompoziciju nastavlja osmerokut s kružnim lukovima “zvone”, gdje su postavljena zvona. Na vrhu kule nalazi se visoki strmi šator. Jedinstvo kompozicije ovog tornja Kremlja postignuto je činjenicom da arhitekt ne samo da nadovezuje, već uvodi jedan ukrasni motiv za sve slojeve, dajući cjelovitost cjelokupnoj strukturi; proporcije koje je pronašao arhitekt naglašavaju lakoću tornja i njegovu težnju prema nebu.

Povjesničar ruske arhitekture, prof. s poludragim kamenjem."

Solari je završio Frolovska (Spaska) vrata 1493. godine, jer tekst kamene spomen-ploče, koja je tada ugrađena u zid, glasi: knez Volodimir i Moskva i Novgorod i Pskov i Tver i Jugra i Vjatka i Perm i Bugarski i drugi u 30. godini svoje države i učinio je Peter Anthony Solario iz grada Mediolana“ (Milano. – P. 3.).

Nemamo podataka koji su razlozi natjerali Pietra Antonija Solarija da napusti domovinu radi njemu nepoznate Moskovije. Moguće je da ga je na to potaknuo Sofijin stariji brat Paleolog, Andrej, politički avanturist koji je dvaput dolazio u Rusiju s ciljem da po razumnoj cijeni proda svoje pravo na bizantsko prijestolje. Posljednji put je došao ovamo 1490. (prema drugim izvorima - 1489.) zajedno s ruskim poslanstvom. Ovo veleposlanstvo bilo je jako krcato jer je sa sobom dovelo razne majstore, među kojima i arhitekta Pietra Antonija Solarija. U Moskvi je bio okružen čašću. Za razliku od drugih stranaca, kronika ga naziva ne "murolom", ne "gospodarom odjela", nego "arhitekom". U jednom od pisama svojoj domovini, sačuvanom u vatikanskom arhivu, Solari sebe naziva "glavnim arhitektom grada".

22. studenog 1493., prije nego što je navršio 50 godina, umro je Pietro Antonio Solari. Moguće je da je upravo on prije svoje smrti imenovao one arhitekte koji su tada bili pozvani u Moskvu - Aloisio da Carcano i Aloisio Lamberti da Montagnana.

Smrću Pietra Antonija Solarija nedovršena gradnja Kremlja našla se bez iskusnog vođe. Ivan III je iste 1493. poslao veleposlanike Manuila Angelova i Daniila Mamyrova u Veneciju i Milano za "gospodare zidova i odjela". Godine 1494., prema talijanskim izvorima, doveli su tri majstora iz Milana: Aloisia da Carcana, zidnog majstora i inženjera, Mihaila Parpalonea, kovača, i Bernardina iz Borgamanera, klesara. Od njih su stigle dobre vijesti u domovinu. Aloisio da Carcano bio je favoriziran kod Ivana III., poklonivši mu osam vlastitih odjevnih predmeta i priličnu svotu novca, a izrazio je želju da mu sagradi dvorac poput onog u Milanu. Pismo iz kojeg smo izvukli ove pojedinosti datirano je od 19. studenog 1496. godine i čuva se u milanskom gradskom arhivu.

O sudbini druga dva majstora koji se spominju u talijanskim izvorima ništa se ne zna. Ali Aloisio da Carcano, poznat u ruskim kronikama pod imenom Aleviz Stari, dugo je zbunjivao povjesničare Kremlja. Pripisuje mu se niz građevina koje mu ni vremenski ni arhitektonskim oblicima nisu mogle pripadati. To se nastavilo sve do 20-ih godina našeg stoljeća, kada je sovjetski znanstvenik N. A. Ernst u svojoj knjizi "Bakhchisaray Khanova palača i arhitekt velikog kneza Ivana III Fryazina Aleviz Novy", objavljenoj u Simferopolu 1928. godine, sve stavio na svoje mjesto. Ispostavilo se da su u Moskvi radila dva Aleviza: Aleviz Stari, koji smo već spomenuli, i Aleviz Novi, koji se pojavio u Moskvi deset godina kasnije, 1505. godine.

O prvom Alevizu ne znamo ništa. No, sudeći po onom dijelu kremaljskog zida (sjeverozapadnom), koji je podigao Aleviz Stari, bio je izvrstan, hrabar inženjer.

Nakon smrti Pietra Antonija Solarija, sjeverozapadna strana zidina Kremlja, uz korito rijeke Neglinnaya, ostala je nedovršena. U prvoj polovici 19. stoljeća Neglinnaya je bila zatvorena u cijev i na ovom mjestu je postavljen Aleksandrovski vrt. Krajem 15. stoljeća to je bila rijeka s kanalom koji se često mijenjao zbog olujnih voda i močvarne poplavne ravnice, koja se približavala strmim padinama Borovitskog brda. Prije nego što se nastavi s gradnjom zidova, bilo je potrebno ojačati puzeće tlo, postaviti čvrst temelj koji bi mogao izdržati težinu zidova i masivnih tornjeva. To je povjereno Alevizu Starom. Međutim, zbog razornog požara 1493. godine, radovi su mogli započeti tek u proljeće 1495. Ljetopis pod ovom godinom izvještava da je Ivan III "položio gradski zid... u blizini Neglinne, ne na stari način, dodao gradove. "

Tijekom iskapanja 1965. ovdje su otkrivene osnove zidova, a pokazalo se da je Aleviz Stary uz strmu obalu Neglinnaya bacio lučne mostove koji su izravnali neravnine tla, a tek tada su počeli graditi zidove. Aleviz Stari poravnava zid zapadnog pročelja tvrđave i dovodi ga u istu visinu, a duge niti naslanja na pravokutne kule. Štoviše, u središtu ovog pročelja stvara se cijeli kompleks utvrda - Trojstvena prolazna kula, diverzioni strijelac, kameni most na devet lukova preko Neglinnaya i još jedna kula - barbakan koji štiti most i zvao se Kutafya.

Ako nacrtate liniju na planu Kremlja od Spasske kule do Trojstvenog tornja, ispada da stoje jedan nasuprot drugog na jednoj ravnoj liniji, tvoreći jednu od strana jednakostraničan trokut. Ovdje je utjecao isti racionalizam Quattrocento arhitekture, koji je također ugrađen u cjelokupnu kompoziciju citadele Kremlja. Značaj Trojstvenog tornja za zapadno pročelje Kremlja isti je kao i Spasskaja kula za istočno. Zato je arhitekt, koji je sagradio obje kule u 17. stoljeću, dao njihovim vrhovima šatora gotovo isti ukrasni ukras.

Kronika također pripisuje Alevizu Starom gradnju 1499. godine palače za velikog kneza Ivana III uz crkvu Navještenja i unutarnji kameni zid od palače do Borovitskih vrata. Možda je izveo i niz inženjerskih radova kako bi ojačao obrambenu moć Kremlja sa strane Crvenog trga. Ali ovdje počinje zbrka u izvorima i nije sasvim jasno kome od Alevizovih treba pripisati ova djela. Niti jedno od radova inženjerske vještine Aleviza Starog, osim sjeverozapadnog zida Kremlja, nije sačuvano do danas.

U drevnoj ruskoj diplomatskoj praksi zadnje četvrtine 15. stoljeća uspostavljena je tradicija: za bilo koju svrhu poslani su veleposlanici u zapadne zemlje, oni su bili dužni tražiti majstore raznih specijalnosti za rad u Moskvi. U studenom

1499. Veleposlanici Ivana III. Dmitrij Ralev i Mitrofan Karačarov prešli su granicu Mletačke Republike. Prema talijanskim izvorima, može se pratiti njihova ruta: 18. studenoga svratili su u Bassano, a krajem mjeseca, na putu za Padovu, stigli u Veneciju, gdje su ostali do kraja veljače. Nakon što su isplativo prodali seriju kože, otišli su u Rim. 12. travnja veleposlanici su se vratili u Veneciju i u svibnju

1500 je otišlo kući. Na tom putu prošli su gradove Ferrara, Brendol, Longino, gdje je u to vrijeme djelovao arhitekt i kipar Aloisio (u ruskoj transkripciji - Aleviz) Lamberti da Montagnana. Ralev i Karačarov, želeći ispuniti povjerenu im misiju, mogli su se sastati s Aloiziom i pozvati ga na rad u Moskvu. Na temelju toga, kao i uspoređujući rad koji potpisuje majstor - skulpturalni nadgrobni spomenik Thomasine Graumonte u crkvi sv. Andreja u Ferrari - s onim što je Aleviz kasnije učinio u Moskvi, talijanski znanstvenici poistovjećuju Aleviza Novog s Aloisiom Lambertijem da Montagnanom. Evo, zapravo, ono malo što se može izvijestiti kao pretpostavka o djelima Aleviza Novyja u talijanskom razdoblju njegova života. U svakom slučaju, 1500. godine stupio je u rusko poslanstvo i otišao u Moskvu.

Tri godine pisani izvorišute o sudbini Aleviza Novyja i njegovih drugova. I iznenada, u lipnju 1503., krimski kan Mengli-Girej, u pismu Ivanu III, izvještava: „Nonecha, hvala Bogu, uzeo sam Dmitrija Lareva i Mitrofapa Fedorova Karačarova u svoje ruke; a vaši gospodari došli su k nama u lipnju i udarili nas čelima.i sa ženama, i s djecom, i s djevojkama, dolazili su k nama. Veleposlanik Zabolotski na kanovom dvoru precizira datum dolaska Rusa i Talijana: "dva tjedna prije Petrova Zagovenya", odnosno najkasnije do prvih dana lipnja. Veleposlanstvo je u Bakhchisaraiu ostalo do rujna 1504. Za tako dug boravak u kanovoj rezidenciji nije bilo posebnih razloga. Mengli-Giray je jednostavno želio iskoristiti boravak talijanskog arhitekta kod njega za izgradnju vlastite palače u Bakhchisaraiju, koja je kasnije postala poznata. Aleviz Novy ga je izgradio za petnaest mjeseci. Ali vrijeme nije štedjelo palaču. Do danas je sačuvan samo njegov portal, po kojemu možemo suditi o bogatstvu i raskoši cijele građevine.

Konačno, nakon hitnih zahtjeva Ivana III., Mengli-Giray pušta Aleviza Novyja i njegove suputnike u Moskvu. Štoviše, u popratnom pismu daje entuzijastičan osvrt na umjetnost Talijana: "Aleviz je ljubazan majstor, ne kao drugi majstori, vrlo veliki majstor."

Dana 23. studenog 1504. godine, kako bilježe kronike, četiri godine nakon što je napustio Italiju, Aleviz Novy stiže u Moskvu.

Aktivnosti Aleviza Novyja u Moskvi vrlo su raznolike. Svi arhitekti koji su radili prije njega koncentrirali su svoje napore uglavnom u Kremlju. Aleviz Novy gradi ne samo tamo, već i u predgrađima, na različitim mjestima proširenog i ekonomski ojačanog grada.

Očito je Aleviz Novy imao velike organizacijske sposobnosti. Za kratko vrijeme sagradio je ogromnu palaču u Bakhchisaraiu; samo četiri građevinske sezone - od 1505. do 1508. - trebao je sagraditi drugu najveću katedralu u Moskvi. Godine 1508. uređuje ribnjake i bijelim kamenom oblaže jarak širok 34 metra i dubok 10 metara. Ovaj jarak, koji se pogrešno pripisuje Alevizu Starom, prolazio je duž Crvenog trga i zatvarao vodeni prsten oko citadele Kremlja, koji je postao još neosvojiviji. Od 1514. do 1519. gradi jedanaest crkava u različitim dijelovima grada. Aleviz Novy postaje glavni arhitekt Moskve. Crkve koje je sagradio pridonijele su oblikovanju siluete grada i njegovoj arhitektonskoj i prostornoj kompoziciji. Na strmom brežuljku na kraju Ivanovskog ulice stoji Vladimirova crkva "u Starim vrtovima" - jedna od jedanaest koje je izgradio Alevi-z. Ovo područje izgrađeno je u 16. stoljeću, a crkva se nadvila nad niske drvene kuće.

15. i 16. stoljeće još nije poznavalo trodijelne osne kompozicije tipične za kasnija vremena - zvonik, blagovaonicu i samu crkvu. Za vrijeme Aleviza građene su kamene crkve u jednom pravokutnom volumenu s portalom na zapadnom i apsidama na istočnom pročelju. Umjesto zvonika, postojao je zvonik: ili izravno uklopljen u volumen, kao u Tripunovoj crkvi u Naprudnyju, ili zasebna naprava za vješanje zvona. Lakonska silueta, bijeli kamen ili crvena cigla, koja je nakon Fioravantija čvrsto ušla u praksu ruskih graditelja, vrlo precizno pronađeno mjesto u prostoru grada - sve je to činilo crkve neodvojivim od slikovitog krajolika Moskve na početku. iz 16. stoljeća.

Pa ipak, Arkanđelska katedrala u Kremlju ostaje najznačajnije djelo Aleviza Novog.

Tri katedrale na Kremljskom trgu podijelile su među sobom dužnosti u vjerskom životu ruskih careva: Blagovješčenski, nekoć povezan natkrivenim prolazom s palačom Terem, služio je kao kućna crkva; Uspenski je glavno svetište države Moekovsky, gdje su ruski carevi okrunjeni za kraljeve i pokapani patrijarsi; Arkhangelsk - do kraja 17. stoljeća služio je kao kraljevska grobnica. Dakle, katedrala Uznesenja predstavljala je duhovnu vlast, dok je Arkanđelska katedrala predstavljala svjetovnu. To je donekle utjecalo na njegovu arhitekturu.

Godinu dana nakon dolaska Aleviza Novyja u Moskvu, započinje gradnju Arkanđeoske katedrale na mjestu gdje je stajala mala bijelokamena crkva Arkanđela Mihaela, sagrađena za vrijeme Ivana Kalite. Početkom 16. stoljeća propao je, a 1505. je srušen.

Arkanđeosku katedralu, koja je do nas došla s velikim gubicima i preinakama, nećemo detaljno opisivati. Pokušajmo samo općenito obnoviti njezin sastav, koji je zamislio Aleviz Novy, i obratimo pažnju na značajke koje razlikuju ovu katedralu od katedrale Uznesenja.

Arhanđeoska katedrala je manja i arhaičnija je u uređenju interijera. Umjesto okruglih stupova (kao u katedrali Uznesenja), koji ne zatrpavaju unutarnji prostor, Aleviz koristi masivne četvrtaste stupove, štoviše, podignute na visoke postolje i noseće ravne cilindrične svodove. Šest stupova dijele unutrašnjost na tri broda različite širine, a međusobno su odvojeni nejednakim razmacima. Osim toga, arhitekt je trebao istaknuti posebno mjesto za žensku polovicu velikokneževske obitelji kako bi se, bez miješanja s mnoštvom, moglo pratiti crkvena služba. Da bi to učinio, Aleviz dodaje usku prostoriju glavnom volumenu katedrale, otvorenu u dvoranu s velikim lučnim prozorom. Zbog toga su sjeverno i južno (uzdužno) pročelje podijeljene na pet nejednakih dijelova prema unutarnjoj artikulaciji interijera.

Dakle, u sastavu pročelja i općih misa, Arkanđeoska katedrala se pokazala bližom svojim primarnim izvorima - Vladimiro-Suzdalskim hramovima, nego Katedrali Aristotela Fioravantija. Očito je Aleviz Novy posjetio Vladimira i pažljivo proučio katedralu Uznesenja, inače je teško objasniti tako dosljednu privlačnost njegovoj shemi.

Aleviz Novy pronašao je katedralu Uznesenja u Vladimiru nakon njezine obnove 1185.-1189. galerija koja je svojim tlocrtom približila trg (bez oltarnih apsida). Glavna jezgra hrama sa šest stupova okružuje Aleviz s galerijom, ali mu daje potpuno drugačiji karakter.

Arkanđeoska katedrala bila je pokrivena krovom točno uz svodove, a kupole su se zbog nejednakih podjela unutrašnjosti pokazale nejednakog promjera. Istina, to je oku jedva primjetno, ali je ipak narušilo sklad cjeline. Dodavanjem zapadnog pročelja sve su kupole pomaknute dalje prema istoku, čime je naglašen asimetrični dizajn hrama.

Arkanđelska katedrala zamišljena je od samog početka kao grobnica velikih knezova i kraljeva "Sve Rusije", što je zahtijevalo pompu i svečanu reprezentativnost. Spartanska strogost i monumentalnost Kremljske katedrale Uznesenja nije odgovarala ovom sadržaju. Aleviz je odjenuo trodimenzionalnu kompoziciju katedrale iz 12. stoljeća u Vladimiru u ukrasnu odjeću talijanske renesanse 16. stoljeća. I odijeva se vrlo raskošno. Ovdje je cijeli niz arhitektonskih detalja. Olabavljen vijenac oslanja se na snažno izbočene pilastre s korintskim kapitelima. Dvaput ponovljen, čini se da vijenac dijeli zgradu na dva kata, dok u unutrašnjosti to nije slučaj: unutrašnjost katedrale od poda do svodova je jedinstvena, a ne podijeljena.

Zakomar Aleviz ispunjava timpanone školjkama majstorski izrađenim od bijelog kamena. Prema crtežu, bliski su već spomenutim mramornim školjkama nadgrobnog spomenika Graumontea u Ferrari. Zidovi između pilastra do srednjeg vijenca ukrašeni su arhivoltama slijepih lukova, a na vrhu luka svake zakomare bila je uklesana piramida. I sve je to napravljeno od bijelog kamena uz zid od crvene cigle.

Ali glavna stvar koja je arkanđelsku katedralu razlikovala od ostalih crkvenih građevina Kremlja bila je vanjska otvorena galerija koja se nalazi uz sve zidove, s iznimkom istočnog. Galerije Arkanđeoske katedrale došle su do nas samo u mjernim crtežima iz 1750. godine, koje je izradio arhitekt D. V. Ukhtomsky, očito u isto vrijeme kada je mjerio nasipnu komoru Marka Fryazina. Ovi crteži, koje su otkrili sovjetski istraživači A. V. Vorobyov i V. A. Smyslov, pomažu nam zamisliti izvorni izgled Arkanđeoske katedrale - bez snažnih kontrafora i čak kasnijih dodataka istočnom pročelju. Ritam otvorenih lukova galerije podređen je podjelama samih pročelja, pa široki lukovi koegzistiraju s uskim. Ali cijeli karakter arkade (polustupa toskanskog reda), samu ideju da se katedrala okruži otvorenom galerijom inspirirana je Italijom, dvorištima njezine palače. Arhitekt je pronašao onu mjeru slikovite dekorativnosti koja je, takoreći, okrenuta prema okolnom prostoru Katedralnog trga, a ne zatvara se u granice strogog volumena.

Arkanđeoska katedrala je tijekom svog postojanja doživjela mnogo toga. Trebalo je ojačati zidove kontraforima, uništiti galerije, promijeniti oblik srednje kupole, koja je nekada bila ista kao i bočne, dodati prolaze, obnoviti slikarstvo u unutrašnjosti, ožbukati vanjske zidove, zbog čega je hram je izgubio jednu od svojih najboljih dekorativnih kvaliteta – polikromnost pročelja. Pa ipak, kad staneš ispred zgrade Arkanđeoske katedrale, čini se da je ona oduvijek bila takva – bijela, elegantna od igre svjetla i sjene na brojnim detaljima koji stvaraju njenu plastičnost.

Po svojoj prirodi, Arkanđeoska katedrala je eklektična: njezin izgled kombinira drevne tradicije Vladimir-Suzdal i moderne elemente talijanske arhitekture kasnog Quattrocento doba do Aleviza Novyja. A kada su se kasnije, u drugoj polovici 16., a posebno u 17. stoljeću, ruski majstori okrenuli baštini koju su ostavili Talijani, odabrali su upravo ono što je najbolje odgovaralo njihovim nacionalnim tradicijama. Primjerice, stupovi postavljeni na postolja, uvjetna podjela zida na dva kata, kod nas nisu zaživjeli, ali je usvojena polikromija fasada koja je dobila daljnji razvoj u djelima ruskih majstora XVII stoljeća. Red u djelu Aleviza Novyja zadržava izgled konstruktivnog opravdanja (vijenac koji se oslanja na pilastre), au arhitekturi 17. stoljeća dobiva čisto dekorativnu svrhu - koristi se za ukrašavanje prozorskih otvora (na primjer, Osip Startsev učinio to u pročelju Facetirane komore) ili učvršćujući uglove zgrade hrpu stupova.

Tako je Arhanđelska katedrala ušla u povijest razvoja ruske arhitekture ne s novim, progresivnim shvaćanjem same suštine arhitektonske umjetnosti, kao što je svojstveno genijalnosti Aristotela Fioravantija, već s dekorativnom stranom koja je sugerirala nove motive. za predanost uzorku i boji svojstvenoj staroj ruskoj arhitekturi od pamtivijeka. Prerađeni na svoj način, talijanski arhitektonski i dekorativni motivi dobili su novi zvuk i obogatili rusku umjetnost.

Razvoj dekorativnih oblika u djelu Aleviza Novyja može se pratiti, posebice, na veličanstvenim portalima u palači Bakhchisaray, u katedralama Arkanđela i Navještenja Kremlja. Usredotočimo se na posljednja dva.

Četiri portala Arkanđeoske katedrale datiraju iz bliže 1508. godine, kada je završena izgradnja zgrade. Na zapadnom pročelju su ih tri - što odgovara podjeli interijera na tri broda, na sjevernom pročelju - jedan (očito je isti portal bio na suprotnoj strani, ali je nestao sljedećim dodatkom lađa i kontrafora) . Glavni ulaz u katedralu je srednji portal zapadnog pročelja. Postavljena je u duboku lođu, koja zajedno sa stepenicama čini crkveni trijem. Dva bočna portala uokviruju ulaz u obliku luka oslonjenog na dva pilastra s korintskim kapitelima i ornamentima.

Glavni portal Arkanđeoske katedrale sljedeća je faza u dekorativnom radu Aleviza Novyja, nakon portala palače Bakhchisaray. Spada u takozvane perspektivne portale. Taj se oblik događa u katedralama Uznesenja i Dmitrovskog u Vladimiru, a Aristotel Fioravanti ga je prenio na pročelje crkve u Kremlju. Aleviz Novi morao je pomiriti ovaj tradicionalni antički oblik sa svojim razumijevanjem arhitekture Quattrocento. Iz ove teške situacije izašao je časno. Zapravo, očuvan je princip cjelokupne kompozicije: širok i visok vanjski obris postupno se smanjuje u dubinu. Arhivolta prednjeg luka oslanja se na pilastre, zatim snop listova, isprepletenih vrpcama i koji tvore drugi luk, također počiva na stupovima, a zatim kosi zidovi i isti svod vode izravno do ulaza. Tako je Aleviz Novy zamijenio mnoge lukove i polustupove koji tvore perspektivni portal s dva zida zakošena iznutra, bogato ih ukrašavajući ornamentom, čiji je dizajn određen u radu na ulazu u palaču Bakhchisaray.

Portal sjevernog pročelja razlikuje se od zapadnog samo u nešto manjoj veličini.

Važno je imati na umu da od plošne ornamentalne kompozicije Krimskog portala arhitekt prelazi na trodimenzionalna rješenja koja sugerira drevna ruska arhitektura i dalje razvijena u ukrasu sjevernog portala Navještenja. Njezina točna datacija još nije razjašnjena, u svakom slučaju - nakon 1508.; nema sumnje da stilski pripada djelu Aleviza Novyja.

Portal katedrale Navještenja Marijina razlikuje se od svojih prethodnika po još većoj raskoši ukrasa i složenosti arhitektonske kompozicije. Primjerice, široka arhivolta prednjeg luka oslanja se na jako olabavljeni antablatur, koji je poduprt samostojećim parnim stupovima. Nadalje, sve je učinjeno prema shemi portala arkanđelske katedrale, ali s još većom zasićenošću ukrasom. Općenito, treba napomenuti da nakon kamene ornamentike Vladimiro-Suzdalskih crkava, samo Pietro Antonio Solari u palači Faceta i Aleviz.

Novo u kremaljskim katedralama uspjelo je istaknuti izvanredne kvalitete mekog vapnenca u finim ukrasnim rezbarijama.

Pa ipak, uz svu raskoš i umjetničke zasluge portala Aleviz, nisu našli odgovor u daljnjem radu ruskih majstora. Romanički perspektivni portal, u kombinaciji s čisto ruskim izumom - kobiličastim lukom - bio je bliži osjećaju tektonike zida, njegove masivnosti i pouzdanosti od portala talijanskih arhitekata koji obiluju dekorativnom konvencionalnošću. No ornament kao takav percipirali su ruski rezbari i, modificiran u skladu sa svojim ukusom, bogato je ukrašavao ikonostase hramova, zidove tornjeva i arhitektonske detalje.

Arkanđeoska katedrala - glavno djelo Aloviza Novog - nije otvorila novu stranicu u povijesti ruske arhitekture, već je u nju ušla samo s visokom umjetnošću arhitektonskog i ornamentalnog ukrašavanja.

Aleviz Novy je dugo radio u Rusiji. Gradio je i crkve u Kremlju: sv. Lazar - do 1514., Ivan od Ljestvi - 1518. (ova crkva je tada bila uključena u donji sloj ivanovskog zvonika), crkva Navještenja - 1519., moguće niži katovi palače Terem itd.

Pod 1531, kronika izvještava da je tijekom eksplozije u tvornici baruta "Alevizov Dvor" poletio u zrak. Ovo je posljednji spomen imena Aleviz Novy u ruskim kronikama. Očito je poginuo u ovoj nesreći.

Od 1505. do 1508. u Kremlju je podignut zvonik Ivanovskaya. Gradi se na mjestu stare crkve na ime Ivana od Ljestvi, "kao pod zvonima", a u godini dovršetka kronika prenosi ime graditelja - talijanskog arhitekta Bona Fryazina, najtajanstvenija osoba od svih "Fryazina" koji su radili u Moskvi u XV i XVI stoljeću. Niti jedan od nama poznatih izvora ne govori ništa o podrijetlu arhitekta, o njegovom radu prije dolaska u Rusiju i vremenu kada se pojavio u Moskvi.

Početkom 16. stoljeća Kremlj je već bio izgrađen katedralama, crkvama i samostanima. Možda je svaki od njih imao svoje zvonike, ali zvuk njihovih zvona nije se širio Kremljom. Osim toga, ideja ponovnog ujedinjenja Rusije u jedinstvenu centraliziranu državu zahtijevala je neku vrstu arhitektonske dominante koja bi dominirala cijelom zgradom Kremlja.

Ivan Veliki je svoj poznati izgled dobio tek 75 godina nakon polaganja, 1600. godine. Zvonik je građen u dvije faze, a izgradnja prve dvije osmerokutne kule pripala je Bon Fryazinu. Svaki od slojeva ima otvorenu arkadu "za zvonjenje". Već tada je "Ivan Veliki" dosegao visinu od 60 metara i bio je jasno vidljiv s dalekih prilaza gradu.

Arhitektura zvonika je vrlo jednostavna. Svaka faseta osmerokutnika podvučena je lopaticom, a donji sloj je upotpunjen podstrešnom arkadom i vijencem na krutonima. Drugi sloj je manjeg volumena, čini se da je snažno izdužen i također ima otvorene lukove za zvona. Zidovi su štedljivo prorezani prozorima u obliku proreza, koji naglašavaju njihovu masivnost (debljina zidova prvog reda doseže 5 m, drugog - 2,5 m).

Druga etapa gradnje zvonika datira s početka 17. stoljeća, kada je zvonik dovršen i nama poznat i dostigao je 81 m visine.

"Ivan Veliki" je nevjerojatna građevina. Čini se da je izgradnja u dvije faze, velika visina s relativno malim volumenom trebala otežati potragu za proporcionalnošću, ali sklad nije narušen: postupno smanjenje razina, veličanstven prijelaz od osmerokutnog u okrugli bubanj kroz dva reda kobičastih kokošnjika i, kao završetak ove okomite kompozicije, natpisi na zlatnim pojasevima i zlatna kupola.

Najnovije studije "Ivana Velikog", rađene 70-ih godina XX. stoljeća, govore da su se graditelji, u potrazi za omjerom dijelova, držali zlatnog presjeka, čime su postigli ovaj dojam lakoće.

Ali "Ivan Veliki" iznenađuje ne samo svojim arhitektonskim zaslugama, već i tehnikom gradnje. U prvim slojevima zvonika položene su metalne grede koje pričvršćuju zidove. Zahvaljujući tome, tijekom nadgradnje zvonika u 17. stoljeću nije bilo potrebe za dodatnim konstrukcijama. I očito, zato Francuzi 1812. nisu uspjeli dignuti zvonik u zrak: od eksplozije se pojavila pukotina u glavnom bubnju, ali je zvonik preživio.

Ne znamo za druge građevine Bona Fryazina u Moskvi. Izgradnjom zvonika u Kremlju nastavio je drevnu tradiciju stubolikih crkava, koja se dalje razvijala 30-ih godina 16. stoljeća.

Kada se Petrok Mali pojavio u Moskvi 1522. godine, nazvao je sebe papinim arhitektom. Pristao je raditi s velikim vojvodom na period od tri-četiri godine, ali se dugo ustalio, prešao na pravoslavlje i oženio se. Talijanski izvori ne govore ništa o njegovom radu prije dolaska u Rusiju, a ruski ljetopisi i akti ne daju nikakve podatke o njegovom radu u Moskvi tijekom prvog desetljeća njegova života u ovom gradu. I tek 1532. godine objavljeno je da su pod njegovim vodstvom, na sjevernoj strani Ivana Velikog, počeli pričvršćivati ​​četverokatni zvonik za vješanje novih zvona, uključujući i zvono Blagovest od tisuću funti. Crkva Ivana Gostunskog, koju je sagradio Aleviz Novi 1516. godine, ali je potom rastavljena, prebačena je na treći sloj zvonika. Zvonik su dovršili 1543. godine ruski majstori, nakon odlaska Petroka Malog. Godine 1552. trećem katu zvonika dograđeno je vanjsko stubište, a sam je dovršen masivnim bubnjem i kupolom. I na kraju, 1624. godine, šegrt Vazhen Ogurtsov, po uputama patrijarha Filareta, sagradio je novi zvonik s četverovodnim vrhom, poznat kao Filaretov nastavak, do zvonika. Tako je nastao ovaj složeni trodijelni kompleks koji se sastoji od zvonika Ivana Velikog, zvonika iz 1532.-1543. i Filaretova dogradnja sagrađena 1624. Godine 1812. zvonik i dogradnja su uništeni eksplozijom, a zatim obnovljeni od strane arhitekta I. Gilardija prema projektu I. V. Egotova i L. Ruske. Stoga je vrlo teško suditi o pravoj arhitekturi pročelja zvonika. Može se pretpostaviti da Petrok Maly, kao suvremenik Aleviza Novyja i suučesnik u radu u Kremlju, u pročelja svoje zgrade unosi dekorativne elemente susjedne Arhanđelske katedrale (školjke u lukovima prozorskih okvira, podjela zida ravnine pilastrima). Ne poznajemo mjerene nacrte zvonika prije njegovog uništenja, pa je nemoguće reći koliko su točno arhitekti s početka 19. stoljeća obnovili arhitektonske oblike 16. stoljeća.

Svestranost izgradnje zvonika Petrok Malog i njegovo naknadno preuređenje utjecalo je na cjelovitost njegove arhitektonske kompozicije. Može se pretpostaviti da je izvorni četverokatni volumen restauriran najbliži izvorniku i ima cjelovitu shemu renesansno-klasičnog pročelja. Ova fasada može stajati samostalno kao dobro proporcionalna gotova zgrada s lijepo izvedenim detaljima. Lučna nadgradnja "za zvonjenje" po svom karakteru i artikulaciji nije povezana s pročeljem Petroka Malog. Ravna, s razmacima kroz lukove, nadgradnja je nerazmjerno velika i ne može služiti kao tavan, što je korišteno u arhitekturi renesanse. I na kraju, sve upotpunjuje okrugli masivni visoki cilindar, ukrašen u donjim slojevima složenom plastikom ukrasnih stupova. Cilindar nosi zlatnu kupolu u obliku kacige s križem.

U ovom složenom kompleksu samo "Ivan Veliki" zadivljuje čistoćom linija i proporcionalnosti, lakonizmom siluete. No u cjelini Kremlja i zvonik i Filaretov nastavak imaju značajnu arhitektonsku i prostornu ulogu, nadopunjujući brojne kupole katedrala i slikovitost cijele cjeline.

Najznačajnije djelo Petroka Malog bilo je podizanje tvrđavskih zidina i tornjeva u Kitay-gorodu u Velikom Posadu, koji je do 30-ih godina 16. stoljeća toliko narastao da se njegovo stanovništvo više nije moglo skrivati ​​iza zidina Kremlja u slučaj neprijateljskog napada.

Posad se proširio na istok i stigao do sadašnjeg prolaza Kitaysky. Davne 1394. godine, radi zaštite, iskopan je jarak duž rute modernog Bolšoj Čerkaskog ulice i Vladimirovskog prolaza, a kopali su "između dvorišta", stoga su se dvorišta nalazila istočno od jarka. Možda se upravo u to vrijeme ime Kitai-Gorod pojavilo od staroruske riječi "kita", što, po svemu sudeći, znači zemljana utvrda s upotrebom pletenih ograda.

Gradnja zida Kitai-Gorod započela je 1534. godine, za vrijeme regentstva majke mladog cara Ivana IV, Elene Glinske, i godinu dana kasnije, nakon izgradnje novog zemljanog bedema i jarka.

Dana 16. (27.) svibnja 1535. „Daniil mitropolit hodao je s križem u blizini opkopa i otpjevao molitvenu službu i posvetio mjesto i, nakon molitve, Petrok Mali položio je novokrštenog frjazinskog strijelca, Sretenska vrata na Nikolskoj ulici, i još jedan strijelac, Trojstvena vrata, iz iste ulice do Topovskog dvorišta, i treća vrata Vsesvyadskog na Varvarskoj ulici, i četvrta vrata Kozme Domianskog u Velikoj ulici", izvijestio je Piskarevski kroničar.

Zid, dug 2567 m i debljine do 6 m, sa 14 kula, uključujući 5 prolaznika, dovršen je 1538. Samo četiri godine bile su potrebne za izgradnju grandioznih utvrda drugog moskovskog pojasa. Gotovo pravilan pravokutnik zida na krajevima se oslanjao na Beklemiševsku kulu sa strane rijeke Moskve i Sobakin (Arsenalnaja) sa strane Neglinnaya i činio je jedinstvenu cjelinu s Kremljom.

Kitay-gorod je zauzimao površinu od 58 hektara i bio je vrlo jaka utvrda izgrađena prema najnovijoj fortifikacijskoj tehnologiji tog vremena. Zid Kitaigorodskaya bio je niži od zida Kremlja, ali širina njegove gornje borbene platforme - 6 metara - pružala je više slobode za branitelje i omogućila veću vatrenu moć. Merloni zida bili su ravni, a svaki je imao tri bočna proreza: jedan veliki srednji i dva bočna proreza za škripe. Za gađanje su služile i praznine između zubi. Osim toga, u samom zidu i u kulama koje se protežu izvan zida, uređene su puškarnice za srednje i niže bitke te machicolate za viseće bitke.

Zid je izgrađen od opeke velikih dimenzija s mnogo različitih oznaka, što ukazuje na povećanu proizvodnju opeke, koja je postala glavni građevinski materijal u 16. i kasnijim stoljećima. Ostaci Kitaigorodskog zida na Sverdlovskom trgu s okruglim kutnim tornjem iza hotela Metropol, dugom potezom uz Kitaisky Proyezd, unatoč naraslom kulturnom sloju, odaju dojam moći i neosvojivosti. Kosi postolje od zida je odvojeno bijelim kamenim valjkom. Isti valjak odvaja puškarnice zglobne borbe i bazu zuba. Opći karakter teških volumena pravokutnih i okruglih tornjeva, oštro definirana ravna linija zidina, oblik puškarnica - svi ti elementi više podsjećaju na genoveške tvrđave nego na langobardske dvorce prethodnika Petroka Malog.

Godine 1539. Petrok Maly je poslan u grad Sebezh, lokalnom guverneru. S njim je bio prevoditelj Grigorij Mistrabonov. Petrok Mali je u ovom gradu ostao tri tjedna i za to vrijeme osnovao tvrđavu. Zatim je otišao u Pskovsko-pećinski samostan, odakle je trebao krenuti u Pskov, pa u Moskvu. No umjesto toga, Petrok Maly sa svojim drugovima, među kojima su bila bojarska djeca Andrej Laptev i Vasilij Zemets, završio je u inozemstvu - u Livonskom Novomrudoku (Neuhausen). Ovdje je Petrok Mali izjavio da se ne namjerava vratiti u Rusiju i pokušao je pobjeći. Bjegunac je uhvaćen i poslan u Jurjev (Derit) da mu sudi biskup, koji je inzistirao na njegovom izručenju velikom knezu Moskvi. Nije poznato kako je ovaj slučaj završio. Međutim, nakon 1539. Petrok Mali se više ne spominje u ruskim izvorima.

Petrok Mali bio je posljednji talijanski arhitekt u Rusiji u prvoj polovici 16. stoljeća. “Fryazini”, kako ih je ruski narod zvao, za razliku od “Njemaca” – svi ostali stranci, odradili su svoj posao. Došla su nova vremena. Istodobno s ujedinjenjem Rusije oko Moskve, oslobađanjem od tatarskog jarma i stvaranjem centralizirane jake države, raste i nacionalna samosvijest ruskog naroda. Iz njihove sredine dolaze takvi svjetiljci ruske arhitekture kao Fjodor Saveljevič Kon, koji je zlatnom glavom okitio "Ivana Velikog", koji je sagradio Bijeli grad u Moskvi i tvrđavu Smolensk; Barma i Postnik, koji su stvorili remek-djelo svjetske arhitekture - katedralu Vasilija Blaženog u blizini zidina Kremlja, i mnogi drugi. Upravo su oni dovršili formiranje središta Moskve, kojem se ne prestajemo diviti.

A među njima, prije svega, vrijedi spomenuti Marco Ruffo (Mark Fryazina) I Pietro Antonio Solari (Petra Antonova Fryazina) , prema čijim projektima je izgrađeno 7 tornjeva Moskovskog Kremlja (i ne samo).

Arhitekti Pietro Antonio Solari i Marco Ruffo
(minijatura iz Prednje kronike 1568. - 1576.):

Kremlj od bijelog kamena, sagrađen za vrijeme Dmitrija Donskog 60-ih godina XIV stoljeća, do druge polovice XV stoljeća bio je vrlo oronuo i nije odgovarao ideji Ivana III. Moskva – kao središte cijelog pravoslavnog svijeta . 80-ih godina XV stoljeća osmislio je veliko restrukturiranje Kremlja, točnije, izgradnju nove tvrđave, koja je trebala naglasiti veličinu novog pravoslavnog carstva - Trećeg Rima.

U tu svrhu veliki knez Moskve i suveren cijele Rusije u 1485 godine u Moskvu poziva talijanskog arhitekta Marca Ruffa (u Moskvi je radio do 1495.), a 1490. - Pietra Antonija Solarija (u Moskvi do 1493.).

Ovi Talijani - "Fryazini" u Moskvi su izgrađeni:

Fasetirana odaja (1487. - 1491., Ruffo i Solari):

beklemiševska kula,
ona je Moskvoretskaya (1487. - 1488., Ruffo):

Borovitskaja kula (1490, Solari):

Spaska kula (1491., Ruffo i Solari):

Constantino-Eleninskaya toranj (1490, Solari):

Nikolska kula (1491., Ruffo i Solari):

Senatski toranj (1491., Solari):

Corner Arsenal Tower,
ona je Sobakina (1492, Solari):

80-ih godina XV stoljeća, još jedan talijanski arhitekt radio je na izgradnji tornjeva Moskovskog Kremlja - Antonio Gilardi iz Vicenze (Anton Fryazin) koje su izgrađene dvije kule:

Kula Tainitskaya, koja je postala prva u novom Kremlju (1485.):

i kula Vodovzvodnaya (Sviblova) (1488.):

Zidine moskovskog Kremlja, kao i obrambene jarke u blizini ovih zidina, također su izgradili Talijani Alois da Caresano, poznat kao Aleviz Milanski ili Aleviz Fryazin Stari . On je također vlasnik najvišeg tornjeva Kremlja - Trojstvo (Bogoyavlenskaya, Rizopolozhenskaya, Znamenskaya ili Kuretnaya), koja je izgrađena god. 1495 - 1499 (prikaz, stručni). :

Nasljednik Ivana III, njegovog sina iz Sofije Paleolog, Bosiljak III Ivanoviču nastavio tradiciju pozivanja arhitekata iz Italije. Tijekom godina svoje vladavine (1505. - 1533.) u Moskvi je radio Alois Lamberti da Montignana (?) ili Aleviz Fryazin Novi , kojeg su Moskovljani tako prozvali, budući da je u Moskvu stigao 10 godina kasnije od Aleviza Milanetsa (Stari), netko Bon Fryazin (njegovo pravo ime ostaje nepoznato) i Pietro Francesco Anibale , poznatiji kao Petrok Mali .

Aleviz Fryazin Novi najpoznatiji po izgradnji veličanstvenog Arkanđeoska katedrala Moskovski Kremlj ( 1505 - 1508 (prikaz, stručni). ), koja je dekretom Vasilija III. postala grobnica moskovskih vladara (već 1508., nakon posvećenja katedrale, u nju su preneseni posmrtni ostaci Ivana Kalite i njegovih potomaka; posljednji pokop na nekropoli sv. Arkanđeoska katedrala održana je 1730. godine, ovdje je pokopan 14-godišnji Petrov unuk I, car Petar II koji je umro u Moskvi.

Ali Arhanđelska katedrala daleko je od jedine zgrade Aleviza Fryazina Novyja. Ukupno je izgradio 17 zgrada u Rusiji, od kojih je 11 bilo u Moskvi, kao i kompleks palače velikog kneza i hramova u Aleksandrovskoj Slobodi.

Crkva Usekovanja glave Ivana Krstitelja kod Bora,
sagradio Aleviz Novy oko 1514. u Zamoskvorečju
(moderan izgled nakon brojnih izmjena).

Najpoznatija građevina Obveznice Fryazina i jedini koji pouzdano pripada njegovom autorstvu - Ivan Veliki zvonik , koja je do 19. stoljeća bila najviša zgrada u Moskvi:

Bon Fryazin 1505 - 1508 godine sagradio je dva donja oktaedarska nivoa zvonika i dio trećeg (moderni izgled zvonika Ivana Velikog zadobio je gotovo stotinu godina kasnije, pod Borisom Godunovim, oko 1600 završio "suvereni gospodar" Fedor Savelich konj , što je, međutim, pretpostavka).
Zanimljivo je da je upravo zahvaljujući Bonu Fryazinu zvonik Ivana Velikog preživio 1812., kada su ga napoleonski vojnici koji su se povlačili iz Moskve pokušali dignuti u zrak: u podnožje prvog sloja talijanski je arhitekt postavio metalne grede, koje su izradile zvonik posebno izdržljiv.

Pietro Francesco Anibale (Petrok Mali) također je bio pozvan u Rusiju Bazilije III. Najpoznatija od njegovih građevina, od onih koje su došle do našeg vremena, je šator Crkva Uzašašća u Kolomenskome ugrađeno 1528 - 1532 godine:

Evo što je danas ostalo od tvrđave Kitaigorod:

U drugoj polovici 16. stoljeća tradicija pozivanja talijanskih arhitekata u Rusiju je na neko vrijeme prekinuta, iako su arhitektonski trendovi koje su oni postavili u prethodnom razdoblju vidljivi iu stilu „ruskog uzorka“ koji je cvjetao u Rusiji. u 17. stoljeću i u “moskovskom baroku”.

Ali u početkom XVIII stoljeća, nakon što je Petar I. osnovao novu prijestolnicu - Sankt Peterburg, ponovno su bili traženi talijanski arhitekti. Međutim, to je druga priča o kojoj ću pisati. u sljedećem dijelu našeg "Arhitektonskog obrazovnog programa".

Tako, nastavit će se...

Hvala na pažnji.
Sergej Vorobjov.