FRYAZIN Ilma põhjaliku iidse vene elu ja keele tundmiseta on väga raske arvata, et see perekonnanimi, nagu ka Fryazinov, tähendab mitte Moskva-lähedase linna, vaid Itaalia Genova elanikku. Fryazin - nii kutsusid nad vanasti kõigepealt Venemaale tulnud genoalasi, seejärel

Aleviz Fryazin

Aleviz Fryazin (Aleviz New)

Ruffo (Mark Fryazin)

Fryazin Mark

Itaalia arhitekt con. 15 - paluma. 16. sajandil Aastatel 1505-08 ehitas ta Moskva Kremlisse Ivan Suure kellatorni kolm alumist tasandit.

Vaata väärtust Bon-fryazin teistes sõnaraamatutes

Bon- sakslane. Baum, vaata Bom. | Franz. Von, silt, tasu, väljaandmismärge, millegi kättesaamiseks.
Dahli seletav sõnaraamat

Bon M.— 1. vt võlakirjad (2*).
Efremova seletav sõnaraamat

Bon- vt 2. Võlakirjad.
Kuznetsovi seletav sõnaraamat

Cash Bon- üks pangavõlakirjade liikidest.
Majandussõnastik

Bon- (Beaune, 23 tuhat elanikku) - linn Prantsusmaal (vt Prantsusmaa), Côte d'Ori departemangus, mis asub Bouzezi jõe ääres Dijonist edelas. Seda on iidsetest aegadest tuntud tootmiskeskusena. ......
Geograafiline entsüklopeedia

Bon- vaata Annabat
Geograafiline sõnastik

Aleviz Fryazin- - itaallane, insener-arhitekt, "müüri- ja palatimeister", saadik Mamyrevi poolt palgatud teenima mägede põlishertsogit Ivan III. Milana (Aloisio da Milano),.......

Alevis Fryazin- (Aloisio), arhitekt, pärit Milanost, toodi Moskvasse 1494, ehitas veel 1514
Suur biograafiline entsüklopeedia

Anton Fryazin- mainitud arhitekt Ivan III alluvuses. 1469-1488
Suur biograafiline entsüklopeedia

Bon- (Hollandi poomist - puu, palk, tõke) - ujuvkai väikestele laevadele. s on varustatud tõstemehhanismidega, seadmetega laevade kütuse, vee, surukütuse varustamiseks .........
Ajalooline sõnastik

Bon-la-roland (beaune-la-rolande) Prantsuse-Preisi sõda- Lahingu koht 28. nov. 1870, 80, millest võttis osa 9000 preislast Mecklenburgi suurvürsti juhtimisel ja 60 000 prantslast gen. Cruz. prantslased............
Ajalooline sõnastik

Bon, sakslane Ivanovitš Kindral-Anshef, Püha Ordeni 1. kavaler. Aleksander Nevski; † aprillis. 1744
Suur biograafiline entsüklopeedia

Hea, Girolamo- teatrimehaanik Peterburis. Anna all
Suur biograafiline entsüklopeedia

Hea, Rose- (enne abiellumist Girol. B. - Ruvinettiga), Buffa ooperi primadonna koos Anna ja Elisabethiga. Peeter. Peterburis (1735-1750
Suur biograafiline entsüklopeedia

Boni jõgi- - jõgedel ujuv takistus, mis on paigutatud sildade ette, et kaitsta neid ujuvate miinide või paatidega laskuva vaenlase ja teiste väikeste sabotaažiaktide eest .........
Ajalooline sõnastik

Lee Bong- Li Bi, Li Nam-de (surn. 548), - Vietnami aadlik, Antikiti juht. ülestõusu, varajase Li dünastia rajaja. Ta oli pärit suurest feodaal-bürokraatlikust perekonnast, aastal 541 juhtis ta .........

jung bong soo- (1572-1645) - Kor. väejuht, üks nari korraldajatest. võitlus Jur-Cheni (mandžu) sissetungijate vastu. Tuli provintsidest. aadlikud. Aastal 1627, mandžu ajal ........
Nõukogude ajalooentsüklopeedia

jeon bong jun- (1853-95) - ristipea. ülestõusud Koreas. Perekond. Kobu maakonnas prov. Chollado (Lõuna-Korea) alaealise maakonnaametniku perekonnas, kes hukati risti organiseerimise eest. ülestõusud............
Nõukogude ajalooentsüklopeedia

John Fryazin- - cm.
Suur biograafiline entsüklopeedia

Bon Jovi- (päris- ja perekonnanimi Jon (John) Bongiovi; s.1962) - Amer. vokalist, helilooja. Itaalia päritolu. Ta töötas USA-s salvestusstuudios koristajana. 1982. aastal salvestas ta oma esimese albumi...
Hüüdnimede entsüklopeediline sõnastik

Ivan Fryazin- Fryazin (Ivan) - külastav itaallane; teenis Ivan III mündimeistrina ja täitis mitmesuguseid muid ülesandeid: reisis suursaadikuna, pidas läbirääkimisi, ehitas linnu. Enamik......
Ajalooline sõnastik

Marco Fryazin- (XV teine ​​pool - XVI sajandi algus) - Itaalia arhitekt. Alates 1484. aastast teostas ta Kremlis töid vanade puidust paleehoonete demonteerimisel, teostas ........
Suur biograafiline entsüklopeedia

Pavel Fryazin- - kuningate Theodore Ioannovitši ja Boriss Godunovi arst, mägede kodanik. Milano, kutsuti prantslaste 1595. aasta kirjaga. Kuningas Henry IV tsaar Theodore'ile Pariisi kohtumiseks sugulastega.......
Suur biograafiline entsüklopeedia

Pavel Fryazin Theodora Ioannov, tsaaride arst. ja Boriss Godunov, endine. kodanik
Suur biograafiline entsüklopeedia

BON-FRYAZIN

Itaalia arhitekt con. 15 - paluma. 16. sajandil Aastatel 1505-08 ehitas ta Moskva Kremlisse Ivan Suure kellatorni kolm alumist tasandit.

TSB. Kaasaegne seletav sõnastik, TSB. 2003

Vaata ka sõna tõlgendusi, sünonüüme, tähendusi ja seda, mis on vene keeles BON-FRYAZIN sõnastikest, entsüklopeediates ja teatmeteostes:

• BON-FRYAZIN
  Itaalia arhitekt con. 15 - paluma. 16. sajandil Aastatel 1505-08 ehitas ta Moskvas Ivan Suure kellatorni kolm alumist tasandit ...
• BON-FRYAZIN
  BON-FRYAZIN, itaalia keel. arhitekt kon. 15 - paluma. 16. sajandil Aastatel 1505-08 ehitas ta Moskvas kellatorni "Ivan Suure" kolm alumist tasandit. …
• BON Illustreeritud relvade entsüklopeedia:
  - Korea võitlus ...
• FRYAZIN Vene perekonnanimede entsüklopeedias, päritolu saladused ja tähendused:
  
• FRYAZIN perekonnanimede entsüklopeedias:
  Ilma põhjalike iidse vene elu ja keele tundmiseta on väga raske arvata, et see perekonnanimi, nagu ka Fryazinov, tähendab ...
• FRYAZIN Suures entsüklopeedilises sõnastikus:
  (vale Ruffo) Mark Itaalia 15. sajandi arhitekt. Aastatel 1487-91 osales ta müüride, tornide ja kambrite ehitamisel (Faceted Chamber koos ...
• BON Suures entsüklopeedilises sõnastikus:
  
• FRYAZIN
  (Ivan) - Itaalia külastamine; teenis Ivan III mündimeistrina ja täitis mitmesuguseid muid ülesandeid: ta reisis suursaadikuna, pidas läbirääkimisi, ...
• BON RECHN. Brockhausi ja Euphroni entsüklopeedilises sõnastikus:
  kettide või trossidega ühendatud ujuvad palgid või parved; kaitsevad sadamat laevadelt ja ka siis, kui need on piisavalt ujuvad ...
• BON
  1. ujukitest, palkidest, võrkudest, raskustest jne valmistatud ujuvkonstruktsioon, mis on tõkkeks sadamasse tungimise või laevade ründamise vastu ...
• BON entsüklopeedilises sõnastikus:
  a, m. 1. Ujukist, palkidest, võrkudest, uppujatest jne valmistatud ujuvkonstruktsioon, mis takistab tungimist sadamasse või ...
• FRYAZIN suures vene entsüklopeedilises sõnastikus:
  FRYAZIN (vale Ruffo) Mark, itaallane. 15. sajandi arhitekt Aastatel 1487-91 osales ta müüride, tornide ja kambrite ehitamisel (Faceted Chamber, ühiselt ...
• BON suures vene entsüklopeedilises sõnastikus:
  b. nimi Annoba, sisse...
• FRYAZIN Brockhausi ja Efroni entsüklopeedias:
  (Ivan)? Itaalia külastamine; teenis Ivan III mündimeistrina ja täitis mitmesuguseid muid ülesandeid: ta reisis suursaadikuna, pidas läbirääkimisi, ...
• BON Täielikult rõhutatud paradigmas Zaliznyaki järgi:
  bo "n, bo" meile, bo "na, bo" uus, bo "noh, bo" meile, bo "n, bo" meile, bo "nom, bo" meile, bo "ei, ...
• FRYAZIN
  Itaalia arhitekt, Kremli tornide looja ja koos P.A. Solariga Granovita ...
• BON skannitud sõnade lahendamise ja koostamise sõnastikus:
  Port sisse…
• BON uues võõrsõnade sõnastikus:
  (pea. poom palk; tõke, tõke) 1) ujukitest, palkidest, võrkudest, uppujatest jms valmistatud ujuvkonstruktsioon, mis toimib tõkkena ...
• BON sõnastikus võõrkeelseid väljendeid:
  [ 1. ujukitest, palkidest, võrkudest, uppujatest jne valmistatud ujuvkonstruktsioon, mis takistab tungimist sadamasse või ...
• FRYAZIN vene keele sünonüümide sõnastikus.
• BON vene keele sünonüümide sõnastikus:
  logi, ...
• BON Uues vene keele seletavas ja tuletussõnastikus Efremova:
  m. vaata poomi...
• BON vene keele sõnaraamatus Lopatin:
  bon, -a (ujuv ...
• BON täis õigekirjasõnastik vene keel:
  bon, -a (ujuv ...
• BON õigekirjasõnaraamatus:
  bon, -a (ujuv ...
• BON Dahli sõnastikus:
  abikaasa. , saksa keel Baum, vaata Bom. | Franz. Bon, silt, tasu, väljastamise teade, kättesaamiseks ...
• FRYAZIN
  (vale Ruffo) Mark, Itaalia 15. sajandi arhitekt. Aastatel 1487-91 osales ta müüride, tornide ja kambrite ehitamisel (Faceted Chamber, ühiselt ...
• BON TSB kaasaegses seletavas sõnastikus:
  Annaba linna endine nimi, aastal ...
• BON Efremova seletavas sõnastikus:
  m. vaata poomi...
• BON Uues vene keele sõnaraamatus Efremova:
  m. vaata poomi...
• BON Suures kaasaegses vene keele seletavas sõnaraamatus:
  m. vaata poomi...
• LOLLIPOP;"BON-BON" 1998. aasta Guinnessi rekordite raamatus:
  1,37 tonni kaaluva kommi valmistas Bon-Bon meeskond Taanis Holm-Ölstrupis 22. aprillil 1994...
• ALEVIZ FRYAZIN Arhitektuurisõnaraamatus:
  (Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) - Itaalia arhitekt 15. sajandi lõpus - 16. sajandi alguses. Alates 1494. aastast töötas ta Moskvas, osales ...
• BON MATSURI Jaapani entsüklopeedias A-st Z-ni:
  - Surnute mälestuspäev - tähistatakse alates VI sajandist. Iidsetel aegadel seostati seda esivanemate kultuse religioossete rituaalidega. …
• FRYAZIN IVAN
  Fryazin (Ivan) - Itaalia külastamine; teenis Ivan III mündimeistrina ja täitis mitmesuguseid muid ülesandeid: ta reisis suursaadikuna, juhtis ...
• ALEVIZ FRYAZIN Suures entsüklopeedilises sõnastikus:
  (Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) Itaalia arhitekt con. 15 - paluma. 16. sajandil Alates 1494. aastast töötas ta Moskvas, osales ...
• Jung Bong Joon
  Bong Jun (1853-1895), Korea talupoegade ülestõusu juht. Sündis Kobu maakonnas, Jeolla provintsis (Lõuna-Korea), väikese maakonna perekonnas ...
• FRYAZINI MÄRK Suures Nõukogude Entsüklopeedias, TSB:
  (ekslikult Ruffo) Mark, Itaalia 15. sajandi arhitekt. Kroonikate järgi töötas ta aastatel 1487-91 Moskvas. Telliskiviseinte ehituses osaleja ja ...
• RUFFO (MARK FRYAZIN) Suures Nõukogude Entsüklopeedias, TSB:
  1480-90ndatel Moskvas töötanud itaalia arhitekti Mark Fryazini perekonnanimi võeti arhitektuuriõppes ekslikult vastu ...
• ALEVIZ FRYAZIN (ALEVIZ UUS) Suures Nõukogude Entsüklopeedias, TSB:
  Fryazin, Aleviz (Aloisio) Uus, 15. sajandi lõpu – 16. sajandi alguse arhitekt. Itaalia päritolu. Aastatel 1503-04 töötas ta Bahtšisarais (Krimmis), ...
• ALEVIZ FRYAZIN Suures Nõukogude Entsüklopeedias, TSB:
  Fryazin, Aleviz Milanets (Aloisio da Milano) (sünni- ja surmaaastad teadmata), arhitekt. Itaalia päritolu. Saabus Moskvasse 1494 ...
• Ioann Fryazin Brockhausi ja Euphroni entsüklopeedilises sõnastikus:
  cm…
• ALEVIZ FRYAZIN Brockhausi ja Euphroni entsüklopeedilises sõnastikus:
  (Aloisio) - Itaalia arhitekt, algselt Milanost, juh. Vürst Ivan III Vassiljevitš toodi 1494. aastal Moskvasse ...
• KELLATORN kujutava kunsti terminite sõnastikus:
  - avatud kellade astmega torn. Need asetati templi kõrvale või lisati selle koosseisu. Itaalias nimetatakse neid campanile'iks. …
• IVAN SUUR KELLATORN
  Avatud õigeusu entsüklopeedia "PUU". Ivan Suure kellatorni ansambel asub katedraali ja Ivanovskaja väljakute vahel ning on Kremli kompositsiooniline keskus. …
• AAFRIKA PÜHAKUD õigeusu entsüklopeediapuus:
  Avatud õigeusu entsüklopeedia "PUU". Tähelepanu, see artikkel pole veel lõppenud ja sisaldab vaid osa vajalikust teabest. Pühakud, Aafrika maadel...
• BUDDIST MÜTOLOOGIA
  budismi religioosse ja filosoofilise süsteemiga seotud mütoloogiliste kujundite, tegelaste, sümbolite kompleks, mis tekkis 6.-5. eKr e. Indias,...
• BEAUNE Kreeka mütoloogia tegelaste ja kultusobjektide kataloogis:
  la-Rolande | Beaune-la-Rolande Beaune-la-Rolande – Prantsuse-Preisi sõda Lahingu koht 28. nov. 1870, 80, millest võttis osa 9000 preislast ...
• JOHN III VASILIEVICH lühikeses biograafilises entsüklopeedias:
  Johannes III Vassiljevitš - Suurhertsog Vassili Vassiljevitš Tumeda ja Maria Jaroslavna poeg Moskovski sündis 22. jaanuaril 1440 ...
• VOLPE (GIAN-BATTISTA DELLA VOLPE) lühikeses biograafilises entsüklopeedias:
  Volpe (Gian-Battista della Volpe) - Ivan Fryazin meie annaalidest. Tema pärisnime avastas Pearling alles hiljuti. Õilsat päritolu, pärit...

Alates 15. sajandi 70. aastatest kuni 16. sajandi 30. aastate lõpuni rikastus Moskva suure riigi pealinna vääriliste arhitektuuriteostega.

Vene maade lõplik ühendamine Moskva suurvürstide egiidi all on veel kaugel, kuid juba toimus Kulikovo lahing (1380), mis tähistas Venemaa vabastamise algust Tatari ike. Dmitri Donskoi naaseb võiduga Moskvasse. XIV sajandi lõpus lõppes Moskva kasuks ka pikk võitlus Suzdali-Nižni Novgorodi ja Tveri vürstidega. XIV sajandi 80. aastate alguseks oli tema poliitiline juhtiv roll kindlaks määratud. Kaasaegsete silmis on Moskva juba linn, mis "ületab paljude auavaldustega ... kõiki maakera Rustei linnu."

Pärast Doni lahingut vägede koondamise protsess Vana-Venemaa intensiivistub. Hoolimata khaan Tokhtamõši kampaaniast Moskva vastu, vürst Olgerdi Leedu vägede sisenemisest Venemaa piiridesse ja üksikute vürstide vastupanule, toimub Moskva ümbruses Vene maade järkjärguline ühendamine.

Ivan III (1440-1505, aastast 1462 - Moskva suurvürst) jätkab võitlust Venemaa vürstiriikide feodaalse killustumise vastu nende ühendamise nimel tsentraliseeritud Venemaa riigiks. Ivan III valitsemisajal langeb ka Moskva arhitektuuri silmapaistvate teoste loomise periood.

15. sajandi teise poole ja 16. sajandi esimese kolme kümnendi arhitektuuristiili kujunemist ja meistrite valikut mõjutasid kaks asjaolu. Aastal 1453 langes Konstantinoopol türklaste rünnaku alla ja sajanditepikkune side Bütsantsiga, kelle käest idaslaavlased sai õigeusu, katkestati. Moskva-Venemaa välissuhete ajaloos algas uus periood.

Konstantinoopoli traagiline langemine tegi Moskvast tema kaasaegsete silmis ainsa õigeusu kaitsja ja Bütsantsi traditsioonide jätkaja. Viimase Bütsantsi keisri Constantinus XI õetütar Sophia (Zoya) Palaiologose, kes kasvas üles Roomas paavst Sixtus IV õukonnas, saab 1472. aastal suurvürst Ivan III naiseks.

Haritud inimesena oli printsess Sophia hästi kursis oma aja kunstiga ja eriti Itaalia Quattrocento arhitektuuriga. Ja tema pihtija, Nicaea kardinal Bessarion, Bütsantsi suur poliitiline tegelane ja teadlane, oli seotud Põhja-Itaalia inseneride ja arhitektidega. Ja kui tekkis vajadus ehitada struktuure, mis vastaksid Moskva riigi suurenenud tugevusele, oli loomulik pöörduda printsess Sophia kaudu Itaalia arhitektuurimeistrite poole. Venemaale. Vaatamata tatari ikkele ja isolatsioonile sel põhjusel Lääne-Euroopa, suhtlus Venemaa ja välisriikide vahel pole kunagi katkenud. Sellest annavad tunnistust paljud kaubateedelt leitud rahaaarded, Venemaal eksisteerinud materiaalse kultuuri ja kunsti esemed, aga ka need arhitektuurielemendid, mis on olemas mongolieelse Venemaa hoonetes. Sophia Paleolog mängis sel juhul ainult vahendaja rolli].

Nii ilmusid Venemaal esimest korda Itaalia käsitöölised, kes saavutasid losside ja kindluste ehitamisel kõrge täiuslikkuse, rikastades arhitektuuri uute inseneri- ja kunstitehnikatega.

Nende loodud linnusearhitektuuri tööd, mille olemus oli suuresti tingitud puhtalt utilitaarsest eesmärgist, ei läinud vastuollu 15. sajandiks välja kujunenud vene kunstitraditsioonidega. Teisiti olid asjad tsiviil- ja eriti kultusarhitektuuris, kus külalisarhitektid pidid arvestama sajanditepikkuste rahvuslike traditsioonidega. See oli Itaalia arhitektide positsiooni raskus, kes andsid oma ande ja teadmised Moskva riigile. Itaallased austasid Venemaal nähtut. Neid rabas iidse Vene arhitektuuri originaalsus. Säilitades selle traditsioone, rikastasid nad seda tolle aja edumeelsete tehnikate ja uue ideega arhitektuursetest proportsioonidest.

Kroonika Vene allikate ja Itaalia kroonikate järgi on võimalik piisava täpsusega kindlaks teha, millised itaalia arhitektid töötasid Venemaal 15. sajandi viimasel kolmekümnel aastal ja 16. sajandi esimestel kümnenditel.

Esimene, kroonika tõendite kohaselt, ilmus Moskvas 1469. aastal Anton Fryazin, seejärel 1475. aastal Aristoteles Rudolf Fioravanti. Aastal 1487 Marco Fryazin (Marco Ruffo?) juba töötab - täpne kuupäev tema saabumine pole teada. 1490. aastal saabub Pietro Antonio Solari; aastal 1494 - (?) r. - Peter Francis Fryazin. Umbes samal ajal - Alevia the Old, Itaalia allikate järgi - Aloisio da Carcano. 1504. aastal saabus Aleviz Uus (Aloisio Lamberti da Montagnana) ja Bon Fryazin juba töötas. Aastal 1517 ilmub Fryazin Ivan, tema täisnimi on John-Battista della Volpe ja lõpuks aastal 1522 - Petrok Maly.

Nii saabus enam kui poole sajandi jooksul Venemaale kümme Itaalia arhitekti; nad osalesid Moskva ehitusel ebavõrdsel määral. Peter Francis ja Ivan Fryazin tuleks sellest nimekirjast kohe välja jätta. Neist esimese kohta on teada vaid see, et 1508. aastal saatis suurvürst Vassili Ivanovitš ta Nižni Novgorodi, kus ta ehitas pärast selle müüride osalist kokkuvarisemist kõrge mäe maalihke tõttu kivikindluse, mille all 150 siseõue. maeti asulasse. Teine Fryazin tuli Pihkvasse kaks korda - 1517. ja 1538. aastal. – korda teha Pihkva Kremli peamüür. Kroonikad ei nimeta nende arhitektide töid Moskvas, kuigi kahtlemata elasid nad Moskvas pikka aega, kuna ainult siit sai neid suurvürsti käsul teistesse linnadesse saata. Nii töötas Moskvas kaheksa itaalia arhitekti, kellel olid suured teadmised ja praktika ehituse alal üldiselt ja eriti sõjaliste rajatiste alal.

ANTON FRYAZIN

Sellest Itaalia arhitektist teatakse väga vähe. Mõned allikad nimetavad teda Itaalia linna Bigenzu sünnikohaks. Ta saabus Moskvasse 1469. aastal kardinal Vissarioni kreeklase Juri saatkonna koosseisus, kes alustas seejärel läbirääkimisi Ivan III abiellumise üle printsess Sophia Paleologiga.

Kuueteistkümne aasta jooksul ei räägi kroonikad Anton Frjazini ehitustegevusest midagi ja alles aastal 1485 nimetavad nad tema esimest tööd - Moskva Kremli Tainitskaja torni (tolleaegse terminoloogia järgi - vibulaskjad) ehitamist: " ... Samal kevadel 29. mail pandi see Moskva - Strelnitsa jõele Šeškovi (Karikas) väravate juurde ja selle all toodi välja peidupaik ja seda tegi Anton Fryazin.

Selline lõhe saabumisaasta ja hoone esmamainimise vahel tõmbas kaasaegse ajalookirjutuse tähelepanu. Krooniku selline vaikimine on seletatav asjaoluga, et 1471. aastal saabus Trevisani Veneetsia saatkonna koosseisus Moskvasse diplomaat, samuti Anton Fryazin. Nikoni kroonika ja muud allikad annavad palju teavet selle Anton Frjazini tegevuse kohta diplomaatilisel alal ja siis, 1485. aasta jooksul, teatatakse ootamatult tema poolt Tainitskaja torni ehitamisest. Pole selge, kuidas sai arhitektiks diplomaat, kellele Ivan III annab hulga ülesandeid ja kes neid täites Veneetsia ja Moskva vahet sõidab. Ilmselgelt ühendas muistne kroonik kaks erinevat inimest ühes isikus. See kõik ei selgita krooniku vaikimise põhjuseid arhitekti tegevusest. Võimalik, et Anton Fryazin saabus Tainitskaja torni paneku aastal, kuid siis ei lange see kokku aastaga, mil Moskvasse ilmus kardinal Vissarioni saatkond.

Sellel ajaloolisel ebakõlal on ainult üks seletus: Moskva ehitusloo olulised faktid ilmuvad annaalide lehekülgedel; selline tõsiasi oli uue Kremli torni ehitamine; kõik muu läheb krooniku tähelepanust mööda.

Tainitskaja torni ehitamine – esimene Moskvasse saabunud itaalia arhitektide esimene töö – alustab Moskva Kremli Dmitri Donskoi ajast pärit lagunenud valgekivi telliskivi ümberstruktureerimist. Kolm aastat hiljem, 1488. aastal, ehitas Anton Frjazin Sviblovi nurgatorni, mis 1686. aastal nimetati ümber Vodovzvodnajaks.

Rääkides 15.–16. sajandi Kremli tornidest, tuleb meeles pidada, et neil polnud 17. sajandil ehitatud telgitippe. Algselt olid need massiivsed silindri- või ristkülikukujulised mahud, mõnede eranditega tõsteti need kõrgele seintest kõrgemale ja lükati oma joonest kaugemale, mis võimaldas rünnakule minevat vaenlast pikisuunas tulistada.

Jõe suunas kaevatud salakäigu järgi nime saanud Tainitskaja torn on ristkülikukujuline ja väga massiivne, müüride kohale suhteliselt madalale tõstetud diversioonivibuga käik. Ta ei mänginud mitte ainult vibulaskja rolli, vaid oli ka toeks külgnevatele seinaribadele. 1772. aastal lammutati torn seoses palee ehitamisega VI Bazhenovi projekti järgi ja seejärel taastati vastavalt MF Kazakovi mõõtude ja arhitektuuriliste detailide joonistele, mille andis Anton Frjazin. telgipealse hilisem pealisehitus .

Kremli muldkeha rekonstrueerimise ja laiendamise käigus lammutati 1953. aastal väljalaskeambur ja Tainitskaja torn omandas kaasaegse ilme.

Sviblova (Vodovzvodnaja) torn oli nende kolme ehitusaja poolest teine, asus Kremli kolmnurga põhjas ja vaatega Moskva jõele. Oma proportsioonide poolest on see massiivsem kui Beklemiševskaja (Moskvoretskaja) ja rohkem kaunistatud. Mitte kaugel valgest kivist sokli kohal on jalatalla võitluse ümarad augud. Kuni kõrguse keskpaigani on torn ääristatud vahelduvate väljaulatuva ja vajuva telliskivi vöödega, mis muudab selle veelgi massiivsemaks. Siis tuleb kitsas valge kiviriba, millele toetub arkaadvöö. Seda motiivi ei korrata ühelgi Kremli tornil. Kõik lõpetab suurepärane hingedega aasade (mashikules) kroon ja "tuvisabade" kujul koos laskmise jaoks mõeldud piludega kroon.

Sviblova torn hävis 1812. aastal ja seejärel taastas selle arhitekt O. I. Bove.

Ja kaarvöö, mahhikolatsioonide ja "tuvisabade" kuju - see on midagi uut, mis ilmub esmakordselt iidses Vene kindlustusarhitektuuris ja millele võime leida otseseid analooge keskaegse Itaalia arhitektuuris. Meenutagem kasvõi Scaligeri hertsogi lossi ja silda Veronas või Palazzo del Capitanot Orvietos. Täpselt samasuguse kaarekujulise vöö nagu Kremli Sviblova tornil, leiame friisina Ancona San Cirnaco katedraali räästa all ja paljudel teistel Quattrocento protorenessansi mälestusmärkidel. Ja peamine uuendus oli see, et alates 15. sajandi teisest poolest kasutati Venemaal ehituses laialdaselt telliseid. See oli Moskva Kremli ülesehitamist alustanud Anton Frjazini teene.

Aristoteles Fioravanti on üks 15. sajandi suurimaid Itaalia insenere ja arhitekte. Tema elust ja loomingust teatakse palju rohkem kui tema eelkäijast. Ta sündis 1415. aastal Bologna linnas pärilike arhitektide perekonnas, kelle nimesid mainitakse linnakroonikates alates XIV sajandi keskpaigast.

Arhitekti isa oli ilmselt silmapaistev arhitekt. Teda tunnustatakse ümberehitamise eest aastatel 1425–1430 pärast Palazzo Communale (ühenduse palee) tulekahju, samuti Aringo torni tugevdamise eest Palazzo del Podesta kohal Bolognas.

Antiikajast lummatud Quattrocento inimeste traditsioonides oli tavaks anda vastsündinutele iidsete kangelaste ja mõtlejate nimesid. Nii tulevasele insenerile kui ka arhitektile pandi sündides Aristotelese nimi, nähes sellega justkui ette tema teadmiste avarust ja tehnilise mõtlemise julgust.

Esimest korda mainitakse Aristoteles Fioravanti nime tema sünnilinna kroonikas aastal 1436. Sel aastal heidab ta koos valumeistri Gaspar Nadiga kella ja tõstab selle Aringo linnatorni. See kell helises aastani 1452, siis 1453. aastal valati uus, suurem kell. See kell tõsteti torni Aristoteles Fioravanti leiutatud seadmete abil.

15. sajandi 50. aastateks õitses meistri ehituskunst. Selleks ajaks alustas ta koos oma onu Bartholomew Rudolfino Fioravantiga mitmeid inseneri- ja ehitustöid.

Per lühiajaline, 1455. aasta augustist detsembrini liigutab ta erakordselt osavalt üht Bologna linnatorni ühest kohast teise. Uues kohas seisis torn umbes neli sajandit ja alles 1825. aastal lammutati lagunemise tõttu. Samal ajal sirgendas ta Cento linna kellatorni, mis seisis samuti kuni 18. sajandi keskpaigani. Kolmas torn on laagriplats Püha kiriku juures. Angela Veneetsias - pärast sirguminekut seisis ta vaid kaks päeva ja maapinna nõrkuse tõttu kukkus ootamatult kokku, lömastades mitu möödujat. See traagiline juhtum sundis Fioravanti lahkuma Veneetsiast, kuhu ta enam ei naasnud. Seejärel nõustus Fioravanti kõiki selliseid töid tegema alles pärast pinnase tugevuse ja konstruktsiooni vundamendi eelkontrolli.

Kuni 1458. aastani töötas Aristoteles oma sünnilinnas, kus ta parandas ja ehitas osa linnamüürist ning kaitse tugevdamiseks puhastas mis tahes hoonest suuri ruume müüride ees. Seoses nende töödega antakse ta kohtu alla, süüdistades teda omavolis. Üldiselt kerkib Itaalia kroonikaid ja arhiividokumente lugedes järk-järgult silme ette pilt 15. sajandi teise poole ühe suurima inseneri ja arhitekti raskest elust. Kaks korda süüdistati teda võltsitud mündi valmistamises, esitas lõputult kohtuasju; siis oli ta sunnitud Veneetsiast põgenema, sest vabariigi nõukogu tahtis ta sirgeks tehtud torni langemise tõttu vangi panna. Fioravanti polnud ei võltsija ega seikleja. Ta oli julge ja andekas ehitusinsener ning meieni jõudnud hoonetes esineb ta arhitektuurikunsti valdava arhitektina.

Aristoteles Fioravanti Itaalia loominguperiood on tähelepanuväärne peamiselt inseneritöö poolest. Ja selles osas võib teda nimetada Leonardo da Vinci eelkäijaks. Julged lahendused raskete raskuste suurele kõrgusele tõstmise seadmetele, Sforza hertsogi juhiste järgi valmistatud hüdrokonstruktsioonid - kanal Cremonas ja Parma kanal, mida veerand sajandit hiljem jätkab suur Vicentine, tugevdatakse sõjaväelossid ja eriti tornide nihutamine ja sirgumine Bolognas, Centos ja Mantovas – kõik see jättis kaasaegsetele tohutu mulje. Aastal 1458 astus Aristoteles Francesco Sforza teenistusse ja kolis koos perega Milanosse.

See linn nagu põhjapoolsed linnad Itaalia, erines lõunapoolsetest linnvabariikidest. Erinevalt kaubanduslikust ja tööstuslikust Firenzest oli Milano oluline sõjaline ja poliitiline keskus. Aristoteles Fioravanti, nagu ka hilisem Leonardo da Vinci, tuli sellesse linna peamiselt insenerina. Ta alustab tööd Sforza hertsogidega Ticino jõe iidse kivisilla parandamisega.

On teada, et Aristoteles töötas sel ajal koos Antonio Averelinoga, hüüdnimega Filarete (1400-1469), St. Petersburgi katedraali pronksuste loojaga. Peter Roomas, Milano haigla ehitamisel, mis on säilinud tänapäevani. Oma 1464. aastal kirjutatud arhitektuuriteemalises traktaadis räägib Filarete Fioravantist mitu korda suure kiitusega. Filarete ehitab kuni 1465. aastani hiiglaslikust hoonest vaid edelaosa ning arhitekt Gviniforte Solari, Pietro Solari isa, kes töötas hiljem Moskvas, on seda viimistlemas.

Fioravanti viibis Milanos 1464. aasta lõpuni ja naasis koos perega Bolognasse. Selleks ajaks oli ta kindlalt peainsenerina. Kirjas Bolognese võimudelt, kes pakkusid talle linnas alalist teenust, nimetatakse Fioravanti "hämmastavaks geeniuseks, kellel pole kogu maailmas võrratut".

Kuulujutt temast on juba ületanud Itaalia piirid. 1467. aastal kutsus Fioravanti Ungari kuningas Matthias Korvin ehitama sõjalisi kindlustusi seoses türklaste võimaliku sissetungiga. Palka säilitanud Bologna võimude nõusolekul lahkub Aristoteles Ungarisse (mõnede teadete kohaselt koos Antonio Filaretega), kus tal õnnestub kuue kuuga rajada kindlused ja ehitada sild üle Doonau. Kuningas Matt oli oma tegevusega nii rahul, et lubas endale oma pitseri ja kinkis Aristotelesele väärtuslikke kingitusi.

Võib-olla olid Aristotelese Itaalia eluperioodi viimased kaheksa aastat kõige viljakamad. Sellest annab tunnistust isegi lihtne nimekiri Fioravanti poolt sel ajal tehtud töödest: 1466 - Aringo linnatorni korrigeerimine Bolognas; tööd on ka linnaväravate tugevdamiseks; Reno jõe voolu õgvendamine 1470. aastal; Fioravapti ehitab Chento linna veetorustikku ja saab samal ajal kardinalide kolledžilt kutse tulla Rooma, et koostada projekt kuulsa obeliski teisaldamiseks, mis tol ajal asus seal, kus asus. see pidi ehitama Püha katedraali. Peeter.

Ainus Itaalias säilinud Fioravanti arhitektuuriteos on Bologna valla hoone – Palazzo del Podesta. 1472. aastal pärast Roomast naasmist Aristo-. Tel alustab tööd selle hoone ümberkorraldamisega.

Esialgselt valmis hoone makett, mille Aristoteles valmis 1472. aastal, kolm aastat enne Venemaale lahkumist. Bologna vald ei saanud kohe hakata vanu hooneid ümber ehitama ja kui see võimalus avanes, polnud Aristotelest enam Itaalias. Bolognesed ootasid kannatlikult oma kuulsa arhitekti tagasitulekut. Aastal 1479 kirjutasid kuusteist Bologna linna valitsuse liiget kogu Venemaa suurvürstile, et ta lubaks arhitekt Aristoteles Fioravantil naasta kodumaale, mida tema töö vajab ja mille puudumine on väga raske. ja tema perele ebamugav." Kuid Aristoteles ei tulnud tagasi. 1489. aastal valmis tema mudeli järgi Bolognas Palazzo del Podesta hoone, mis on sellisel kujul säilinud tänapäevani.

1474. aasta juunis saatis Ivan III oma suursaadiku Semjon Tolbuzini Itaaliasse eriülesandega leida Moskvasse riiki tööle arhitekte ja insenere. Mõne kroonika järgi kohtus Aristoteles Fioravanti Veneetsias Vene suursaadikuga, teiste järgi Roomas. Ilmselgelt leidis see kohtumine siiski aset Roomas, kuhu arhitekt 1473. aastal seoses obeliski teisaldamise projekti uuendatud läbirääkimistega käis.

Kuid ootamatult vangistati Aristoteles, süüdistatuna võltsmüntide müügis. See sai teatavaks Bolognas. Linnaarhiivis säilitati võimude otsus: "3. juunil 1473. Alates sellest ajast, kui selgus, et insenerimeister Aristoteles tabati Roomas võltsitud müntide pärast ja kattis end seega häbiga riigis, kus ta oli. saadeti meie valitsuse poolt just nimelt Püha Isa korralduste teenindamiseks ja täitmiseks, siis jätsime me kõigi valgete ubadega (st üksmeelselt. - P. 3.) ilma eelnimetatud meister Aristoteleselt ametikohast ja ülalpidamisest, mida ta saab Bologna Camora ja otsustas, et seda ilmajätmist peetakse igaveseks tema paljastamise päevast, eeldusel, et süüdistus osutub tõeks.

Süüdistus osutus valeks. 1474. aastal oli Fioravanti juba vaba ja kohtus Semjon Tolbuziniga, et sõlmida leping Venemaale tööle asumiseks.

Suurhertsogi ettevaatlik diplomaatiline esindaja uuris Fioravanti kohta. Ja siin ei olnud see ilmselt ilma Aristotelese saatuses osalenud kardinal Vissarioni soovituseta.

Süüdistus ületas Aristotelese kannatuse. Kuuekümneaastane arhitekt nägi Itaaliast lahkumises ainsat päästet tagakiusamise ja kadeduse eest. On tõendeid, et sel ajal kutsus Türgi sultan ta kindlusi ehitama. Kuid see oleks juba kodumaa ja kogu kristliku maailma reetmine. Ja Aristoteles Fioravanti valib Moskvast pärit Venemaa, mis oli tollal Euroopas legendaarne.

Tema valik ei olnud juhuslik. Selle valiku valmistasid ette kohtumised Nikaia Bessarioniga ja eriti tema viibimine Veneetsias. Fioravanti viibis Veneetsias aasta või kaks pärast Bütsantsi langemist. Linnas nad ainult rääkisid traagiline saatus Konstantinoopol. Bütsantsi kunsti väärtus tõusis tohutult. Ja Aristotelese silme ees Markuse katedraali mitmekupliline kuppel, peafassaadi poolringikujulised viimistlused (need meenutasid Vana-Venemaa templite zakomarasid), Bütsantsi meistrite freskod ja mosaiigid või nende kunsti mulje all valminud teosed. Itaalia kunstnikud tõusid Aristotelese silme ette. Arukas ja muljetavaldav arhitekt, kellel on suurepärane erialane mälu, on kõik need kujundid säilitanud. Seetõttu tungis ta nii kiiresti iidse vene kunsti olemusse, mis oli juurdunud Bütsantsi kunstitraditsioonides.

Kuus kuud pärast lepingu allkirjastamist - jaanuaris 1475 - asub Aristoteles koos oma poja Andrei ja teenija Petrushaga Semjon Tolbuzini saatkonna koosseisus pikale teekonnale. Tol ajal polnud Moskvasse pääsemine lihtne. Rändurid võisid valida tee, mille Sophia Palaiologos oli kolm aastat varem Roomast uuele kodumaale läinud: Saksa linnast Lübeckist, sealt läbi Liivimaa, Novgorodi või Pihkva Moskvasse.

parim aeg aastast oli talv, et ületada paljud jõed, ojad, sood ja maastikud. Sõitsime terve jaanuari, lumetorm veebruar, märts. Möödus haruldastest küladest, veelgi haruldasematest linnadest, mööda suitsustest onnidest ja tohututest, lõputuna näivatest tihedatest metsadest. Ja igal pool puu: valged kased, sünge kuusk, võimsad tammed. Hiiglaslikest palkmajadest seinad ja tornid ning ootamatult elegantsed erinevate nikerdustega kaunistatud bojaaride häärberid, "piiramishoovid" – kindlustatud valdused ja haruldased teeäärsed kõrtsid, kus vahetati hobuseid.

Esimese Sophia kroonika järgi tuli "Suvel 6983 (1475) suurel päeval Roomast suurvürst Semjon Tolbuzini suursaadik ja tõi endaga kaasa Aristotelese nimelise meistri muroli, kes ehitab kirikuid ja kambreid."

"Suur päev" - lihavõttepüha - 1475. aastal langes 26. märtsile. Seejärel ilmus Moskvasse Aristoteles Fioravanti. Pealinn tervitas itaalia arhitekti kirikukellade karmiinpunase kellamängu ja eurooplase jaoks ebatavalise hämmastava välimusega. Moskva jõe kõrgelt kaldalt nägi Aristoteles maalilist palgimajade kogumit, keerulisi bojaarikoore, kõrvalhooneid, valgest kivist lagunenud kindlusemüüre. Linnaga külgnesid asulad, külad ja kindlustatud kloostrid. Ja silmapiiril oli sinine mets, millest läksid läbi käänulised rajad ja laia roopaga teed.

1367. aastal ümbritses Kreml esimest korda valge kivimüüriga. Fioravanti saabumise ajaks olid Kremli müürid lagunenud, paljudest tulekahjudest suitsutatud, vajunud ja osaliselt kaotanud kaitserauad. Kolm sajandit varem Borovitski mäele asunud Moskovi linna kaitsnud kindlus oli juba võtnud piirjooned, mis mõnevõrra laiendatud kujul jäid Moskva planeerimisel igaveseks kinnistuma. Ja kes teab, võib-olla kerkis just siis, sel kevadpäeval, arhitekti vaimusilma ette Euroopa tugevaima tsitadelli suurejooneline plaan!

Ivan III õukonnas võeti Aristoteles soojalt vastu. Võib-olla tundis Sofya Fominichna isiklikult ja kahtlemata kardinal Vissarioni sõnade põhjal Aristoteles Fioravantit, ta oli tema insenerioskustest palju kuulnud. Lisaks kinnitasid Fioravanti kõrget oskust ka suursaadik Semjon Tolbuzini ettekanded. 1476. aastal Moskvat külastanud Veneetsia diplomaat Ambrogio Contarini teatab, et selles linnas töötasid erinevad itaalia meistrid, nende hulgas ka Bolognast pärit meister Aristoteles, väljakule kiriku ehitanud insener, kelle majas elasin juhuslikult mõnda aega. , mis asus peaaegu Issanda maja kõrval, "see tähendab Kremlis, suurvürsti palee lähedal. Ja esimene asi, mis arhitektile usaldati, oli Vana-Vene peamise pühamu - Kremli Taevaminemise katedraali - ehitamine.

Seda probleemi püüti lahendada juba enne Aristotelest. Teadaolevalt asus praeguse katedraali kohal väike valgest kivist kirik, mis 15. sajandi 70. aastate alguseks lagunes. Kroonika andmeil ähvardasid jämedate palkidega toetatud müürid langeda ning üks kiriku kirdenurgaga külgnev kabel varises kokku. Kolm aastat enne Aristoteles Fioravanti saabumist kavandati tolle aja kombe kohaselt oksjonid uue katedraali ehitamiseks. Madalaima hinna kuulutasid välja kaks meistrit - Ivan Krivtsov ja Mõškin. Neile tehti ülesandeks tempel ehitada. Arhitekte varustati teatud tingimustel: nõuti uue katedraali ehitamist Vladimiri Taevaminemise katedraali eeskujul ja sarnasuses, kuid kõigis selle osades suurem.

Krivtsov ja Mõškin asusid lammutama vana kirikut, mis oli vastvalminud kirikust kolm meetrit väiksem ja sattus seetõttu sisse. Kroonikad teatavad, et sinna ehitati ajutine puukirik, milles toimusid Ivan III pulmad printsess Sophiaga.

1474. aastal toodi võlvide alt välja müürid, kuid ootamatult varises mais kokku põhjamüür, mille sees oli trepp koorilaudade juurde ja osa läänepoolsest. Kõik tuli otsast alustada. Pihkva käsitöölised kutsuti kiiresti konsultatsioonile. Nad kiitsid seinte "siledust", kuid tõdesid, et ehitamiseks kasutatud lubi ei olnud piisavalt "liim" ehk sellel puudub kiviplokkide kinnitamiseks vajalik viskoossus. Nad keeldusid ehituses osalemast.

Seda sündmust kajastades nimetab kroonika põhjusena "maa pragunemist", mis väidetavalt toimus Moskvas ühel maiööl, kuid samas ei anna selle Moskva jaoks haruldase nähtuse kohta üksikasju ega räägi. teiste hoonete kahjustamisest. Krooniku selline koonerdamine tekitab kahtlusi loo õigsuses. Võib-olla oli seda kõike vaja selleks, et kuidagi õigustada ebaõnnestumist Kremli Neitsi Taevaminemise katedraalikiriku ehitamisega.

Tegelikult seletati kõike lihtsamalt. Krivtsov ja Mõškin, nagu ka Pihkva meistrid, ei ehitanud nii suuri templeid, nagu pidid Kremlisse püstitama. Mongolite sissetung katkestas Kiievi ja Vladimir-Suzdali maade ehitustraditsioonid, mis kunagi pakkusid ületamatuid arhitektuurinäiteid. Need traditsioonid oli vaja taastada, kuid kaasaegse ehitustehnoloogia alusel. See oli itaallaste Venemaale kutsumise mõte.

Katedraal seisis aasta aega pooleldi varemeis. Ja 1475. aastal, kohe pärast Moskvasse saabumist, alustas Aristoteles ehitamist. Annaalide andmeil on peaaegu aastast aastasse võimalik töökorda taastada. Teadlased on eriarvamusel ainult Fioravanti linnareisi aja osas Kirde-Venemaa- Vladimir, Novgorod, Pihkva, kus ta käis tutvumas iidse Vene arhitektuuri monumentidega ja ennekõike Vladimiri Taevaminemise katedraaliga. On põhjust arvata, et ta tegi selle teekonna kaks korda: esimesel korral - Moskvale suhteliselt lähedal asuvasse Vladimirisse, siis hiljem põhja poole.

Fioravanti ei pidanud võimalikuks kaasata oma ehitusse vana kiriku säilinud osi ning töö algas selle säilmete hävitamisega. Seda tehti moskvalaste jaoks hämmastaval viisil. Niinimetatud "jäär" - raske tammepalk, mis oli rauaga köidetud ja rippus kolme ülemiste otstega ühendatud tala vahele, õõtsudes edasi-tagasi, põrutas kohutava jõuga vastu seina ja hävitas selle. Kroonik kirjutas selle seadme mulje kohta: "... nad tegid seda kolm aastat, ühe nädalaga ja vähem kokkuvarisemist."

Enne vundamenti kaevama ja müüre laduma asumist uuris Fioravanti hoolikalt Taevaminemise katedraali kiriku langemise põhjused. Ta kinnitas Pihkva meistrite seisukohta lubimördi sobimatuse kohta ja näitas, kuidas seda valmistada. Selle tulemusena "käskisin laimi paksult päkadega segada ja kui see hommikul ära kuivab, siis pole see uriin, mis noaga lõheneb ... nagu paks lahustuv tainas, vaid määritud raudteradega."

Kroonika järgi rajati vundament enam kui kahe sazheni sügavusele ja see ei laotud maapinnale, vaid vallikraavi alusesse löödud tammevaiadele. Need kõik olid uuendused, mis moskvalasi üllatasid, kuid võtsid nad kiiresti omaks.

Vene ehitajad kasutasid tellist juba enne Fioravanti tulekut, kuid see oli ebakvaliteetne ja seda kasutati peamiselt valge kiviseinte täiteks. Aristoteles ehitas Moskva jõe kaldale Kalitnikovi Andronikovi kloostri taha spetsiaalsed tellisetehased. Võrreldes vana vene tellisega oli uus piklikum ja mõõtmatult kõvem.

Pärast ettevalmistustööd (vana kiriku hävitamine, vundamendi jaoks kraavide kaevamine ja telliste ettevalmistamine) alustas Fioravanti 1475. aastal müüride ladumist. Varem käis ta Moskva lähedal Myachkovos valge kivi iidsete arenduste juures, katsetas kivi ja korraldas selle kohaletoimetamise ehitusplatsile.

Kroonika teatab, et samal aastal tulid müürid maa seest välja, kuid need laoti teistmoodi. Purustatud telliste ja väikeste kivide asemel, mida oli kasutatud tagasitäiteks, asetati nüüd välis- ja sisevalge kiviseina vahele Fioravanti suuruse ja retsepti järgi valmistatud tellised. See oli lihtsam, kiirem ja mis kõige tähtsam, koorem ei pandud mitte voodrile, vaid telliskivile, mis tegelikult oli sein. Siis hakati sisemisi sambaid püstitama. Kokku on neid kuus: neli on ümmargused, kaks kandilised, altaritõkkega varjatud. Neile toetub kaksteist ristvõlvi. Seegi oli uudis, sest samba muinaskuju on kandiline, neli nurka välja lõigatud, moodustades plaanilt võrdse risti.

1476. aastal toob Aristoteles seinad kaarekujulise sammaskujulise vöö kõrgusele. Kindluse jaoks kasutab ta traditsiooniliste tammepuidust sidemete asemel metallsidemeid, kinnitades need ankrutega välisseintele. Telliste ja lubja varustamiseks kasutati lifte. Kroonika käsitleb neid uuendusi üksikasjalikult.

Aastal 1477 viimistleti katedraal karmilt. Veel kaks aastat kulus siseviimistlusele ja 15. (26.) augustil 1479 pühitseti pidulikult sisse Taevaminemise katedraal.

Juba kaasaegsed oskasid hinnata uue katedraali ilu. Ülestõusmise kroonika autor kirjutas: "Sest see kirik oli imeline oma majesteetlikkuse ja kõrguse ja isanduse ja kõlalisuse ja ruumi poolest; seda pole Venemaal peale Vladimiri kiriku kunagi varem juhtunud; ja meister on Aristoteles."

Fioravanti pidi oma töös arvestama kohalikke traditsioone, mille arendasid sajandite jooksul välja iidsed Vene meistrid, ning kohandama nendega oma arusaama arhitektuurivormidest. Viis kuplit, pozakomarny kate, seinte liigendus pilastritega, arkaad-tulbavöö, perspektiivportaal - arhitektuursed ja konstruktsioonielemendid, mis määravad hoone koostise. Renessansikunstis üles kasvanud itaalia arhitekt toob sellesse konstruktsiooni korra, osade range alluvuse, detailide täpse joonise ja peenelt leitud proportsioonid – fassaadi iga lüli kõrguse ja laiuse suhte – ning see annab kogu struktuurile muljetavaldava, range ja monumentaalse välimuse.

Võttes aluseks Vladimiri Taevaminemise katedraali, loob Fioravanti teose, mis erineb tema prototüübist ja millel on ainult talle omased arhitektuursed ja kunstilised tunnused. Need ei seisne mitte ainult kõigi elementide erinevas proportsionaalsuses, vaid ka nende paigutuse ranges sümmeetrias. Kahe võimsa kontpuuga vahele jääv idafassaad on jagatud viie apsiidiga – kaks mõlemal pool keskmist, peamist apsiidi. See on lõpetatud kolme zakomara kaarega, moodustades apsiidide poolkerade kohal maalidega täidetud vaba ruumi. See tehnika eristab Fioravanti tööd Vladimiri Taevaminemise katedraalist, kus apsiidid ulatuvad peaaegu katusekatte kõrguseni.

Lõuna- ja põhjafassaadil on neli võrdset seinaosa, läänepoolsel - kolm. Selle fassaadi keskosas, piki keskapsiidi telge, on kahekordse kaarega kaunistatud veranda, mille keskel on rippraskus. Hiljem sai see tehnika Venemaa arhitektuuris laialt levinud. Külgmised perspektiivportaalid on nihutatud kolmandasse sektsiooni ja moodustavad hoone põiktelje. Iga ülemine aken lõigatakse mööda zakomari poolringi telge ja keskmine aken on lõigatud piki kaarekujulise sambakujulise vöö telge. Kõik hoone üksikud elemendid ja selle proportsioonid moodustavad ühtse harmoonilise terviku.

Kroonik leidis katedraali sisenemisel tekkiva sensatsiooni läbitungiva definitsiooni: majesteetlikkus, isandus ja elevus, mida ta nimetas "helilisuseks". Esimest korda Venemaa arhitektuuri ajaloos ilmus templi interjöör tohutu ja jagamatu, vabalt nähtava ja kõrge saali kujul. Nii katedraali sees kui ka fassaadides säilitab Fioravanti võrdse suurusega elementide rütmi ja omavahelist seotust, korraldades ruumi tervikuna. Need elemendid olid sammaste vahel kaksteist võrdset sektsiooni, mis olid kaetud ristvõlvidega. Arhitekt hülgas koorid - suurhertsogi katedraalide asendamatu tarviku - ja kupliruumist, mis oli võrdne suure keskmise kupli läbimõõduga. Kuid vajadus järgida kirikukaanonit, mis nõudis, et keskkuppel oleks suurem kui neli külgmist kuplit, sundis Fioravanti asetama oma trumli sisemisest rõngast taandunud seinale, mille tõttu tekkis õõnes rõngakujuline kamber. trumli alus. Selle konstruktiivse tehnikaga sobitas arhitekt uue lahenduse iidse Vene templiehituse traditsioonidega.

Juba Fioravanti eluajal, 1481. aastal, lõppesid freskomaali peamised tsüklid ning 1515. aastaks olid kõik seinad, sambad ja sambad üleni maaliga kaetud. See püsis kuni 17. sajandi keskpaigani, mil väga lagunenuna seda spetsiaalselt võetud koopiaraamatute järgi uuendati. Seejärel uuendati neid sajandite jooksul korduvalt. Ja alles 1914. aastal algas nende teaduslik taastamine. 1920. aastatel kaevati välja autentsed 15. - 16. sajandi alguse seinamaalingud kirdeapsiidis ja altaribarjääris, mida peeti kadunuks. Need hindamatud fragmendid ulatuvad oma stiililt tagasi Ferapontovi kloostri freskodele, mis on valmistatud aastatel 1500–1502. Dionysius ja tema kunstnike meeskond.

Proovime ette kujutada, milline nägi katedraal välja selle valmimisaastal. Alles 17. sajandil ehitatud ikonostaasi tühja seina asemel oli madal altaritõke, mis avas vaate kesksele apsiidile ja külgkäikudele. Neli kolonni – kõrged ja õhukesed – ei seganud interjööri. Neid kaunistasid Rooma-Bütsantsi pealinnad, mis võivad olla inspireeritud St. Mark Veneetsias.

1979. aastal viissada aastat vanaks saanud Taevaminemise katedraal on suhteliselt vähe muutunud. Ja hilisemad restaureerimised, eriti sajandi alguses ja 70ndatel, taastasid peaaegu täielikult selle esialgse välimuse. Pole teada, mis põhjustel löödi 17. sajandil maha valgest kivist raiutud sammaste skulptuursed kapiteelid. Kuid nende romaani vorm on säilinud, mis on suurepäraselt kooskõlas võlvide vöövõlvidega.

19. sajandil asendati algse põranda valgekiviplaadid reljeefsete ornamentidega malmplaatidega ja selle tulemusena tõusis mõnevõrra põranda tase. Ümber ehitati kirde vahekäik, mille kohale ehitati käärkamber.

On põhjust arvata, et Kremli müüride ja tornide üldise paigutuse mõtles välja Aristoteles Fioravanti. Ajavahemikul 1475–1485, mil hakati lagunenud valgete kiviseinte ja tornide asendamist uute telliskividega, polnud Moskvas Fioravantil tegelikult konkurente. Ainus Itaalia arhitekt Anton Fryazin, kes, nagu juba mainitud, 1485. ja 1488. a. ehitab Kremli jõepoolsele küljele kaks torni ja nende vahele müüri, ei saanud seda tööd alustada, ilma et oleks üldplaneering kogu kindlus. Sellise plaani võis anda vaid Aristoteles Fioravanti, kuulus kindlustaja, kes ehitas oma kodumaal Castello Sforcesco ja kindlustas Milano hertsogile lossid, Bologna torne ja müüre, kaitseliinid Ungaris.

Isegi praegu hämmastab Kremli arhitektuurne ja ruumiline kompositsioon lahenduse terviklikkuse ja läbimõeldusega vaatamata 17. sajandi tornide pealisehitusele 17. sajandil koos mitmesuguste telgipealstega. Ja 15. sajandi lõpus, kui Kreml astus imestunud kaasaegsete ette kogu oma müüride ja tornide jõuga, torkas see vaimselt kergesti ettekujutatav terviklikkus veelgi silmatorkavam. Selline arhitektuuri terviklikkus võis tekkida vaid ühe geeniuse tahtel, kes visandas ehitise üldplaani, määras selle üksikud osad, suuruse ja kuju.

Quattrocento arhitektuuri ratsionalism peegeldus siin kirdeseina õgvendamises ning Kremli kolmnurga põhja ja tippu ümarate tornide ehitamises, mis lõi kogu tsitadelli tasakaalustatud ruumilise kompositsiooni. Nii võib nii Taevaminemise katedraalis kui ka Kremli tohutus kindlusmüüride ja tornide ansamblis jälgida selle tõmbejõudu geomeetriani – 15. sajandi itaalia arhitekti vaatenurgast oli see ainuke viis ideede kinnistamiseks. humanism ja kord arhitektuuris, vastandina keskaja kaosele.

On veel üks, kuigi kaudne tõend selle kohta, et Aristoteles Fioravanti oli Kremli üldplaani looja. NSVL Teaduste Akadeemia raamatukogu käsikirjade osakonnas Leningradis on 15. sajandi käsikiri - Antonio Averelino Filarete "Traktaat arhitektuurist", kellega, nagu eespool mainitud, ehitas Fioravanti aastal haiglahoone. Milano ja mõningatel andmetel sõitis temaga kuningas Matthias Corvinuse kutsel Ungarisse. Filarete traktaadist sai 15. sajandi arhitektide teatmeteos ja seda levitati Itaalias paljudes nimekirjades. On loomulik eeldada, et Filarete sõbral ja kolleegil Aristoteles Fioravantil oli selle raamatu koopia ja ta tõi selle Moskvasse. Traktaadis räägib selle autor Aristotelesest mitu korda suure kiitusega.

Kui asute üksikasjalikult uurima suurejoonelist arhitektuuri- ja insenerimälestist, milleks on Kreml, saate selles jälgida Põhja-Itaalia kindlusarhitektuuri stiililisi jooni, vaadake rakendatud traktaadis toodud soovitusi.

Aastal 1478, aasta enne Uinumise katedraali lõppu, asus Aristoteles Fioravanti Ivan III nõudmisel suurtükiväeülemana Novgorodi vastu sõjaretkele. Seda valdkonda mõjutas täielikult Aristotelese teadmiste ja kogemuste mitmekesisus. Kui Ivan III armee lähenes Novgorodi kindlusele, tekkis vajadus ehitada üle Volhovi sild. Fioravanti ehitas erakordse tugevusega ajutise pontoonsilla. Kroonik räägib sellest inseneriehitisest järgmiselt: „Vürst käskis 6. detsembril oma meistrile Aristoteles Frjazinile Gorodische lähedal Volhovi jõel asuva suure silla parandada (st korrastada), ja too meister tegi sellise silla lähedale. Gorodische laevadel sellel jõel ja sealt edasi, kui suur vürst ületas, naasis Moskvasse, kuid sild on endiselt püsti.

Aristoteles Fioravanti biograafid seostavad tema nimega kahuriõue ehitamist Moskvas. See asus Kuznetski sillaga paralleelselt Pushetšnaja tänava kohas, kus asusid sepikojad tollase voolava Neglinnaja jõe ääres. Ilmselt see nii oli. Valukoda, millega Fioravanti noorpõlves tegeles, münditöö ja suurtükivägi – tema uurimistöö objektiks seoses kindlustatud losside ehitamisega. Kõik see võimaldas tal asuda Moskvas kahuriõue korraldamisele. Valuäri Vana-Venemaal arendati juba ammusest ajast. Kuid oma peremeestest jäi väheks, eriti 15. sajandil, mil Venemaa ühendamise ja tatari ikkest vabanemise ülesanded nõudsid ulatuslikke sõjalisi operatsioone. Seetõttu sai Itaalia arhitektist ja insenerist oma teadmiste mitmekülgsuse poolest - tüüpiline renessansiajastu esindaja - Moskvas asendamatu spetsialist.

1482. aastal saadeti Aristoteles Fioravanti, oodates kampaaniat Kaasani vastu, koos suurtükiväekonvoiga ja jõudis Nižni Novgorodi lähedale Volga kallastele.

Milano arhiivist leiti 22. veebruariga 1476 dateeritud Fioravanti kiri Sforza dünastiast pärit Milano hertsogile Galeazzo Maria II-le, kes astus troonile aastal 1466. Tülis ja julm hertsog pühendas suurema osa oma ajast jahipidamisele. Ilmselgelt kohtus temaga Milanos töötav Fioravanti. Kord Venemaal viibides ja Galeazzo kirge meenutades läks Fioravanti haudpistrikuid otsima ja jõudis kirja järgi otsustades Valge mere äärde, külastas Solovetski saari. Fioravanti saatis korjatud valged tiibkarbid koos oma poja Andreiga Milanosse. Muide, see kiri on üks välismaalase varasemaid tunnistusi Moskva kohta, mida Fioravanti nimetab "kuulsusrikkaks, rikkaimaks ja kaubanduslikuks linnaks".

Viimase teekonna läbi Vana-Venemaa tegi Fioravanti aastal 1485. Enne seda aga juhtus sündmus, mis oli ühtlasi ka viimaseks proovikiviks suure arhitekti raskes elus.

Sel ajal Moskvas elanud välismaalaste hulgas oli Itaalia arst Antonio. Ta võttis endale kohustuse ravida haiget tatari printsi Karakutšat, kuid ta suri. Ja siis süüdistati Itaalia arsti printsi mürgitamises. Pärast rasket piinamist hukati Antonio Ivan III käsul. See jättis Aristotelesele kohutava mulje ja ta otsustas salaja põgeneda. Katse osutus katastroofiks. Sophian Chronicle teatab, et Aristoteles "kartis sama asja, hakkas suurvürstilt oma maad paluma; suur vürst püüdis ta kinni ja röövis temalt istandused Ontoni õues Saint Lazori taga." Ilmselgelt hävisid siis Fioravanti joonistused, tema kirjad, päevikud ja reisimärkmed.

Aristoteles vangistati ja võib-olla oleks see tema oma lõpu teinud elutee. Aga ta oli vajalik. Ja 1485. aastal mainib kroonika Fioravanti nime viimast korda Ivan III Tveri vürstiriigi vallutamise sõjakäigu suurtükiväepealikuna. Ilmselgelt usub sel aastal seitsmekümneaastane insener ja arhitekt [professor P. Cazzola oma teoses "Mudameistrid Moskvas 15. sajandi lõpus (Venemaa kroonikatest ja Itaalia arhiivide dokumentidest)", et Aristoteles Fioravanti suri aastal 1486. ​​Selle oletuse aluseks oli see, mis leiti Riigiarhiiv Bologna notariaalne akt 24. augustist 1487, kus arhitekti lapsed esimesest ja teisest abielust askeldasid oma isa - "suurepärase ratsaniku" (Bologna valitsuse poolt väljapaistvatele kodanikele antud aunimetus) vara jagamise kallal. , kes suri mõni aeg tagasi] leidis maal rahu, kellele esitas oma parima töö.

Aristoteles Fioravanti võib liigitada nende haruldaste meistrite hulka, kes sisenesid maailma kultuuriajalukku vaid ühe teosega.

Taevaminemise katedraal avas uue lehekülje iidse Vene arhitektuuri ajaloos. Selle vormide mõju on jälgitav paljudes teostes – Moskva Novodevitši kloostri katedraalist kuni kauge Vologdani – ning ajavahemikel 15. sajandist 17. sajandi lõpuni ja isegi 19. sajandil. Suuremõõtmeliste telliste kasutamine, seinte ladumine sidemega, kuplite püstitamine ühes tellises, raudsidemete ja ankrute kasutamine tammepalkide asemel, ehitustööde järkjärguline korraldamine ja mis kõige tähtsam, arusaamine arhitektuuriteos kui kõigi selle elementide harmooniline kombinatsioon – see on midagi uut, mille itaalia meister toob iidsesse vene ehituspraktikasse.

Fioravanti oli Itaalia renessansi suurimate ja varajaste teoreetikute Antonio Filarete, Leon Battista Alberti (1414–1472) kaasaegne. Nad arendasid looduses ja inimeses proportsionaalsuse ideid, mis olid paika pandud iidsete arhitektide filosoofilistes kontseptsioonides. See arusaam harmooniast, mis oli üles ehitatud proportsionaalsuse arvulistele suhetele, pani aluse taevaminemise katedraali koosseisule. Kasutamata renessansiajastu arhitektuuriarsenali detaile, nagu seda tegid teised Itaalia arhitektid, loob Aristoteles renessansi vaimust läbi imbunud ja samas sügavalt rahvusliku teose.

Need ilmusid Moskvas erinevatel aegadel: Marco Fryazin [Ajaloolane N. M. Karamzin annab Marcole ilma mõjuva põhjuseta perekonnanime Ruffo, mille pälvis hilisem Venemaa historiograafia. Itaalia õpetlane Merzario loetleb ta Marco dei Frisoni ehk da Coropa järeltulijate hulka. Oma essees oleme säilitanud perekonnanime, mille järgi teda tuntakse Venemaa kroonikates. - Marco Fryazin] töötas juba 1484. aastal, Pietro Antonio Solarn aga saabus alles 1490. Neid ühendas ühine töö Suure Kuldkambri ehitamisel, mida tunneme tahutud kambrina.

Itaalia allikad ei maini Marco Fryazinit ja tema Moskva tööst saab teada ainult Venemaa kroonikatest. Antonio Solari ja mõlemad allikad pööravad palju tähelepanu.

Esimesed uudised Marko Fryazini kohta Moskvas viitavad töö algusele vanade puidust paleehoonete kivihoonetega asendamisel. See oli osa Ivan III plaanist vana valgest kivist Kremli rekonstrueerimiseks. 1484. aastal ehitas Marco Fryazin tellistest kambri suurhertsogi riigikassa hoidmiseks. Ehituskoht valiti kuulutuse ja peaingli katedraali vahel. Enne riigikassa kohtu (nagu kroonikad seda hoonet nimetavad) ehitamist hoiti suurvürsti isiklikku varakambrit kahes kohas - Neitsi Sündimise kiriku all ja Kuulutamise katedraali all ning riigikassas. Suurhertsoginna- Ristija Johannese Sündimise kirikus.

Marco esimene hoone ei ole säilinud, kuid seda saab kirjeldada meieni jõudnud piltide, eelkõige joonise järgi raamatust "Kuningriigi valimised". Riigikassa kohus oli suhteliselt väike telliskivihoone, mis koosnes kahest osast: üks neist, mis asus tihedalt kuulutuse katedraali apsiidi kõrval, oli suhteliselt madal ja kaetud viilkatusega; teine, mis tundus esimese torniga võrreldes üsna muljetavaldav, lõppes kõrge telgiga. Täiesti siledad, ilma igasuguse arhitektuurse kaunistuseta lõppesid selle hoone seinad selle tornilaadses osas laia karniisiga. Riigikassa õue ühendasid käigud ülejäänud Teremi paleega.

1487. aastal ehitas Marco Fryazin Kuulutamise katedraalist lääne poole Väikese muldkehakambri, mis samuti ei säilinud, kuid mille D. Ukhtomsky mõõdetud joonisel enne 1751. aastal ümberehitamist hoolikalt üles tähendas. See oli kahe- korruseline telliskivihoone, kaetud võlvidega. Keldrikorrus kõrgus keldrikorruse kohal ja teisel korrusel oli kaks kambrit - Söögituba ja Vastus, millest igaühel oli oma väljapääs.

Muldkeha kambri fassaad on Uhtomski joonise järgi otsustades huvitav, kuna seda kaunistavad detailid, mida esmakordselt kasutati vene arhitektuuris: need on kolmnurksed sandrikid esimese korruse akende kohal, teise korruse kaared ja lai, täisprofiiliga karniis, mis kroonib kogu hoonet. Horisontaalsed vardad eraldavad põrandat põrandast, akende proportsioonid ja nende paigutus jätavad seintele suured vabad tasapinnad. Kõik see kokku loob uue kuvandi avalikust hoonest, milles kõlavad "italianismid" tugevamalt kui teistes Kremli tsiviilhoonetes. Selle kuni 18. sajandi keskpaigani eksisteerinud hoonega aimas Marco Fryazin justkui Kremli Arsenali arhitektuuri iseloomu ja võib-olla isegi mõjutas seda.

Samaaegselt Malaja muldkehakambriga, aastal 1487, tegi Marco Fryazin Moskva Beklemiševskaja nurgas vibulaskja. Ta pani selle 1367. aasta valgest kivist linnuse nurgatorni kohale ja viis sellega lõpule Kremli lõunakülje telliskivimüüride ehitamise. Torni sees korraldas Marco Fryazin peidupaiga-kaevu.

Moskvoretskaja torn, nagu kroonika seda muidu nimetab, on säilinud tänapäevani. 1680. aastal ehitati torn peale mitmetahulise telgiga ning 1707. aastal selle jalamil, oodates rootslaste võimalikku pealetungi, valati maavallid ja raiuti mõnevõrra lünki võimsamate relvade paigaldamiseks (restaureerimise käigus). 1948, anti lünkadele algne suurus ja kuju).

Eespool on juba öeldud, et 15.-16. sajandi Kremli torne tuleks ette kujutada ilma ligi kakssada aastat hiljem ehitatud telkideta. Beklemiševskaja strelnitsas on eriti lihtne tõmmata joont selle vanade ja uute osade vahele. Pärast kogu mahust väljaulatuvaid mahhikolatsioone kandis üleulatuv ülemine osa kunagi hambaid tuvisabade kujul. Seejärel asendati need kärbsega tellistest parapetiga, mis on tüüpiline kõigile Kremli tornidele. Võrreldes Vodovzvodnaja torniga on Beklemiševskaja viimse piirini lakooniline. Selle kõrge ja peenike silinder on asetatud kaldus valgele kivist soklile ja eraldatud sellest poolringikujulise rulliga. Ja ei mingit dekoratsiooni, ei midagi, mis võiks häirida võitlusvibu pilti. Torn on hea mitte ainult iseenesest, vaid ka seetõttu, et see rikastab selle linnaosa siluetti. Kremli müürid lahknevad sellest viltu ja jõgi kannab oma vaikset vett lähedalt. See on nähtav Zamoskvorechye'st, Punaselt väljakult ja külgnevatest Kitay-Gorodi tänavatest.

Lisaks Beklemiševskajale "leib kroonika järgi Marco Frjazin Moskvast kaks vibulaskjat - Nikolskaja ja Frolovskaja". Kuid ilmselgelt on see ainult seisev, sest tulevikus omistab kroonika nende ja teiste tornide ehitamise Pietro Solarile.

Viimati mainitakse kroonikas (Nikonovskaja) Marko Frjazini nime aastal 1491. Kas ta lahkus kodumaale või lõpetas oma päevad Venemaal, pole teada. Tema loominguline elu ei olnud kerge. Kui Beklemiševskaja torn välja arvata, siis kõik tema poolt pärast 1487. aastat alustatud ehitised, sealhulgas tahutud kamber, valmisid teiste meistrite käe all. Kuid Moskvoretskaja Strelnitsas näitas Marco Fryazin end küpse, suurepärase proportsioonitajuga arhitektina ja edumeelse kindlustusinsenerina, kes kasutas tolle aja kõige arenenumaid tehnikaid.

Allikad omistavad tahutud kambri ehituse alguse 1487. aastale. Lõppkuupäev on 1491. Solari saabus Moskvasse 1490. Nii töötas Marco Fryazin kolm aastat ilma temata. Seega kuulub kogu Faceted Chamber arhitektuurne ja ruumiline kujundus ja selle teostus Marcole ning fassaadide ja interjööride arhitektuurne dekoreerimine on ilmselt Solari töö. Kuid selle kindlakstegemiseks tuleks lühidalt kirjeldada kuulsa arhitekti ja skulptori loometeed tema kodumaal. Ta kuulus kuulsate Milano skulptorite ja arhitektide perekonda. Gviniforte Solari (1429-1481) poeg ja õpilane Pietro Antonio (umbes 1450-1493) osales Milano katedraali ehitamisel Ospedale Maggiore - samas kohas ja kuulsas Certosa kloostris Pavias. Lisaks töötas ta ka skulptorina. Itaalias on säilinud kaks tema teost, mis pärinevad aastatest 1484 ja 1485: de Capitani haud Aleksandrias ja Madonna skulptuur Sforza lossi muuseumis Milanos. Mõlemad iseloomustavad Solarit kui pisut arhailist meistrit, kes on huvitatud skulptuurikujundite ornamentaalsest arendamisest. See on eriti märgatav Pavian Certosa (1453-1475) katedraali fassaadil, mis on üleni kaetud pitsornamentidega, mis on väga tähenduslik kinnitamaks meie oletusi Pietro Solari suhtumise kohta tahutud kambri dekoratiivsesse kaunistusse. Siin oli meistril täielik võimalus rahuldada oma armastust lennuki dekoratiivse täidise vastu ka seetõttu, et õigeusk keelas ümmarguse temaatilise skulptuuri kasutamise kirikus ja ilmalikus elus.

Lihvitud koda oli osa suurest paleekompleksist, mille fassaad oli suunatud Kremli katedraali väljakule. Kirjeldatud ajal polnud see ebatavaliselt maaliline kooslus veel kaugeltki valmis. Vaid aasta pärast tahkude palee ehituse lõpetamist, aastal 1492, käskis Ivan III alustada puidust palee demonteerimist ja ehitada kivist palee. Ja ajutiseks suurhertsogi residentsiks raiuti maha puidust häärberid. Kuid uue kivipalee rajamine toimus alles seitse aastat hiljem - tulekahju tõttu, mis hävitas kõik Kremli puitkonstruktsioonid. Ja tahutud kamber seisis mõned aastad Toomkiriku väljakul Taevaminemise katedraali naabruses.

Lihtsa ristkülikukujulise mahuga selge siluetiga Lihtsa kambri hoone paistis teiste, hilisemate hoonete seas silma ebatavalise pea(ida)fassaadi kaunistusega. See on vooderdatud valgete paekividega, mis on raiutud neljaks tahuks ja moodustavad püramiidi. Lihvitud kivide read (need andsid kambrile nime) algavad keldrikorruse kõrguselt ja lõpevad karniisi all, jättes vaba sileda valge kiviriba. Fassaadi nurgad on kaetud õhukeste keerdsammastega, mille kapiteelid kõrguvad ülemise rustikatsioonirea kohal ja toetuvad kuupkividele. Karniis ripub veidi üle seina ja toetab visuaalselt kõrget kelpidega järsku kullatud katust.

Aknad olid väiksemad kui praegu. Ristkülikukujulisse korpusesse oli kirjutatud kaks impostile toetuvat poolringikujulist kaare. Need on tavaliselt Itaalia aknad; harva fassaadidele paigutatuna jätsid need seinale suure vaba ruumi, andes hoonele veelgi monumentaalsust.

1682. aastal tahuti tahutud kambri aknad, poolringikujulised otsad kadusid ja arhitekt Osip Startsev andis raamile uue ilme - sirge sandriku kujul, toetudes vabalt sulgudel seisvatele sammastele. Kõik on kaetud kõige rikkalikumate nikerdustega: sammaste tüvi, akende all olevad paneelid kroonide, kapiteelide ja sulgudega kartušše hoidvate lõvide kujutisega.

17. sajandist pärit aknad on säilinud tänapäevani ja on suurepäraselt ühendatud vanade 15. sajandi fassaadidega.

Vasakul külgfassaadil oli väline lahtine valgest kivist trepp - uhke Punane veranda. Selle nikerdatud kivipiiretega piiratud kolmekümne kahe sammu pikkuse sirge marssi katkestasid kaks platvormi – vanavene terminoloogia kohaselt kapid. Kappe kaunistasid heraldiliste lõvide kullatud figuurid, astmed olid kaetud raudplaatidega.

Kuninga pidulikeks väljapääsudeks ja välissaadikute vastuvõtmiseks mõeldud punane veranda viis teisele korrusele tahutud kambri eesruumidesse - püha vestibüüli ja suurde kuldkambrisse.

Püha eeskoda - piklik madal ruum võlvide all, millel on neli sügavat riba. Võlvide kohal asus poolkorrus - peidupaik, kust läbi akna sai suurvürstipere naispool jälgida saadikute vastuvõtmise tseremooniat ja muid õukonnaelu sündmusi, kuhu vastavalt kommetele tol ajal ei lubatud naised.

Faceted Chamberi interjööridele annavad erakordse luksuse kõige rikkalikumad nikerdus-, kulla- ja seinamaalingud. Pietro Litoppo Solari koondas kullatud kivist “pitsi” Püha eeskoja ja Suure Kuldkambri ukse- ja aknaavade portaalidesse. Tohutu ukseportaal esindab väga keerulist kompositsiooni. Ukseava vahetu raam koosneb kahest antablatuuriga kaetud labast, millele järgnevad kaks keeruliste aluste ja rikkalike kapiteelidega väljaulatuvat pilastrit. Pilastrid omakorda kannavad tugevalt lõtvunud antabletuuri, millele toetub kiilukujuline frontoon, mille raami alumised otsad on voluutidena väljapoole painutatud. Frontoni tümpanoonil on kahepealise kotka skulptuurne reljeef – üks varasemaid Vana-Venemaa vapi kujutisi, mille pärandas Bütsantsi suurvürst koos Monomakhi mütsiga. Kotka kohal on lõvi mask ja külgedel heraldilised grifiinid. Kõik teised portaali osad on kaetud väikese, suurepäraselt paigutatud ja meisterlikult teostatud ornamentikaga, mille kujunduses on kootud tüüpilised vene kahepäine kotkad. Kõik Faceted Chamberi portaalid on valmistatud ühesuguse iseloomuga ja erinevad ainult detailide poolest.

Püha eeskoja ja Suure Kuldkambri seinad on kaetud vene meistrite tehtud maalidega ning koos portaalide kuldse ornamendiga moodustavad interjööride peamise dekoratiivse kaunistuse.

Püha vestibüülist siseneb külastaja avarasse ruumi

Suur kuldne kamber. Praktiliselt on tegemist ruudukujulise ruumiga, mille küljed on 22,1 X 22,4 m. Keskel on massiivne sammas, millele toetuvad nelja ristvõlvi kannad, moodustades üllatavalt julge, kerge katte, ulatudes üheksa meetri kõrgusele. Kambrit valgustatakse läbi kahe aknarea ja selle kolmest küljest alumisel real on kaksteist ja ülemises reas vaid neli.

Marco Fryazini alustatud ja Pietro Antonio Solari lõpetanud tahutud kambril oli oma üldises arhitektuurilises kompositsioonis nii esivanemaid kui ka järeltulijaid Vana-Venemaal. Moskva tahkude kambri esivanem oli Novgorod, mida mainiti juba 1169. aastal. See kamber on säilinud 1433. aastal toimunud ümberkorraldamise tulemusena. See on avar ruudukujuline ruum, mille keskel on massiivne sammas, mis kannab kannul neli ristvõlvi. Võlvide eemaldamine toetub tähekujulisele ribide süsteemile. Hoolimata stilistilistest iseärasustest (antud juhul on ribid tüüpiline gootika märk, mida seletatakse asjaoluga, et vene ja saksa meistrid töötasid koos), on siin iseloomulik iidne ühe sambaga ehitus. Näiteks nii ajas kui ka kohas lähemal on Kolmainsuse-Sergius Lavra söögituba, mille ehitas arhitekt Vassili Dmitrijevitš Jermolin 1469. aastal.

Faceted Chamber järeltulijaid on palju. Veelgi enam, tuleb märkida, et ribide võlvid ei juurdunud. Kõik, mis pärast seda ehitati, on ainult selle modifitseerimine, enam-vähem edukas. Näiteks võib tuua Rostovi Suure patriarhaalse kohtu valge ja punase koja.

Seega ei toonud Suure Kuldkambri arhitektid selle kompositsiooni põhimõtteliselt uusi jooni, vaid viisid ainult traditsioonilise antiikvormi täiuslikkuseni.

Vana-Vene tsiviilarhitektuuri ajaloos paiknev tahutud kamber on kultuspaikade arhitektuuris sama koha kui Taevaminemise katedraal. Ja siin-seal näeme kindlat rahvusliku traditsiooni järgimist, millest isegi Itaalia renessansi kunst ei saanud üle. Itaalia meistrid said iidset originaalarhitektuuri ainult kaasajastada, kuid mitte muuta. Marco Fryazin ja Pietro Antonio Solari viivad faseteeritud kambri ehitusega esimest korda linnamaja kuvandit Venemaa igapäevaellu. Tegemist ei ole tänavalt aiaga piiratud mõisaga, vaid majaga, kuhu pääseb otse tänavalt või platsilt. Peafassaad, mis oleks justkui Moskvasse üle kantud Põhja-Itaalia linnadest Ferrarast või Bolognast, lõppeb vene puitkooridele omaselt neljakaldelise järsu katusega. Interjööris näeme sama kombinatsiooni itaalia ja vene traditsioonidest: itaalia ornamentika rikkust koosluses portaalide kiilulise frontooniga, rikkalikuima iidse vene maaliga seintel ja ühe sambaga kambri arhitektuuriga. Need itaalia ja vene kunstikultuuride läbitungimise tunnused on eriti märgatavad selles paleehoones - ainsas hästi säilinud 15. sajandi monumendis. Kui 17. sajandil ümberehitatud aknad, kadunud Punane veranda ja kelpkatus ning 19. sajandil maalitud seinad välja arvata, on kõik muu säilinud tänapäevani.

Võimalik, et kõigist Kremlis töötanud välisarhitektidest andis Pietro Antonio Solari suurima panuse. Aastatel 1490–1493 ta ehitas Borovitskaja, Konstantin-Eleninskaja, Frolovskaja (Spasskaja) ja Nikolskaja möödasõidutornid, Neglinnaja kohale peidupaigaga vibulaskmise ja osa müüre. Sellesse loendisse võib kroonikaandmete põhjal lisada ka Nurgaarsenali (Sobakina) mitmetahulise torni ja ristkülikukujulise Senati torni. Siiski tuleb meeles pidada, et kaks torni – Nikolskaja ja Frolovskaja – rajas Marko Fryazin. Me ei tea, mida tuleks mõista lakoonilise annalistliku termini "ladumine" all: kas Marco piirdus tõesti tornide vundamentide ladumisega või hakkas ta ehitama ka müüre? Igal juhul aitas ta kaasa Solari tööle, kes ehitas Kremli kindluse peafassaadi vaatega Punasele väljakule. Siinsed kagupoolsed Kremli müürid suletakse Frolovskaja läbipääsutorniga, mis 1678. aastal nimetati ümber Spasskajaks, ja kirdest tahutud Nurga-Arsenalnaja (Sobakina) torn. Kogu laiendatud seina esiosa on Senati (kurdid) ja Nikolskaja (rändtornide) abil rütmiliselt jagatud võrdseteks osadeks.

Punase väljaku poolelt oli Kreml kõige tugevamalt kindlustatud. Enne Kitaygorodi müüri ehitamist oli väljak vaba ruum, kuhu vaenlane ei saanud varjuda.

Juba pärast Pietro Antonio Solari surma tugevdati Kremli idakülge täiendavalt teise müüriga - see oli madalam ja külgnes veega täidetud vallikraaviga.

Solari ehitatud Kremli tornidest keskendume kahele - Arsenalnajale ja Frolovskajale: esimesele - oma arhitektuuriliste eeliste tõttu, teisele - kuna sellest sai Kremli peasissepääs ning selle siluett ja arhitektuurne dekoratsioon sisenesid nii orgaaniliselt. tema sümboliks saanud linna nägu.

Arsenalitorn, Kremli tornidest võimsaim, ehitati 1492. aastal. Selle ülesandeks oli kaitsta Neglinnaya ülekäiku Punasel väljakul asuvale turule. Sügavale vundamendile, millesse piiramise korral oli peidetud allikakaev, kõrgub torni kuueteisttahuline mass. Silueti võimas maht ja ihne, selged jooned teevad sellest suurepärase monumentaalkunsti teose. Enne telgi lisamist 17. sajandil lõppes machicules'i kohal asuv torn tuvisabakujuliste vooderdustega, mis asendati tüüpilise kärbsega tellistest parapetiga. Arsenali torni, nagu ka Beklemiševskajat, pole algsel kujul raske ette kujutada, tõstetuna kõrgele koonduvate Kremli müüride nurgast kõrgemale. Arsenali hoonet Solari ajal veel ei eksisteerinud ja torn domineeris linnaosas ning mängis sarnaselt vastasnurgal asuva Beklemiševskajaga olulist rolli linnaplaneerimises.

Kõige terviklikum – kahe erineva ehitusetapi ühtesulamise mõttes – on Frolovskaja, hiljem ümber nimetatud Spasskajaks. Traditsiooniliselt ja tänu oma topograafilisele asukohale on Spasskaja torn alati olnud Kremli peavärav. See ehitati 1367. aasta valgest kivist kindluse Frolovskaja Strelnitsa kohale. Järgmise remondi käigus asetas arhitekt ja skulptor VD Yermolin sellele kaks valgest kivist reljeefi Moskva vürstide patroonide - pühaku George'i - kujutistega. ja Dmitri Solunski. Hiljem kaunistasid nad 1491. aastal Solari ehitatud torni. Ja ühest neist – odakandjast Georgist – sai Moskva linna vapp.

Pietro Antonio Solari, kes püstitas Kremli peasissepääsu torne, andis neile kindluse karmi välimuse. Spasskaja torni külge kinnitab ta sissetõmmatava vibulaskja. Peis pole lahinguplatvormi, vaid lahing liikumine käib mööda seinte ristkülikut merlonite tasemel. Punase väljaku suunas visati üle vallikraavi tõstesild, mis piiramise või pealetungi korral kattis tihedalt väravakaare. Fassaadil on näha augud, mille kaudu lasti kette silla langetamiseks ja tõstmiseks ning värava läbikäigus on siiani näha sooned, mida mööda metallresti - gergesid - tõsteti ja langetati.

Sissetõmmatav vibukütt säilitas 15. sajandi arhitektuursed vormid, viimse piirini lakoonilise. Selle seinte ristkülik on nurkadest fikseeritud tugevalt väljaulatuvate abaluudega ja lõpeb lainelise tuvisabade joonega, elavdades mõnevõrra torni karmi ilmet.

Vastvalminud Spasskaja torn erines strelnitsast kõrguse ja sisemise struktuuri poolest. See on jagatud korrusteks ja sellel on ülemise lahingu lahinguplatvorm. Ilmselgelt kaeti lahinguala vahetult pärast ehituse lõppu puidust telgiga, mille peale oli kinnitatud Moskva riigi vapp, vask kotka kujutis. Puidust nelinurga ühele küljele oli paigutatud kellamehhanismi sihverplaat. Telk põles sageli ja seetõttu sai Spasskaja torn esimesena valmis olemasoleva ja endiselt uhke kivitelgi.

Me ei saa soovitada lugejal ette kujutada Spasskaja torni sellisena, nagu see oli 15. sajandil. 17. sajandil pandi teiste tornide lisamisel ülemisele platvormile uus telk, mille asemele rajati vaid kärbsega parapet; kõik muu jäi samaks. Spasskaja tornis tehti kogu tipp ümber.

1625. aastal usaldati Kremli peatorni linnakella ehitamine Inglismaalt välja saadetud mehaanikule Christopher Galoveyle ning telgi arhitektuur kuulub andekale vene arhitektile Bazhen Ogurtsovile.

Et saavutada Spasskaja torni iidse ja uue osa kompositsiooni ühtsust, läks Važen Ogurtsov teistest arhitektidest veidi teistsuguse tee. Ta säilitab lahinguvälja merlonid, kuid kasutab neid pealisehitise vundamendina; selleks täiendab ta need sirge karniisiga ja asetab sellele ringikujulised kaared. Nurgalabadel on gooti pudeleid meenutavad tornid. Kõik see – nii kaared, tornikiivrid kui ka lõviskulptuurid – on tehtud valgest kivist ja moodustab punaste tellistest seinte taustal uhke kivist "pitsi". Sellest kasvab välja järgmine tasand - nelinurk, millele on paigaldatud Kremli kellade sihverplaadid. Kõrghoone kompositsiooni jätkab ringikujuliste “helina” kaartega kaheksanurk, kuhu on paigutatud kellad. Torni tipus on kõrge järsk telk. Selle Kremli torni kompositsiooni ühtsus saavutati sellega, et arhitekt mitte ainult ei tugine sellele, vaid tutvustab kõikidel tasanditel ühtset dekoratiivmotiivi, andes kogu konstruktsioonile terviklikkuse; arhitekti leitud proportsioonid rõhutavad torni kergust ja taeva poole püüdlemist.

Vene arhitektuuriajaloolane, professor M. V. Krasovski kirjutab, et Kreml sai sel ajal nagu sõdalane, kes, olles igavesti tõrjunud vaenlasi kodumaa piiridelt, naasis koju ja asendab rahulikult raske teraskiivri rikkalikult kaunistatud kerge mütsiga. poolvääriskividega."

Solari lõpetas Frolovski (Spasski) väravad 1493. aastal, nagu seisab siis seina sisse ehitatud kivist mälestustahvli tekst: Volodimiri ja Moskva ja Novgorodi vürst ja Pihkva ja Tveri ja Jugra ja Vjatka ja Permi ja bulgaaria ning teised oma osariigi 30. aastal ja tegi Peter Anthony Solario Mediolani linnast "(Milano. - P. 3.).

Meil pole teavet selle kohta, millised põhjused sundisid Pietro Antonio Solari talle tundmatu Moskva huvides kodumaalt lahkuma. Võimalik, et Sophia vanem vend Paleologus, poliitiline seikleja Andrei, kes tuli kaks korda Venemaale eesmärgiga müüa mõistliku hinnaga oma õigust Bütsantsi troonile, ajendas teda seda tegema. Viimati tuli ta siia 1490. aastal (teistel andmetel - 1489. aastal) koos Venemaa saatkonnaga. See saatkond oli väga rahvarohke, sest sellega olid kaasas erinevad meistrid, sealhulgas arhitekt Pietro Antonio Solari. Moskvas ümbritses teda au. Erinevalt teistest välismaalastest nimetab kroonika teda mitte "muroliks", mitte "jaoskonnaasjade meistriks", vaid "arhitektiks". Ühes oma kodumaale saadetud kirjas, mida säilitatakse Vatikani arhiivis, nimetab Solari end "linna peaarhitektiks".

22. novembril 1493, enne 50. eluaastaks saamist, Pietro Antonio Solari suri. Võimalik, et just tema nimetas enne oma surma need arhitektid, kes siis Moskvasse kutsuti – Aloisio da Carcano ja Aloisio Lamberti da Montagnana.

Pietro Antonio Solari surmaga jäi Kremli pooleli jäänud ehitus ilma kogenud juhita. Ivan III saatis samal 1493. aastal Veneetsiasse ja Milanosse "seina- ja palatimeistriteks" saadikud Manuil Angelovi ja Daniil Mamõrovi. 1494. aastal tõid nad Itaalia allikate järgi Milanost kolm meistrit: müürimeistri ja insener Aloisio da Carcano, sepp Mihhail Parpalone ja kiviraidur Bernardine Borgamanerost. Nendelt tuli kodumaale rõõmusõnum. Aloisio da Carcanot eelistas Ivan III, kes kinkis talle kaheksa oma riietust ja paraja rahasumma, avaldades samas soovi ehitada talle selline loss nagu Milanos. Kiri, millest me need üksikasjad koostasime, on dateeritud 19. novembril 1496 ja seda hoitakse Milano linnaarhiivis.

Kahe ülejäänud Itaalia allikates mainitud meistri saatusest pole midagi teada. Kuid Aloisio da Carcano, kes on Venemaa kroonikates tuntud Aleviz Vana nime all, ajas Kremli ajaloolased pikka aega segadusse. Talle omistati hulk ehitisi, mis ei ajaliselt ega arhitektuurselt ei saanud kuuluda talle. See jätkus kuni meie sajandi 20. aastateni, mil nõukogude teadlane N. A. Ernst oma 1928. aastal Simferoopolis ilmunud raamatus "Bahchisarai khaani palee ja suurvürst Ivan III arhitekt Fryazin Aleviz Novy" kõik oma kohale pani. Selgub, et Moskvas töötas kaks Alevizit: meie poolt juba mainitud Aleviz Vana ja kümme aastat hiljem, 1505. aastal Moskvas ilmunud Aleviz Uus.

Esimesest Alevizist ei tea me midagi. Kuid otsustades Kremli müüri selle osa järgi (loodes), mille Aleviz Vana püstitas, oli ta suurepärane ja julge insener.

Pärast Pietro Antonio Solari surma jäi Kremli müüride loodekülg piki Neglinnaya jõe sängi lõpetamata. 19. sajandi esimesel poolel suleti Neglinnaya torusse ja sellesse kohta rajati Aleksandri aed. 15. sajandi lõpus oli see tormivee ja soise lammi tõttu sageli muutuva kanaliga jõgi, mis lähenes Borovitski mäe järskudele nõlvadele. Enne müüride ehitamisega jätkamist oli vaja tugevdada roomavat pinnast, rajada tugev vundament, mis taluks seinte ja massiivsete tornide raskust. See usaldati Aleviz Vanale. 1493. aasta laastava tulekahju tõttu sai aga töid alustada alles 1495. aasta kevadel. Selle aasta all olev kroonika teatab, et Ivan III "ladus linnamüüri ... Neglinna lähedale, mitte vanaviisi, lisas linnad. "

1965. aasta väljakaevamistel paljastusid siin müürialused ja selgus, et Aleviz Stary loopis mööda Neglinnaya järsku kallast pinnase ebatasasusi tasandavaid kaarekujulisi sildu ja hakkas alles siis müüre ehitama. Aleviz the Old sirgendab kindluse läänefassaadi müüri ja viib selle samale kõrgusele ning toetub pikad kiud ristkülikukujulistele tornidele. Veelgi enam, selle fassaadi keskele luuakse terve kindlustuste kompleks - Trinity Passing Tower, ümbersuunamisvibu, üheksa kaarega kivisild üle Neglinnaya ja teine ​​torn - silda kaitsev barbakan, mida kutsuti Kutafyaks.

Kui tõmmata Kremli plaanile joon Spasskaja tornist Kolmainu tornini, selgub, et need seisavad üksteise vastas ühel sirgel, moodustades ühe külje. Võrdkülgne kolmnurk. Siin on mõjutanud seesama Quattrocento arhitektuuri ratsionalism, mis on põimitud ka Kremli tsitadelli üldkoosseisu. Kolmainu torni tähtsus Kremli läänefassaadi jaoks on sama, mis Spasskaja tornil idapoolse jaoks. Seetõttu andis 17. sajandil mõlemad tornid ehitanud arhitekt nende telgipealsetele peaaegu ühesuguse dekoratiivse kaunistuse.

Kroonika omistab Aleviz Vanale ka selle, et 1499. aastal ehitati Suurvürst Ivan III-le Palee Kuulutamise kiriku kõrvale ja sisemine kivimüür paleest Borovitski väravateni. Võib-olla tegi ta ka mitmeid inseneritöid Kremli kaitsejõu tugevdamiseks Punase väljaku poolt. Kuid siin algab segadus allikates ja pole täiesti selge, kellele Alevizovitest need teosed omistada. Ükski Aleviz Vana inseneritööst, välja arvatud Kremli loodemüür, pole tänapäevani säilinud.

15. sajandi viimase veerandi iidses Vene diplomaatilises praktikas kinnistus traditsioon: mis tahes eesmärgil saadeti lääneriikidesse suursaadikuid, lasus neil kohustus otsida Moskvasse tööle erinevate erialade magistreid. Novembris

1499 Ivan III suursaadikud Dmitri Ralev ja Mitrofan Karatšarov ületasid Veneetsia Vabariigi piiri. Itaalia allikate sõnul saab nende marsruuti jälgida: 18. novembril peatuti Bassanos ja kuu lõpus teel Padovasse jõuti Veneetsiasse, kus viibiti veebruari lõpuni. Olles kasumlikult müünud ​​partii nahka, lahkusid nad Rooma. 12. aprillil naasid suursaadikud Veneetsiasse ja mais

1500 läks koju. Sel teel möödusid nad Ferrara, Brendoli, Longino linnadest, kus sel ajal töötas arhitekt ja skulptor Aloisio (vene transkriptsioonis - Aleviz) Lamberti da Montagnana. Ralev ja Karatšarov, kes soovivad täita neile usaldatud missiooni, võiksid Aloisioga kohtuda ja kutsuda ta Moskvasse tööle. Selle põhjal, aga ka meistri signeeritud töö võrdlemisel - Thomasina Graumonte skulptuurilise hauakiviga Püha kirikus. Andrei Ferraras – sellega, mida Aleviz hiljem Moskvas tegi, tuvastavad Itaalia teadlased Alevizi Uue ja Aloisio Lamberti da Montagnana. Siin on tegelikult see pisiasi, mida võib väita kui oletust Aleviz Novy teoste kohta tema elu Itaalia perioodil. Igal juhul astus ta 1500. aastal Venemaa saatkonda ja läks Moskvasse.

Kolm aastat kirjalikud allikad nad vaikivad Aleviz Novy ja tema kaaslaste saatusest. Ja äkki, juunis 1503, teatas Krimmi khaan Mengli-Girey oma kirjas Ivan III-le: "Nonecha, jumal tänatud, ma võtsin Dmitri Larevi ja Mitrofap Fedorov Karatšarovi sülle; teie isandad tulid meie juurde juunis ja lõid meid otsaesise vastu, ja naised ja lapsed ja tüdrukud tulid meie juurde. Suursaadik Zabolotski khaani õukonnas täpsustab venelaste ja itaallaste saabumise kuupäeva: "kaks nädalat enne Petrov Zagovenjat", see tähendab hiljemalt juuni esimestel päevadel. Saatkond viibis Bahtšisarais kuni septembrini 1504. Erilisi põhjusi nii pikaks khaani residentsis viibimiseks polnud. Asi oli lihtsalt selles, et Mengli-Giray tahtis ära kasutada Itaalia arhitekti viibimist tema juures, et ehitada Bahtšisarais oma palee, mis sai hiljem kuulsaks. Aleviz Novy ehitas selle viieteistkümne kuuga. Kuid aeg ei halastanud paleed. Tänaseni on säilinud vaid selle portaal, mille järgi saame hinnata kogu struktuuri rikkust ja hiilgust.

Lõpuks, pärast Ivan III tungivat nõudmist, vabastab Mengli-Giray Aleviz Novy ja tema kaaslased Moskvasse. Veelgi enam, saatekirjas annab ta entusiastliku ülevaate itaallaste kunstist: "Aleviz on lahke meister, mitte nagu teised meistrid, väga suur meister."

23. novembril 1504, nagu kroonikad teatavad, saabub Aleviz Novy neli aastat pärast Itaaliast lahkumist Moskvasse.

Aleviz Novy tegevus Moskvas on väga mitmekesine. Kõik enne teda töötanud arhitektid koondasid oma jõupingutused peamiselt Kremlisse. Aleviz Novy ei ehita mitte ainult seal, vaid ka eeslinnades, laienenud ja majanduslikult tugevdatud linna erinevates kohtades.

Ilmselgelt olid Aleviz Novyl suurepärased organiseerimisoskused. Lühikese ajaga ehitas ta Bahtšisarais tohutu palee; vaid neli ehitushooaega – 1505–1508 – oli tal vaja ehitada Moskva suuruselt teine ​​katedraal. 1508. aastal korrastab ta tiike ja rajab valge kiviga 34 meetri laiuse ja 10 meetri sügavuse kraavi. See ekslikult Aleviz Vanale omistatud kraav kulges piki Punast väljakut ja sulges Kremli tsitadelli ümber veerõnga, mis muutus veelgi immutamatumaks. Aastatel 1514–1519 ehitas ta linna eri piirkondadesse üksteist kirikut. Aleviz Novyst saab Moskva peaarhitekt. Tema ehitatud kirikud aitasid kaasa linna silueti ning selle arhitektuurse ja ruumilise kompositsiooni kujunemisele. Ivanovski tänava lõpus järsul mäel seisab Vladimiri kirik "vanades aedades" - üks Alevi-z ehitatud üheteistkümnest. See piirkond ehitati 16. sajandil ja see kirik kõrgus madalate puitmajade kohal.

15. ja 16. sajand ei tundnud veel hilisemale ajale omaseid kolmeosalisi aksiaalseid kompositsioone - kellatorni, refektooriumi ja kirikut ennast. Alevizi ajal ehitati kivikirikud ühes ristkülikukujulises mahus portaaliga lääne- ja apsiididega idafassaadidel. Kellatorni asemel oli kellatorn: kas otse mahusse kokku pandud, nagu Naprudnõi Tryphoni kirikus, või eraldi seade kellade riputamiseks. Lakooniline siluett, valge kivi või punane telliskivi, mis pärast Fioravanti on Vene ehitajate praktikas kindlalt kinnistunud, väga täpselt leitud koht linnaruumis – kõik see muutis kirikud alguses lahutamatuks Moskva maalilisest maastikust. 16. sajandist.

Ja siiski, peaingli katedraal Kremlis on endiselt Aleviz the New kõige olulisem teos.

Kolm Kremli väljakul asuvat katedraali jagasid omavahel ülesanded Vene tsaaride usuelus: Blagoveštšenski, mida kunagi ühendas kaetud käik Teremi paleega, oli majakirik; Uspenski on Moekovski riigi peamine pühamu, kuhu krooniti Vene tsaarid kuningaks ja maeti patriarhid; Arhangelsk - kuni 17. sajandi lõpuni oli see kuninglik haud. Seega esindas Taevaminemise katedraal vaimset autoriteeti, Peaingli katedraal aga ilmalikku. See mõjutas mingil määral selle arhitektuuri.

Aasta pärast Aleviz Novy Moskvasse saabumist alustab ta peaingli katedraali ehitamist kohale, kus asus Ivan Kalita ajal ehitatud väike valgest kivist peaingel Miikaeli kirik. 16. sajandi alguseks see lagunes ja 1505. aastal lammutati.

Me ei kirjelda üksikasjalikult peaingli katedraali, mis on meieni jõudnud suurte kaotuste ja muudatustega. Proovime ainult üldiselt taastada selle Aleviz Novy loodud kompositsioon ja pöörake tähelepanu tunnustele, mis eristavad seda katedraali Taevaminemise katedraalist.

Peaingli katedraal on sisekujunduselt väiksem ja arhailisem. Ümmarguste sammaste (nagu taevaminemise katedraalis) asemel, mis siseruumi ei risusta, kasutab Aleviz massiivseid kandilisi sambaid, pealegi kõrgetele postamentidele tõstetud ja lamedaid silindrilisi võlve toetavaid sambaid. Kuus sammast jagavad sisemuse kolmeks erineva laiusega pistikuks ning neid eraldavad üksteisest ebavõrdsed vahemaad. Lisaks oli arhitektil vaja esile tõsta eriline koht suurhertsogipere naispoolele, et rahvahulgaga segunemata oleks võimalik jumalateenistust jälgida. Selleks lisab Aleviz katedraali põhimahule kitsa ruumi, mis on avatud suure kaaraknaga saali. Sellest tulenevalt jagunevad põhja- ja lõunapoolne (piki)fassaad vastavalt interjööri sisemisele liigendusele viieks ebavõrdseks osaks.

Seega osutus peaingli katedraal fassaadide ja üldiste masside koostises lähedasemaks oma algallikatele - Vladimir-Suzdali templitele kui Aristoteles Fioravanti katedraal. Ilmselt külastas Aleviz Novy Vladimirit ja uuris hoolikalt Taevaminemise katedraali, vastasel juhul on raske seletada nii järjekindlat pöördumist tema skeemile.

Aleviz Novy leidis Vladimiris Taevaminemise katedraali pärast selle renoveerimist aastatel 1185–1189. galerii, mis tõi oma plaani väljakule lähemale (ilma altariapsideta). Kuue sambaga templi põhituumik ümbritseb Alevizit galeriiga, kuid annab sellele hoopis teistsuguse iseloomu.

Peaingli katedraal kaeti otse mööda võlve ja kuplid osutusid interjööri ebavõrdse jaotuse tõttu ebavõrdse läbimõõduga. Tõsi, see on silmaga vaevumärgatav, kuid siiski rikkus see terviku harmooniat. Lisandus läänefassaadile nihutas kõik kuplid edasi ida poole, rõhutades nii templi asümmeetrilist kujundust.

Peaingli katedraal oli algusest peale ette nähtud "Kogu Venemaa" suurte vürstide ja kuningate hauaks, mis nõudis pompoossust ja pidulikku esinduslikkust. Kremli Taevaminemise katedraali spartalik karmus ja monumentaalsus sellele sisule ei vastanud. Aleviz riietas Vladimiri 12. sajandi katedraali kolmemõõtmelise kompositsiooni 16. sajandi Itaalia renessansiaegsetesse dekoratiivrõivastesse. Ja ta riietub väga uhkelt. Siin on terve hulk arhitektuurilisi detaile. Kobestunud karniis toetub tugevalt väljaulatuvatele korintose kapiteelidega pilastritele. Kaks korda korratuna näib karniis jagavat hoone kaheks korrusele, samas kui sisemuses see nii ei ole: katedraali sisemus põrandast võlvideni on ühtne, mitte poolitatud.

Zakomar Aleviz täidab timpanonid valgest kivist meisterlikult valmistatud kestadega. Joonise järgi on need lähedased juba mainitud Ferrara Graumonte hauakivi marmorist kestadele. Pilastritevahelised seinad kuni keskmise karniisini on kaunistatud pimekaarte arhiividega ning iga zakomara kaare tipus oli nikerdatud püramiid. Ja kõik see on valgest kivist vastu punast telliskiviseina.

Kuid peamine, mis eristas Peaingli katedraali teistest Kremli kirikuhoonetest, oli väline avatud galerii, mis külgnes kõigi seintega, välja arvatud idapoolne. Peaingli katedraali galeriid on meieni jõudnud alles 1750. aasta mõõtjoonistel, mille teostas arhitekt D. V. Ukhtomsky, ilmselt samal ajal, kui ta mõõtis Marko Frjazini muldkehakambrit. Need joonised, mille avastasid Nõukogude teadlased A. V. Vorobjov ja V. A. Smyslov, aitavad meil ette kujutada Peaingli katedraali algset välimust – ilma võimsate kontpuute ja veelgi hilisemate idafassaadi täiendusteta. Galerii avatud võlvide rütm on allutatud fassaadide endi jaotustele, nii et laiad kaared eksisteerivad kõrvuti kitsastega. Kuid kogu arkaadi iseloom (Toscana ordu poolsambad), idee ümbritseda katedraal avatud galeriiga on inspireeritud Itaaliast, selle palazzo hoovidest. Arhitekt leidis selle maalilise dekoratiivsuse mõõdu, mis justkui on suunatud Toomkiriku väljaku ümbritsevale ruumile ega sulgu range mahu piiridesse.

Peaingli katedraal on oma eksisteerimise jooksul palju kogenud. Vaja oli tugevdada seinad kontpuuga, lõhkuda galeriid, muuta kunagise külgmiste omaga samasuguse keskmise kupli kuju, lisada vahekäike, renoveerida maal sisemuses, krohvida välisseinad, mistõttu tempel kaotas ühe oma parimatest dekoratiivsetest omadustest – fassaadide polükroomsuse. Ja ometi, peaingli katedraali hoone ees seistes tundub, et see on alati nii olnud - valge, elegantne valguse ja varju mängust paljudel selle plastilisust loovatel detailidel.

Peaingli katedraal on oma olemuselt eklektiline: selle välimus ühendab Vladimir-Suzdali iidsed traditsioonid ja hilise Quattrocento ajastu Itaalia arhitektuuri kaasaegsed elemendid kuni Aleviz Novyni. Ja kui hiljem, 16. sajandi teisel poolel ja eriti 17. sajandil, pöördusid vene meistrid itaallaste jäetud pärandi poole, valisid nad välja täpselt selle, mis nende rahvustraditsioonidele kõige paremini sobis. Näiteks pjedestaalidele asetatud sambad, seina tinglik jagamine kaheks korruseks ei juurdunud meie riigis, kuid võeti kasutusele fassaadide polükroomia, mis sai edasine areng XVII sajandi vene meistrite töödes. Aleviz Novy teose järjekord säilitab konstruktiivse põhjenduse (pilastritel toetuv karniis) ja 17. sajandi arhitektuuris saab see puhtalt dekoratiivse eesmärgi - seda kasutatakse aknaavade kaunistamiseks (näiteks Osip Startsev tegi seda fassaadikambri fassaadis) või hoone sammaste kimbu nurkade kinnitamist.

Seega astus peaingli katedraal Venemaa arhitektuuri arengu ajalukku mitte uue, progressiivse arusaamaga arhitektuurikunsti olemusest, nagu on omane Aristoteles Fioravanti geniaalsusele, vaid dekoratiivse poolega, mis vihjas uusi motiive. pühendumuse eest mustrile ja värvidele, mis on iidsele Vene arhitektuurile juba ammusest ajast omane. Omal moel ümbertöötatud Itaalia arhitektuuri- ja dekoratiivmotiivid omandasid uue kõla ja rikastasid vene kunsti.

Dekoratiivsete vormide arengut Aleviz Novy loomingus saab jälgida eriti suurepärastes portaalides Bahchisaray palees, Kremli peaingli ja kuulutamise katedraalis. Keskendume kahele viimasele.

Peaingli katedraali neli portaali pärinevad lähemalt 1508. aastast, mil hoone ehitus lõppes. Läänefassaadil on neid kolm - vastab sisemuse jaotusele kolmeks pikihooneks, põhjafassaadil - üks (ilmselgelt oli sama portaal vastasküljel, kuid kadus järgmise vahekäikude ja tugipostide lisandumisega) . Katedraali peasissepääs on läänefassaadi keskmine portaal. See asetatakse sügavasse lodžasse, mis koos astmetega moodustab kiriku veranda. Kaks külgportaali raamivad sissepääsu kaare kujul, mis toetub kahele korintose kapiteelide ja ornamentidega pilastrile.

Peaingli katedraali peaportaal on Bakhchisaray palee portaali järel järgmine etapp Aleviz Novy dekoratiivtöös. See kuulub nn paljutõotavatesse portaalidesse. See vorm leiab aset Vladimiri Taevaminemise ja Dmitrovski katedraalis ning Aristoteles Fioravanti kandis selle üle Kremli kiriku fassaadile. Aleviz Uus pidi selle traditsioonilise iidse vormi sobitama oma arusaamaga Quattrocento arhitektuurist. Sellest keerulisest olukorrast tuli ta aukalt välja. Tegelikult säilib üldkompositsiooni põhimõte: lai ja kõrge väliskontuur kahaneb järk-järgult. Esikaare arhivolt toetub pilastritele, seejärel toetub sammastele ka lintidega põimunud ja teise kaare moodustav lehtede kimp ning seejärel viivad kaldseinad ja seesama võlv otse sissepääsuni. Nii asendas Aleviz Novy paljud kaared ja poolsambad, mis moodustasid perspektiivse portaali, mille sees on kaks kaldseina, kaunistades need rikkalikult ornamentiga, mille kujundus määrati Bahtšisarai palee sissepääsu töös.

Põhjafassaadi portaal erineb läänepoolsest vaid veidi väiksema mõõtme poolest.

Oluline on silmas pidada, et Krimmi portaali tasapinnalisest ornamentaalsest kompositsioonist liigub arhitekt edasi kolmemõõtmeliste lahendusteni, mida soovitas muistne Vene arhitektuur ja mida on edasi arendatud Kuulutamise katedraali põhjaportaali dekoratsioonis. Selle täpne dateering pole seni selgunud, igal juhul - pärast 1508. aastat; pole kahtlustki, et stiililiselt kuulub see Aleviz Novy loomingu hulka.

Kuulutamise katedraali portaal erineb oma eelkäijatest veelgi suurema kaunistuse ja arhitektuurse kompositsiooni keerukuse poolest. Näiteks esikaare lai arhivolt toetub tugevalt lõdvestunud antabletuurile, mida toetavad vabalt seisvad paarisambad. Lisaks tehakse kõik vastavalt Peaingli katedraali portaalide skeemile, kuid veelgi suurema küllastumisega ornamentiga. Üldiselt tuleb märkida, et peale Vladimir-Suzdali kirikute kiviornamenti ainult Pietro Antonio Solari tahkude palees ja Aleviz.

Uued Kremli katedraalid suutsid peentes dekoratiivsetes nikerdustes esile tuua pehme lubjakivi tähelepanuväärsed omadused.

Ja ometi, kogu Alevizi portaalide hiilguse ja kunstilise teenete juures ei leidnud nad Venemaa meistrite järgnevates töödes vastust. Romaani perspektiiviportaal kombineerituna puhtvene leiutisega - kiilkaarega - oli müüri tektoonika, massiivsuse ja usaldusväärsuse tunnetusele lähemal kui dekoratiivsest konventsionaalsusest tulvil Itaalia arhitektide portaalid. Ornamenti kui sellist tajusid aga vene nikerdajad ja vastavalt oma maitsele modifitseerituna kaunistasid nad rikkalikult templite ikonostaase, tornide seinu ja arhitektuurilisi detaile.

Peaingli katedraal - Aloviz Novy põhiteos - ei avanud uut lehekülge Venemaa arhitektuuri ajaloos, vaid sisenes sinna ainult kõrge arhitektuurilise ja dekoratiivse kaunistuse kunstiga.

Aleviz Novy töötas pikka aega Venemaal. Samuti ehitas ta Kremlisse kirikuid: St. Lazar - 1514. aastaks, Redeli Johannes - 1518 (see kirik kuulus siis Ivanovo kellatorni alumisse astmesse), kuulutamise kirik - 1519, võib-olla Teremi palee alumised korrused jne.

Aastal 1531 teatab kroonika, et püssirohutehases toimunud plahvatuse ajal tõusis "Alevizov Dvor" õhku. See on viimane nime Aleviz Novy mainimine Venemaa kroonikates. Ilmselgelt ta hukkus selles õnnetuses.

Aastatel 1505–1508 püstitati Kremlis Ivanovskaja kellatorn. Seda ehitatakse vana kiriku kohale Redeli Johannese nimel, "nagu kellade all" ja selle valmimisaastal teatab kroonika ehitaja nime - itaalia arhitekt Bon Fryazin, kõige salapärasem isik kõigist XV ja XVI sajandil Moskvas töötanud "frjazinidest". Ükski meile teadaolev allikas ei räägi midagi arhitekti päritolu, tema töö kohta enne Venemaale tulekut ja Moskvasse ilmumise ajast.

16. sajandi alguseks oli Kreml juba üles ehitatud katedraalide, kirikute ja kloostritega. Võib-olla oli igaühel neist oma kellatorn, kuid nende kellade helin ei levinud üle Kremli. Lisaks eeldas idee Venemaa taasühendamisest ühtseks tsentraliseeritud riigiks mingit arhitektuurilist dominanti, mis domineeriks kogu Kremli hoones.

Ivan Suur sai oma tuttava välimuse alles 75 aastat pärast munemist, aastal 1600. Kellatorn ehitati kahes etapis ja kahe esimese kaheksanurkse torni ehitus jäi Bon Fryazinile. Igal tasandil on avatud arkaad "helina jaoks". Juba siis ulatus "Ivan Suur" 60 meetri kõrgusele ja oli linna kaugematest lähenemistest selgelt nähtav.

Kellatorni arhitektuur on väga lihtne. Kaheksanurga iga tahk on spaatliga alla joonitud ning alumine aste täiendati räästaaluse arkaad ja krutoonidel karniisiga. Teine tasand on mahult väiksem, tundub tugevalt piklik ja sellel on ka kellade jaoks avatud kaared. Seinad on säästlikult läbi lõigatud pilusarnaste akendega, mis rõhutavad nende massiivsust (esimese astme seinte paksus ulatub 5 m, teise astme - 2,5 m).

Kellatorni ehituse teine ​​etapp pärineb 17. sajandi algusest, mil kellatorn sai meile teadaoleva valmimise ja ulatus 81 m kõrguseks.

"Ivan Suur" on hämmastav ehitis. Näib, et kaheetapiline ehitamine, suur kõrgus suhteliselt väikese mahuga, oleks pidanud proportsionaalsuse otsimise keeruliseks muutma, kuid harmooniat ei rikuta: astmete järkjärguline vähenemine, suurepärane üleminek kaheksakandiselt ümartrumlile läbi. kaks rida keelelisi kokoshnikuid ja selle vertikaalse kompositsiooni lõpetuseks kuldsed vööde pealdised ja kuldne kuppel.

Viimased uuringud "Ivan Suurest", mis viidi läbi XX sajandi 70ndatel, ütlevad, et ehitajad järgisid osade vahekorda otsides kuldlõike, mis saavutas sellise kerguse mulje.

Kuid "Ivan Suur" üllatab mitte ainult oma arhitektuuriliste väärtustega, vaid ka ehitustehnikaga. Kellatorni esimestel tasanditel paigaldatakse metalltalad, mis kinnitavad seinad. Tänu sellele puudus 17. sajandil kellatorni pealisehituse ajal vajadus lisakonstruktsioonide järele. Ja ilmselt seetõttu ei õnnestunud prantslastel 1812. aastal kellatorn õhku lasta: plahvatusest tekkis peatrumlisse mõra, kuid kellatorn jäi terveks.

Me ei tea muid Moskvas asuvaid Bon Fryazini struktuure. Kremli kellatorni ehitades jätkas ta iidset sambakujuliste kirikute traditsiooni, mida arendati edasi 16. sajandi 30. aastatel.

Kui Petrok Maly 1522. aastal Moskvasse ilmus, nimetas ta end paavsti arhitektiks. Ta nõustus töötama suurvürstiga kolm-neli aastat, kuid jäi pikaks ajaks elama, pöördus õigeusku ja abiellus. Itaalia allikad ei räägi tema loomingust enne Venemaale tulekut midagi ning Venemaa kroonikad ja aktid ei anna teavet tema töö kohta Moskvas tema elu esimesel kümnendil selles linnas. Ja alles aastal 1532 teatatakse, et tema juhtimisel hakati Ivan Suure põhjaküljelt kinnitama neljatasandilist kellatorni uute kellade, sealhulgas tuhandenaelise Blagovesti kella riputamiseks. Gostunski Johannese kirik, mille Aleviz Uus ehitas 1516. aastal, kuid mis seejärel lammutati, viidi kellatorni kolmandale astmele. Kellatorn valmis 1543. aastal Vene käsitööliste poolt pärast Petrok Maly lahkumist. 1552. aastal lisati kellatorni kolmandale astmele välistrepp ning see ise valmis massiivse trumli ja kupliga. Ja lõpuks, aastal 1624, ehitas õpipoiss Važen Ogurtsov patriarh Filareti korraldusel kellatorni juurde uue puusa ülaosaga kellatorni, mida tuntakse Filareti laiendusena. Nii tekkiski see kompleksne kolmeosaline kompleks, mis koosnes Ivan Suure kellatornist, 1532–1543 kellatornist. ja 1624. aastal ehitatud Filareti juurdeehitis. 1812. aastal hävisid kellatorn ja juurdeehitis plahvatuses ning restaureeris seejärel arhitekt I. Gilardi I. V. Egotovi ja L. Ruska projekti järgi. Seetõttu on kellatorni fassaadide tegelikku arhitektuuri väga raske hinnata. Võib oletada, et Petrok Maly kui Aleviz Novy kaasaegne ja Kremli töö kaasosaline tutvustab oma hoone fassaadidele naabruses asuva Peaingli katedraali dekoratiivseid elemente (aknaraamide kaared, seinajaotus). lennukid pilastritega). Me ei tea kellatorni mõõdetud jooniseid enne selle hävitamist, mistõttu on võimatu öelda, kui täpselt 19. sajandi alguse arhitektid taastasid 16. sajandi arhitektuurseid vorme.

Petrok Maly kellatorni ehituse mitmekülgsus ja sellele järgnenud ümberstruktureerimine mõjutasid selle arhitektuurse kompositsiooni terviklikkust. Võib oletada, et esialgne neljakorruseline maht taastati oma algsele kõige lähemal ja sellel on renessansiklassikalise fassaadi terviklik skeem. See fassaad võib omaette seista hästi proportsionaalse ja kaunilt renderdatud detailidega viimistletud hoonena. Kaarjas pealisehitus "helisemiseks" oma iseloomult ja liigendustelt ei ole Petrok Malyi fassaadiga seotud. Lame, kaarevahedega pealisehitis on ebaproportsionaalselt suur ega saa olla pööninguks, mida kasutati renessansiajastu arhitektuuris. Ja lõpuks lõpetab kõik ümmargune massiivne kõrge silinder, mis on kaunistatud madalamatel astmetel dekoratiivsete sammaste keeruka plastilisusega. Silindril on ristiga kiivrikujuline kuldne kuppel.

Selles keerulises kompleksis rabab ainult "Ivan Suur" joonte puhtuse ja proportsionaalsusega, silueti lakoonilisusega. Kuid Kremli ansamblis mängivad nii kellatorn kui ka Filareti juurdeehitus märkimisväärset arhitektuurilist ja ruumilist rolli, täiendades katedraalide rohkeid kupleid ja kogu ansambli maalilisust.

Petrok Maly olulisim töö oli Kitay-gorodi, Veliki Posadi kindlusmüüride ja tornide püstitamine, mis 16. sajandi 30. aastateks oli kasvanud nii palju, et selle elanikkond ei saanud enam varjuda Kremli müüride taha. vaenlase rünnaku sündmus.

Posad levis itta ja jõudis praeguse Kitaysky käiguni. Veel 1394. aastal kaevati kaitseks tänapäevase Bolšoi Tšerkasski tee ja Vladimirovi käigu trassi äärde kraav, mis kaevati "õue vahele", seetõttu asusid hoovid kraavist ida pool. Võib-olla just sel ajal tekkis nimi Kitai-Gorod vana-vene sõnast "kita", mis ilmselt tähendab savist kindlustust, kus on kasutatud tara.

Kitai-Gorodi müüri hakati ehitama 1534. aastal, noore tsaari Ivan IV ema Jelena Glinskaja valitsemisajal ning aasta hiljem pärast uue muldvalli ja kraavi ehitamist.

16. (27.) mail 1535 kõndis Daniil Metropolitan ristiga vallikraavi lähedal ja laulis palveteenistuse ning pühitses koha ning palveteenistuse kohaselt asetas Petrok Maly äsja ristitud Frjazini vibulaskja, Sretenski väravad Nikolskaja tänaval. , ja veel üks vibukütt, Trinity gates, samalt tänavalt kahurihoovi ja Vsesvjadski kolmas värav Varvarskaja tänaval ja Kozma Domianski neljas värav Velikaja tänaval,“ teatas Piskarevski kroonik.

2567 m pikkune ja kuni 6 m paksune 14 torniga, sealhulgas 5 möödujaga müür valmis 1538. aastal. Moskva teise vööndi suurejooneliste kindlustuste rajamiseks kulus vaid neli aastat. Peaaegu korrapärane müüri ristkülik toetus otstes vastu Beklemiševskaja torni Moskva jõe poolt ja Sobakini (Arsenalnaja) Neglinnaja poolt ning moodustas Kremliga ühtse terviku.

Kitay-gorod hõivas 58 hektari suuruse ala ja oli väga tugev kindlus, mis oli ehitatud tolleaegse uusima kindlustustehnoloogia järgi. Kitaigorodskaja müür oli madalam kui Kremli müür, kuid selle ülemise lahinguplatvormi laius - 6 meetrit - andis kaitsjatele rohkem vabadust ja võimaldas suuremat tulejõudu. Seina merlonid olid sirged ja igaühel oli kolm küljepilu: suur keskmine ja kaks külgmist pilu kriuksurite jaoks. Hammaste vahed teenisid ka laskmist. Lisaks olid müüris endas ja seinast väljapoole ulatuvatesse tornidesse paigutatud lüngad keskmiste ja madalamate lahingute jaoks ning ripplahingute jaoks mõeldud mahhikolaadid.

Sein on laotud suuremõõtmelistest tellistest, millel on palju erinevaid märke, mis viitab 16. ja järgnevatel sajanditel peamiseks ehitusmaterjaliks saanud telliste tootmise suurenemisele. Kitaigorodi müüri jäänused Sverdlovi väljakul koos ümmarguse nurgatorniga Metropoli hotelli taga, pikalt piki Kitaisky Proyezdit, jätavad vaatamata kasvanud kultuurikihile mulje jõust ja immutamatusest. Kaldus sokkel on seinast eraldatud valge kivirulliga. Sama rull eraldab hingedega võitluse lüngad ja hammaste alus. Ristkülikukujuliste ja ümmarguste tornide raskete mahtude üldine iseloom, järsult piiritletud sirgjooneline kaitserajoon, lünkade kuju – kõik need elemendid meenutavad rohkem Genova kindlusi kui Petrok Maly eelkäijate langobardide losse.

1539. aastal saadeti Petrok Maly Sebeži linna kohaliku kuberneri juurde. Teda saatis tõlkija Grigori Mistrabonov. Petrok Maly viibis selles linnas kolm nädalat ja rajas selle aja jooksul kindluse. Seejärel suundus ta Pihkva-koobaste kloostrisse, kust ta pidi lahkuma Pihkvasse, sealt edasi Moskvasse. Kuid see-eest sattus Petrok Maly koos kaaslastega, kelle hulgas olid ka bojaarilapsed Andrei Laptev ja Vassili Zemets, välismaale - Liivimaa Novogrudoki (Neuhauseni). Siin teatas Petrok Maly, et ta ei kavatse Venemaale naasta, ja üritas põgeneda. Põgenik tabati ja saadeti Jurjevile (Deritile) piiskopile, kes nõudis tema väljaandmist Moskva suurvürstile. Kuidas see juhtum lõppes, pole teada. Kuid pärast 1539. aastat pole Petrok Malyt enam Vene allikates mainitud.

Petrok Maly oli 16. sajandi esimesel poolel viimane itaalia arhitekt Venemaal. "Frjazinid", nagu vene rahvas neid nimetas, vastupidiselt "sakslastele" - kõik teised välismaalased tegid oma tööd. Uued ajad on tulnud. Samaaegselt Venemaa ühendamisega Moskva ümber, tatari ikkest vabanemise ja tsentraliseeritud tugeva riigi loomisega kasvab ka vene rahva rahvuslik eneseteadvus. Nende keskelt tulevad sellised Vene arhitektuuri valgustid nagu Fjodor Saveljevitš Kon, kes kaunistas "Ivan Suure" kuldse peaga, ehitas Moskvasse Valge linna ja Smolenski kindluse; Barma ja Postnik, kes lõid maailmaarhitektuuri meistriteose – Kremli müüride lähedal asuva Püha Vassili katedraali ja paljud teised. Just nemad viisid lõpule Moskva keskuse moodustamise, mida me ei lakka imetlemast.

Ja nende hulgas väärib kõigepealt mainimist Marco Ruffo (Mark Fryazina) ja Pietro Antonio Solari (Petra Antonova Fryazina) , mille projektide järgi ehitati 7 Moskva Kremli (ja mitte ainult) torni.

Arhitektid Pietro Antonio Solari ja Marco Ruffo
(miniatuur rindekroonikast 1568–1576):

XIV sajandi 60ndatel Dmitri Donskoi juhtimisel ehitatud valgest kivist Kreml oli XV sajandi teiseks pooleks väga lagunenud ega vastanud Ivan III ideele. Moskva - kui kogu õigeusu maailma keskus . XV sajandi 80ndatel mõtles ta välja Kremli ulatusliku ümberkorraldamise, täpsemalt uue kindluse ehitamise, mis pidi rõhutama uue õigeusu impeeriumi - Kolmanda Rooma - suurust.

Sel eesmärgil asus Moskva suurvürst ja kogu Venemaa suverään sisse 1485 aastal kutsub Moskvasse itaalia arhitekti Marco Ruffo (töötas Moskvas 1495. aastani) ja 1490. aastal Pietro Antonio Solari (Moskvas kuni 1493. aastani).

Need itaallased - "Fryazins" Moskvas ehitati:

Lihvitud koda (1487–1491, Ruffo ja Solari):

beklemiševskaja torn,
ta on Moskvoretskaja (1487 - 1488, Ruffo):

Borovitskaja torn (1490, Solari):

Spasskaja torn (1491, Ruffo ja Solari):

Constantino-Eleninskaya torn (1490, Solari):

Nikolskaja torn (1491, Ruffo ja Solari):

Senati torn (1491, Solari):

Arsenali nurgatorn,
ta on Sobakina (1492, Solari):

XV sajandi 80ndatel töötas Moskva Kremli tornide ehitamisel veel üks Itaalia arhitekt - Antonio Gilardi Vicenzast (Anton Fryazin) mille kaks torni ehitati:

Tainitskaja torn, millest sai esimene uues Kremlis (1485):

ja Vodovzvodnaja (Sviblova) torn (1488):

Ka Moskva Kremli müürid ja nende lähedal asuvad kaitsekraavid ehitasid itaallased Alois da Caresano, tuntud kui Aleviz Milanese või Aleviz Fryazin Vana . Talle kuulub ka Kremli kõrgeima torni autorsus - Kolmainsus (Bogojavlenskaja, Rizopolozhenskaja, Znamenskaja või Kuretnaja), mis ehitati aastal. 1495–1499 :

Ivan III järeltulija, tema poeg Sophia Paleologist, basiilik III Ivanovitš jätkas traditsiooni kutsuda arhitekte Itaaliast. Oma valitsemisaastatel (1505-1533) töötas Moskvas Alois Lamberti da Montignana (?) või Aleviz Fryazin New , hüüdnimega moskvalased, kuna ta saabus Moskvasse 10 aastat hiljem Aleviz Milanets (vana), keegi Bon Fryazin (tema tegelik nimi jääb teadmata) ja Pietro Francesco Anibale , paremini tuntud kui Petrok Maly .

Aleviz Fryazin Uus tuntud suurepärase ehitamise poolest Peaingli katedraal Moskva Kreml ( 1505-1508 ), millest sai Vassili III dekreediga Moskva suveräänide hauakamber (juba aastal 1508, pärast katedraali pühitsemist, viidi sinna Ivan Kalita ja tema järglaste säilmed; viimane matmine riigi nekropolisse Peaingli katedraal toimus 1730. aastal, siia maeti Peetri 14-aastane pojapoeg I, Moskvas surnud keiser Peeter II.

Peaingli katedraal pole aga kaugeltki ainus Aleviz Fryazin Novy hoone. Kokku ehitas ta Venemaal 17 hoonet, millest 11 asus Moskvas, samuti suurvürsti palee ja templite kompleksi Aleksander Slobodas.

Ristija Johannese pea maharaiumise kirik Bori lähedal,
ehitas Aleviz Novy 1514. aasta paiku Zamoskvoretšjes
(kaasaegne välimus pärast arvukaid muudatusi).

Kõige kuulsam hoone Fryazini võlakirjad ja ainus, mis kuulub usaldusväärselt tema autorluse hulka - Ivan Suur kellatorn , mis oli kuni 19. sajandini Moskva kõrgeim hoone:

Bon Fryazin 1505 - 1508 aastatel ehitas ta kellatorni kaks alumist oktaeedrilist astet ja osa kolmandast (Ivan Suure kellatorni moodne ilme omandas ligi sada aastat hiljem Boriss Godunovi käe all u. 1600 lõpetas "suveräänse isanda" Fedor Savelich hobune , mis on aga oletus).
Huvitav on see, et just tänu Bon Fryazinile säilis Ivan Suure kellatorn 1812. aastal, kui Moskvast taganevad Napoleoni sõdurid üritasid seda õhku lasta: esimese järgu alusele paigaldas Itaalia arhitekt metalltalad, mis tegid kellatorn eriti vastupidav.

Pietro Francesco Anibale (Petrok Väike) kutsuti ka Venemaale Basiilik III. Tuntuim selle hoonetest, nendest, mis on meie ajani jõudnud, on telk Taevaminemise kirik Kolomenskojes sisse ehitatud 1528 - 1532 aastat:

Kitaigorodi kindlusest on praegusel ajal alles jäänud:

16. sajandi teisel poolel Itaalia arhitektide Venemaale kutsumise traditsioon mõneks ajaks katkes, kuigi nende poolt eelmisel perioodil paika pandud arhitektuurisuundumused ilmnevad nii Venemaal õitsenud “vene mustri” stiilis. 17. sajandil ja “Moskva barokis”.

Aga sisse XVIII alguses sajandil, pärast seda, kui Peeter I asutas uue pealinna – Peterburi, olid itaalia arhitektid taas nõutud. See on aga teine ​​lugu, millest ma kirjutan. meie "Arhitektuuriharidusprogrammi" järgmises osas.

Nii et jätkub...

Tänan tähelepanu eest.
Sergei Vorobjov.