Sfery zastosowań języka literackiego. Język literacki i jego właściwości

język literacki nazywa się rozwiniętą historycznie przetworzoną formą istnienia języka ludu lub języka narodowego. Język literacki jako najwyższa forma języka charakteryzuje się bogactwem słownictwa, uporządkowaniem struktury gramatycznej, rozwiniętym systemem stylów, ścisłym przestrzeganiem zasad ortografii i interpunkcji. wariancja, niezwiązana ze stylami i obszarami komunikacyjnymi. Język literacki jest ustandaryzowany i skodyfikowany, tj. utrwalony w słownikach i gramatykach współczesny język.

Norma języka literackiego jest stabilna i zachowawcza. „Istotą każdego języka literackiego”, pisał L.V. Shcherba, „jest jego stabilność, tradycyjny charakter”. Norma języka literackiego

łączy w jedną całość wszystkie odmiany danego języka, jego bogactwo stylistyczne, jego warianty historyczne oraz odchylenia dialektalne i zawodowe. W tym sensie literacki

standardowa norma reprezentuje ogólny język narodowy. Dlatego wzmacnianie i upowszechnianie standardu języka literackiego jest sprawą szczególnej troski społeczeństwa. Szkoła odgrywa wielką rolę we wzmacnianiu normy literackiej. Norma języka literackiego opiera się na użyciu języka (tj.

do masowego i regularnego użycia słowa) oraz aprobata tego użycia przez wykształconą „część społeczeństwa. Norma języka literackiego, będąc konkretnym zjawiskiem historycznym, zmienia się, przechodzi od starej do nowej jakości. Język literacki dosłownie oznacza pisany język Języki narodowości, jak już wspomniano, mogą mieć formę literacką i pisemną. Rozwój jednolitej państwowości i

kultura wymaga języka pisanego. Tak powstają języki literackie w społeczeństwach niewolniczych, feudalnych, kapitalistycznych i socjalistycznych.Pisarze odgrywają ważną rolę w ustanawianiu i upowszechnianiu normy literackiej. Tak więc historia rosyjskiego języka literackiego została zawarta w pracach Łomonosowa i Fonvizina, Karamzina. Wielka rola pisarzy w aprobowaniu i upowszechnianiu normy literackiej, a literatura - in życie publiczne czasami prowadzi do idei, że język literacki- to jest język fikcji, który oczywiście jest błędny. Język dzieła sztuki zawiera, po pierwsze, nie tylko mowę znormalizowaną literacko, ale także indywidualny styl autor i mowa postaci stworzonych przez autora. Stylizowane teksty literackie i mowa bohaterów sugerują odejście od normy, stworzenie indywidualnego stylu i wyrazistego tekstu. Druga różnica między językiem fikcji a językiem literackim polega na tym, że ten ostatni jest nie tylko środkiem artystycznego odzwierciedlenia rzeczywistości i oddziaływania emocjonalnego; język literacki jest narzędziem

komunikacja także w sferze życia społecznego i politycznego oraz nauki. Język literacki jest wielofunkcyjny, a to tworzy style języka literackiego zaprojektowane dla różnych obszarów komunikacji i wyrażania różnych typów komunikatów. . Przykładem języka literackiego i pisanego, który powstał w społeczeństwie niewolników, są starożytne języki grecki i łaciński. Naród łaciński i jego język powstały w toku podboju (począwszy od połowy VII wieku p.n.e.) przez Rzymską Republikę Włoch. Średniowieczna łacina różniła się znacznie od łacina epoka starożytna. W jaki sposób martwy językŁacina jest nadal używana w kulcie katolickim, medycynie i niektórych innych naukach przyrodniczych.

10. Historyczna zmienność języka. Synchronia i diachronia .

Synchronizacja- jest jak cięcie poziome, czyli stan języka w danym momencie jako gotowy system powiązanych ze sobą i współzależnych elementów: leksykalnych, gramatycznych i fonetycznych, które mają wartość lub znaczenie (valeur de Saussure), niezależnie od ich źródła, ale tylko w sile relacji między sobą w ramach całości - systemu. diachronia- to droga w czasie, którą każdy element języka pokonuje z osobna, zmieniając się w historii. Tak więc, zdaniem de Saussure'a, synchronia jest związana z systemem, ale usunięta z relacji czasu, podczas gdy diachronia jest związana z czasem, ale usunięta z relacji systemu. Innymi słowy: „...diachronia jest uważana za dziedzinę pojedynczych zjawisk, a język jako system badany jest tylko w dziedzinie synchronii. Innymi słowy, rozwój języka jest przedstawiany jako zmiana tylko w oddzielnych pojedynczych zjawiskach, a nie jako zmiana w systemie, podczas gdy system jest badany tylko w jego daności w pewnym momencie ... ”język należy studiować i rozumiane jako system nie tylko w swojej teraźniejszości, ale także w swojej przeszłości, tj. do badania jego zjawisk zarówno w powiązaniu ze sobą, jak i w rozwoju jednocześnie, zauważając w każdym stanie językowe zjawiska odchodzące w przeszłość, oraz zjawiska wyłaniające się na tle zjawisk ustabilizowanych, normalnych dla danego stanu języka.

11. Indywidualistyczne hipotezy o pochodzeniu języka .

Wśród warunków, w jakich powstał język, znalazły się czynniki związane z ewolucją Ludzkie ciało oraz czynniki związane z przekształceniem prymitywnego stada w społeczeństwo. Więc

bardzo wiele stwierdzeń o pochodzeniu języka można podzielić na dwie główne grupy: 1) teorie biologiczne, 2) teorie społeczne.

Teorie biologiczne wyjaśniają pochodzenie języka ewolucją ludzkiego ciała - narządów zmysłów, aparatu mowy i mózgu. Pozytywną stroną tych teorii jest to, że uważają one pojawienie się języka za wynik długiego rozwoju natury, odrzucając w ten sposób jednorazowe (boskie) pochodzenie języka. Wśród teorii biologicznych najbardziej znane są dwie - onomatopeja i wykrzyknik.

Teorie onomatopeiczne i wykrzyknikowe. Teoria onomatopeiczna wyjaśnia pochodzenie języka ewolucją narządu słuchu, który odbiera płacz zwierząt (zwłaszcza domowych). Język powstał, zgodnie z tą teorią, jako imitacja zwierząt (rżenie koni, beczenie owiec) lub jako wyraz wrażenia o nazwanym przedmiocie. Słowa onomatopeiczne mają dźwięki i formy, które już istnieją w języku. Dlatego kaczka krzyczy na Rosjanina Kwak Kwak

(kwacharze) dla Anglika kwak-kwak (kwak), dla francuskiego kan-kan (sapsapeg), ale dla Duńczyka pan-pan (raper). Istnieją różne i podjęzykowe słowa, którymi dana osoba odnosi się do domu

zwierzę takie jak świnia, kaczka, gęś. Teoria interiekcyjna (lub odruchowa) wyjaśnia pochodzenie języka doświadczeniami, których doświadcza dana osoba. Pierwsze słowa, zgodnie z tą teorią, to mimowolne krzyki, wtrącenia, odruchy. Wyrażali emocjonalnie ból lub radość, strach lub głód. W toku dalszego rozwoju okrzyki nabrały znaczenia symbolicznego, obowiązującego wszystkich członków tej społeczności. Jeśli w teorii onomatopei bodźcem był świat zewnętrzny (dźwięki zwierząt), to teoria wtrąceń rozważała bodziec do pojawienia się słów wewnętrzny światżywa istota, jego emocje. Wspólne dla obu teorii jest rozpoznanie, wraz z językiem dźwiękowym, obecności języka migowego, który wyraża więcej racjonalne koncepcje. Teorie onomatopei i wykrzykników na pierwszy plan wysuwają badania nad genezą mechanizmu mowy, głównie w ujęciu psychofizjologicznym. Ignorowanie czynnika społecznego w tych teoriach doprowadziło do sceptycznego stosunku do nich: teorię onomatopeiczną zaczęto żartobliwie nazywać „teorią wow-wow”, a wtrąceniem – „teorią tfu-tfu”. Rzeczywiście, w tych teoriach biologiczna strona zagadnienia jest wyolbrzymiona, pochodzenie języka rozpatrywane jest wyłącznie w kategoriach pochodzenia mowy. Nie uwzględnia z należytą uwagą faktu, że wyłania się człowiek i społeczeństwo ludzkie, zasadniczo różne od zwierzęcia i jego stada.

teorie biologiczne.

1. Teoria onomatopeiczna

Czy próbowałeś na końcu uzasadnić zasady teorii onomatopei!? Leibniz z początku XVIII wieku (1646-1716). Wielki myśliciel niemiecki argumentował następująco: istnieją języki pochodne, późne, i istnieje język pierwotny, język „korzeniowy”, z którego powstały wszystkie kolejne języki pochodne. Według Leibniza onomatopeja dokonywała się przede wszystkim w języku rdzenia i tylko w miarę, jak „języki pochodne” dalej rozwijały podstawy języka rdzenia, rozwijały jednocześnie zasady onomatopei. O ile języki pochodne odchodziły od języka źródłowego, ich produkcja słowna okazywała się mniej „naturalnie onomatopeiczna”, a coraz bardziej symboliczna. Leibniz przypisywał też jakość niektórym dźwiękom. To prawda, wierzył, że ten sam dźwięk może kojarzyć się z kilkoma cechami jednocześnie. A więc dźwięk l według Leibniza może wyrażać coś miękkiego (leben żyć, lieben kochać, liegen kłamać) i coś zupełnie innego. Na przykład słowa lew (lew) ryś (ryś), loup (wilk) dźwięk l nie oznaczają czegoś delikatnego. Być może tutaj znajduje się połączenie z inną jakością, a mianowicie z szybkością, z bieganiem (Lauf).

Uznając onomatopeję za zasadę pochodzenia języka, za zasadę, na podstawie której powstał w człowieku „dar mowy”, Leibniz odrzuca znaczenie tej zasady dla dalszego rozwoju języka. Wadą teorii onomatopei jest to, że zwolennicy tej teorii uważają język nie za zjawisko społeczne, ale za zjawisko naturalne (naturalne).

2. Teoria emocjonalnego pochodzenia języka i teoria wtrąceń

Jej najważniejszym przedstawicielem był JJ Rousseau (1712-1778). W traktacie o pochodzeniu języków Rousseau napisał, że „namiętności spowodowały pierwsze dźwięki głosu”. Według Rousseau „pierwsze języki były melodyjne i namiętne, a dopiero później stały się proste i metodyczne”. Według Rousseau okazało się, że pierwsze języki były znacznie bogatsze od kolejnych. Ale cywilizacja zepsuła człowieka. Dlatego język, zdaniem Rousseau, przestał być bogatszy, bardziej emocjonalny, bardziej bezpośredni, stał się suchy, racjonalny i metodyczny.

Emocjonalna teoria Rousseau zyskała szczególny rozwój w XIX i XX wieku i stała się znana jako teoria wtrąceń.

Jeden z obrońców tej teorii, rosyjski językoznawca Kudryavsky (1863-1920), uważał, że wtrącenia są rodzajem pierwszych ludzkich słów. Wykrzykniki były najbardziej emocjonalnymi słowami, w których człowiek prymitywny nadawał różne znaczenia w zależności od konkretnej sytuacji. Według Kudryavsky'ego w wykrzyknikach dźwięk i znaczenia były nadal nierozerwalnie związane. Następnie, gdy wykrzykniki zamieniły się w słowa, dźwięk i znaczenia rozeszły się, a przejście wykrzykników w słowa wiązało się z pojawieniem się mowy artykułowanej.

Teorie pochodzenia sojowego:

1. Teoria dźwięków okrzyków

Teoria ta powstała w XIX wieku w pismach wulgarnych materialistów (Niemcy Noiret, Bücher). Sprowadzało się to do tego, że język powstał z okrzyków towarzyszących pracy zbiorowej. Ale te krzyki pracy mogą być tylko środkiem rytmizacji pracy, nie wyrażają niczego, nawet emocji, ale są tylko zewnętrzne, środki techniczne w pracy.

2. Teoria umowy społecznej

Od połowy XVIII wieku pojawiła się teoria umowy społecznej.

Istotą tej teorii jest to, że w późniejszych stadiach rozwoju języka możliwe jest uzgodnienie pewnych słów, zwłaszcza z zakresu terminologii.

Ale jest dość oczywiste, że po pierwsze, aby „zgodzić się na język”, trzeba już mieć język, na który się „zgadzamy”.

3. Ludzkie pochodzenie języka

Niemiecki filozof Herder mówił o czysto ludzkim pochodzeniu języka.

Herder wierzył, że ludzki język powstał nie po to, by komunikować się z innymi ludźmi, ale by komunikować się z samym sobą, by realizować siebie. Gdyby ktoś żył w całkowitej samotności, to według Herdera miałby język. Język był wynikiem „tajnej umowy, którą dusza ludzka zawarła ze sobą”.

Istnieją również inne teorie dotyczące pochodzenia języka. Na przykład teoria gestów (Geiger, Wundt, Marr). Żadne odniesienia do rzekomo czysto „języków migowych” nie mogą być poparte faktami; gesty zawsze działają jako coś drugorzędnego dla osób, które posługują się językiem mówionym. Wśród gestów nie ma słów, gesty nie są związane z pojęciami.

Niedozwolone jest też wyprowadzanie pochodzenia języka z analogii do godowych śpiewów ptaków jako przejawów instynktu samozachowawczego (Ch. Darwin), zwłaszcza ze śpiewu ludzkiego (Rousseau, Jespersen). Wadą wszystkich wymienionych powyżej teorii jest to, że ignorują język jako zjawisko społeczne.

4. Teoria pracy Engelsa

Szczególną uwagę należy zwrócić na teorię pracy Engelsa.

W związku z laborystyczną teorią pochodzenia języka należy przede wszystkim wspomnieć

Nieukończona praca F. Engelsa „Rola pracy w procesie przeobrażania się małp w człowieka”. We Wstępie do dialektyki przyrody Engels wyjaśnia warunki powstania języka:

„Kiedy po tysiącletniej walce ręka w końcu oddzieliła się od nóg i ustanowiono prosty chód, wtedy człowiek oddzielił się od małpy i położono podwaliny pod rozwój mowy elokwentnej…” rozwój człowieka warunkiem pojawienia się mowy i warunkiem ekspansji i rozwoju świadomości.

Rewolucja, którą człowiek wprowadza w przyrodę polega przede wszystkim na tym, że praca ludzka różni się od pracy zwierząt, jest pracą narzędziową, a ponadto wytworzoną przez tych, którzy ją powinni posiadać, a więc postępową. i praca społeczna. Bez względu na to, jak zręcznych architektów uważamy za mrówki i pszczoły, nie wiedzą, co mówią: ich praca jest instynktowna, ich sztuka nie jest świadoma i pracują z całym organizmem, czysto biologicznie, bez użycia narzędzi, a zatem nie ma postęp w swojej pracy.

Uwolniona ręka stała się pierwszym ludzkim narzędziem, inne narzędzia pracy rozwinęły się jako dodatek do ręki (kij, motyka, grabie); jeszcze później mężczyzna przenosi ciężar pracy na słonia. Wielbłąd, koń i wreszcie nimi zarządza. Pojawia się silnik techniczny i zastępuje zwierzęta.

Krótko mówiąc, ludzie, którzy byli formowani, doszli do tego, że mieli potrzebę powiedzenia sobie czegoś nawzajem. Potrzeba stworzyła swój własny narząd: nierozwinięta krtań małpy była powoli, ale stale przekształcana przez modulacje w celu uzyskania coraz bardziej rozwiniętej modulacji, a narządy jamy ustnej stopniowo uczyły się wymawiać jeden wyartykułowany dźwięk po drugim. „Tak więc język mógł powstać tylko jako zbiorowa własność niezbędna do wzajemnego zrozumienia, ale nie jako indywidualna własność tej lub innej wcielonej jednostki.

Engels pisze: „Najpierw praca, a potem wypowiadanie mowy były dwoma najważniejszymi bodźcami, pod wpływem których mózg ludzki stopniowo przekształcił się w mózg ludzki”.

W wyniku przestudiowania materiału z tego rozdziału student powinien:

wiedzieć

  • główne mechanizmy funkcjonowania i trendy rozwojowe współczesnego języka rosyjskiego;
  • normy współczesnego języka literackiego;
  • warunki istnienia zmienności językowej;
  • kryteria zróżnicowania stylistycznego cech językowych stylów funkcjonalnych;
  • logiczne podstawy przygotowania i redakcji redakcyjnej tekstów o treści merytorycznej i społecznej;

być w stanie

  • rozróżniać normatywne i nienormatywne fakty językowe na wszystkich poziomach języka;
  • komponować i redagować teksty o różnych stylach funkcjonalnych;
  • oceniać dynamiczne zjawiska funkcjonowania systemu współczesnego języka rosyjskiego;
  • identyfikować i analizować jednostki różne poziomy system językowy;
  • określić funkcje języka i zjawisk pokrewnych;

własny

  • różne sposoby komunikacji werbalnej i niewerbalnej, umiejętności komunikacyjne;
  • kryteria różnicowania jednostek językowych w kontekście stylu;
  • różne stylistyczne środki komunikacji w profesjonalne i pedagogiczne zajęcia;
  • metody i sposoby przygotowania i redagowania tekstu;
  • umiejętność analizowania zjawisk językowych współczesnego języka rosyjskiego z punktu widzenia synchronicznego i diachronicznego.

Rosyjski język literacki jako najwyższa forma języka narodowego. Znaki języka literackiego. Ustne i pisemne formy języka narodowego

Współczesny rosyjski jest jednym z najbogatsze języki pokój. O wysokich walorach języka rosyjskiego decyduje jego ogromny zasób słownictwa, szeroka polisemia słów, bogactwo synonimów, niewyczerpana skarbnica słowotwórstwa, liczne formy słowne, osobliwości dźwięków, mobilność akcentów, jasna i harmonijna składnia, różnorodność zasobów stylistycznych.

Konieczne jest rozróżnienie pojęć rosyjski język narodowy oraz literacki rosyjski.

język narodowy- język narodu rosyjskiego - obejmuje wszystkie sfery działalności mowy, bez względu na wykształcenie, wychowanie, miejsce zamieszkania, zawód osób nim posługujących się; obejmuje dialekty, żargon, tj. Rosyjski język narodowy jest niejednorodny: zawiera specjalne odmiany języka. Tak więc inteligentna, wykształcona osoba używa znanych mu słów i wyrażeń, a niewykształcona i niegrzeczna osoba używa zestawu innych środków mowy. Przemówienie akademika czy dziennikarza nie przypomina przemówienia wiejskiej staruszki, która mówi miejscowym dialektem. Czuła matka wybiera dla swojego dziecka najczulsze, szczere słowa, a zirytowany przedszkolak lub zły ojciec rozmawia z psotną osobą w inny sposób... Wszyscy posługują się tym samym, wspólnym językiem rosyjskim. Natomiast język literacki jest pojęciem węższym; to język przetwarzany przez mistrzów słowa, naukowców, osoby publiczne.

Definicja pojęcia

Najbardziej uderzającą, naszym zdaniem, szczegółową definicję języka literackiego podaje K. S. Gorbaczewicz w swojej przewodnik do nauki dla nauczycieli „Norm współczesnego rosyjskiego języka literackiego”, które przeszły więcej niż jedno wydanie: „Język literacki nazywany jest historycznie ustaloną najwyższą (wzorową, przetworzoną) formą języka narodowego, która ma bogaty zasób leksykalny , uporządkowaną strukturę gramatyczną i rozbudowany system stylów” .

Podstawowe właściwości współczesnego rosyjskiego języka literackiego to:

  • 1) umiejętność wyrażania całej wiedzy zgromadzonej przez ludzkość we wszystkich dziedzinach działalności; uniwersalność semantyczna języka, która decyduje o jego wielowartościowości, tj. używać we wszystkich obszarach mowy;
  • 2) jego ogólny obowiązkowość normy jako wzorowa dla każdego, kto jest jej właścicielem i użytkownikiem, bez względu na przynależność społeczną, zawodową i terytorialną;
  • 3) bogactwo stylistyczne oparte na obecności różnych opcji oznaczania tych samych jednostek semantycznych (z dodatkowymi odcieniami lub bez) oraz środków dla specjalnych znaczeń, które są istotne tylko w niektórych sytuacjach mowy.

norma literacka zwany zbiorem reguł rządzących użyciem wyrazów, wymową, pisownią, tworzeniem wyrazów i ich form gramatycznych, łączeniem wyrazów i konstruowaniem zdań. W języku literackim wszystkie aspekty języka narodowego są przetwarzane i normalizowane: słownictwo, wymowa, pismo, słowotwórstwo, gramatyka. W związku z tym istnieją normy leksykalne, wymowy, ortograficzne, słowotwórcze i gramatyczne.

Normy literackie kształtują się na przestrzeni długiej historii języka: najczęściej używane wybierane są ze środków języka narodowego, które w świadomości użytkowników oceniane są jako najbardziej poprawne i obowiązujące dla wszystkich. Normy literackie i językowe są zapisane w słownikach, literaturze referencyjnej i edukacyjnej. Są obowiązkowe dla radia i telewizji, środków masowego przekazu, rozrywki i wydarzeń publicznych. Normy literackie i językowe są przedmiotem i celem szkolenie języka rosyjskiego, a także nauczanie dyscyplin językowych na uniwersytetach.

Norma jest jednym z najważniejszych warunków stabilności, jedności i oryginalności języka narodowego. Błędem byłoby jednak sądzić, że norma literacka jest nieruchoma: rozwija się i zmienia w czasie, a stopień Mobilność normy nie są takie same na różnych poziomach językowych. ortopedyczny normy (wymowa literacka i akcent) uległy znaczącym zmianom na przestrzeni XX wieku. Gramatyka bardziej stabilne okazały się normy (zasady tworzenia słów, fraz i zdań). Ich wahania przejawiają się w zdarzeniu opcje, niektóre z nich odzwierciedlają normę, podczas gdy inne są postrzegane jako potoczne (lub w innych przypadkach jako potoczne, z grubsza potoczne). Na przykład w mnogi używane są formy rzeczownikowe: ciągniki - ciągniki, kontrakty to kontrakty. Takie warianty wskazują na wahania normy i często stanowią przejście od normy przestarzałej do nowej.

W rozwój norm literackich i językowych zaangażowanych było wiele pokoleń Rosjan. wyedukowani ludzie. MV Lomonosov, . M. Karamzin, A. S. Puszkin i inni klasycy literatury rosyjskiej XIX–XX wieku. Norma nie jest wytworem wyobraźni językoznawców, nie powstaje w biurach kompilatorów słowników. Reguły, które determinują wzorowe posługiwanie się środkami językowymi, wywodzą się z praktyki językowej: „Stworzenie języka – pisał WG Bieliński – jest niemożliwe, bo tworzy go lud, filolodzy tylko odkrywają jego prawa i wprowadzają je w system, a pisarze tworzą na nim tylko zgodnie z tymi prawami”.

Najistotniejsze znaczenie społeczne ma norma literacka, chroniąca język narodowy przed wprowadzeniem do niego wszystkiego, co przypadkowe, prywatne. Bez mocno ustalonych norm językowych ludzie nie rozumieliby się dobrze. W ten sposób współczesny rosyjski język literacki przeciwstawia się niestandaryzowanym faktom językowym, do których obecnie należą:

  • 1) zjawiska o charakterze dialektalnym: "Poluzhie, por. Łąka wzdłuż rzeki. Det kazał mi iść kasit na paluzhę. Brat Karova chodził po paluzhha, znaleźli Toma. Bras."; " Szlam i szlam. Glazura, w. Kod sklizota, dzieci toczą się po ulicach. N-z. Wablivahu miał kiedyś silny śluz. Klim."; "Pracowała, w. Pokrywka podnoszona, bariera zamykająca piwnicę. Była taką ciężką istotą, bez względu na to, co podnosiła, ale miała grypę. Klima”. ;
  • 2) przestarzałe słowa – historyzm jako nazwy wcześniej istniejących obiektów i zjawisk, archaizmy jako dawne nazwy istniejących obiektów i zjawisk. Zobacz na przykład w pracy D.M. Balashova „Pan Veliky Novgorod”: przeżyć"(„Vyzhli, vyzhlitsa, vyzhlovka - poszukiwanie, pies gończy; pies prowadzący sforę nazywa się wyżłowką, biegną do jej głosu”);
  • 3) słownictwo specjalny cel: "Nadmorski,-th, -os (specjalne). Z dala od wybrzeża pełne morze"; "Plądrowanie,-a. m. 2. Stopień opasu zwierząt gospodarskich (specjalny)”;
  • 4) wyrazy slangowe (wojskowe, dziennikarskie, młodzieżowe, kryminalny żargon). Zobacz na przykład „Słownik slangu komputerowego”: „ usterka – awaria programu. Trumna – obudowa na komputer. Ofiara – komputer jest w rękach „czajniczek”. Carlson – wentylator, chłodnica komputera. Paskudnik Osoba, która programuje w Pascalu. plastosui – odwieźć. odżywiony – jednostka mocy. Pacha- Podkładka pod mysz. kurwa- zrób kserokopię. Program- stan wyższej satysfakcji z programowania”;
  • 5) język miejscowy jako rodzaj mowy nieregularnej, która nie ma cech lokalnych (w przeciwieństwie do dialektów), ale ma specyficzne cechy w obszarze:
    • a) fonetyka (skrócenie samogłosek, zwiększenie objętości, intonacja rozciągająca, uproszczenie) struktura sylabiczna, skrócenie kombinacji spółgłosek itp.);
  • 6) morfologia i słowotwórstwo (przyporządkowanie grupy przypadków lub systemu koniugacji przez analogię; odmienne od języka literackiego znaczenie gramatyczne rodzaj rzeczowników; deklinacja rzeczowników nieodmiennych);
  • c) słownictwo i semantyka leksykalna (obecność nazw nieobecnych w języku literackim; użycie wyrazów w znaczeniu, które nie jest charakterystyczne dla języka literackiego);
  • d) składnia (specjalne konstrukcje składniowe).

Na przykład token kreatura w znaczeniu „2. Niegodny, nikczemny człowiek. (proste, pogarda.)” jest zapisane we współczesnym źródle leksykograficznym. Oznaczenia stylistyczne podane w nawiasach wskazują po pierwsze, że jednostka ta należy do języka potocznego, który nie jest zawarty w języku literackim; po drugie, że ma status pogardy. leksem klacz w tym samym źródle ma nieznośne znaczenie: „2. przeł. O wysokiej, niezdarnej kobiecie (proste. zaniedbane)” . W nazwanym znaczeniu dane słowo negatywnie oceniający, ns nie jest częścią języka literackiego, jest lekceważący. Nominacja suka (= „suka”) w znaczeniu „2. łajdak, łajdak (prosty, przeklinający)” zawiera element negatywnej oceny; ze stylistycznego punktu widzenia słowo nie jest częścią języka literackiego, jest obelżywe.

Kwestie terminologiczne

Należy mieć na uwadze, że gwara w tym sensie nie pokrywa się z szeroko stosowanym w językoznawstwie terminem „literacki gwara”, który „zawarty w potocznej mowie literackiej, stanowi „niższą” część, bezpośrednio związaną z całym „oceanem” nieliterackich elementów mowy”. Jednocześnie wernakularny „zapewnia najważniejszą funkcję języka literackiego w strukturze języka literackiego - realizację i utrzymanie żywotnego dla najnowsze związki z ludową mową potoczną”.

Rosyjski język literacki funkcjonuje w formach doustny oraz pisemny przemówienie. Oba te formy mowy używać tych samych jednostek języka, ale na różne sposoby. Ponieważ mowa ustna i mowa pisana są przeznaczone do inna percepcja, różnią się one składem leksykalnym i konstrukcjami składniowymi.

Cel Mowa ustna - szybkość transmisji i odbioru określonych treści. To przemówienie skierowane jest bezpośrednio do rozmówcy i jest przeznaczone do percepcji słuchowej. Posługuje się potocznym słownictwem codziennym, potocznym, czasem dialektalnym i frazeologią. Jego składnia charakteryzuje się częstym stosowaniem zdań prostych i niepełnych; kolejność słów nie zawsze jest normalna. W mowie ustnej konstrukcje złożone są częściej używane niż złożone konstrukcje podrzędne; Frazy imiesłowowe i imiesłowowe są rzadko używane.

Najczęściej mowa ustna ma charakter dialogiczny, ale jest również używana w wykładach, raportach, przemówieniach; wtedy ma charakter monologowy, a pod względem słownictwa i składni zbliża się pismo. Do dyspozycji mowy ustnej, oprócz środków leksykalnych i gramatycznych, są także pomocnicze środki przekazu myśli: mimika, gesty, intonacja, pauzy, możliwość powtórzeń.

Przemówienie pisemne różni się od języka mówionego przede wszystkim złożonym systemem grafiki i ortografii, przez który przekazywana jest ta lub inna treść. Pod względem leksykalnym i gramatycznym charakteryzuje się ścisłym przestrzeganiem norm literackich języka - specjalnym doborem słownictwa i frazeologii, dobrze rozwiniętą składnią. Słownictwo książkowe jest szeroko stosowane w mowie pisanej: urzędowej, naukowej, publicznej i publicystycznej. Składnia mowy pisanej charakteryzuje się złożonymi i skomplikowanymi konstrukcjami; bardzo ważne mieć porządek słów, ścisłą kolejność, harmonię w prezentacji myśli. Pisemna forma wypowiedzi wyróżnia się wstępną refleksją wypowiedzi, redakcyjną obróbką tekstu, której może dokonać sam autor. Od tego zależy dokładność i poprawność pisemnej formy wypowiedzi.

Współczesny rosyjski język literacki to najwyższa forma Język rosyjski. W takim zestawieniu „literatura współczesna” wymaga przede wszystkim doprecyzowania pojęcia „literackie”. Wyrażenie „język literacki” oznacza „książkowy”, znormalizowany język, który jest związany z pojęciami „piśmienności” i „edukacji książkowej”.

Język literacki jest językiem kultury; dzieła sztuki i dzieła naukowe powstają w rosyjskim języku literackim, jest to język teatru, szkoły, gazet i czasopism. Jednocześnie jest używany w domu, w pracy itp.

Główną cechą języka literackiego jest normalizacja. Norma powstaje w tradycji, kształtując się przez długi czas. Następnie norma zostaje skodyfikowana, utrwalona w zbiorze reguł, gramatyce. Środkami kodyfikacji są słowniki i informatory o języku literackim, podręczniki współczesnego rosyjskiego języka literackiego, naukowe badania językowe, które wyznaczają normę. Środkami kodyfikacji języka literackiego mogą być także osoby nienagannie biegłe w mowie literackiej (pisarze, artyści, spikerzy) oraz dzieła o wysokim autorytecie kulturowym (artystyczne, naukowe, publicystyczne). Każdy, kto zna język literacki, jest jego kodyfikatorem, odpowiedzialnym za losy rosyjskiego języka literackiego.

Język literacki ma dwie formy: ustną i pisemną. Różnica między ustną formą języka literackiego a pisemną polega nie tylko na tym, że ta druga jest spisana. Mowa pisana posługuje się innymi strukturami i środkami wyrazu, odmiennymi od ustnych.

Różnice te rozwinęły się historycznie. Do XVIII wieku w praktyce językowej istniała tylko rosyjska mowa potoczna. język pisany w Rosji istniał język staro-cerkiewno-słowiański, ale to spowodowało znaczne problemy w komunikacji międzyludzkiej, m.in. oraz w administracji publicznej. Jako pierwszy odkrył tę sprzeczność i zauważył w swoich pracach naukowych M.V. Łomonosow.

Współczesny język rosyjski to złożony system, który jest badany i opisywany pod różnymi kątami. Przede wszystkim od strony urządzenia i od strony funkcjonowania. Jeśli weźmiemy pod uwagę język rosyjski od strony urządzenia, wyróżnionych zostanie kilka poziomów:

Poziom fonetyczny

Poziom morfemów

Poziom leksykalno-semantyczny

Poziom gramatyczno-syntaktyczny

Należy również zauważyć, że język rosyjski istnieje w kilku formach. Wiodącą rolę odgrywa język literacki.

Rosyjski język literacki jest formą historycznego istnienia narodowego języka rosyjskiego, traktowanego przez jego użytkowników jako wzorcowy.

Każdy język to system środków wyrazu. Język literacki można zdefiniować jako historycznie ustalony system powszechnie używanych jednostek, które przeszły długą kulturową obróbkę i zrozumienie w tekstach autorytatywnych mistrzów tego słowa, w naukowym opisie języka w gramatyce, a także w komunikacji wykształconych native speakerów języka narodowego.

Język narodowy powstaje na bazie języka narodowego, co zapewnia jego względną stabilność.

Język narodowy jest kategorią społeczno-historyczną, oznaczającą język będący środkiem porozumiewania się narodu i działający w dwóch formach – pisemnej i ustnej.

Istnieje jednak stały związek między formą literacką języka a jego pozaliterackim wariantem.

Język literacki jest stale uzupełniany i aktualizowany kosztem ludowej mowy potocznej. A dialekty i gwary są stale narażone na wpływ języka literackiego.

Społeczno-kulturowym celem literackiego języka rosyjskiego jest bycie środkiem komunikacji dla rodzimych użytkowników języka literackiego i bycie głównym środkiem wyrażania kultury narodowej.

    Znaczenie terminu „język”. Główne funkcje języka.

Język to system znaków, który koreluje treść pojęciową i typowy dźwięk (pismo). Wyróżnić:

    języki ludzkie (przedmiot lingwistyki):

    naturalne języki ludzkie,

    sztuczne języki komunikacji międzyludzkiej (np. esperanto),

    głuche języki migowe,

    języki formalne

    języki komputerowe (np. Algol, SQL),

    języki zwierząt

Języki są badane przez lingwistykę (lingwistykę). Systemy znakowe w ogóle są przedmiotem badań semiotyki. Psycholingwistyka bada wpływ struktury języka na myślenie i zachowanie człowieka.

Język jest zjawiskiem wielofunkcyjnym. Wszystkie funkcje języka przejawiają się w komunikacji. Wyróżnia się następujące funkcje języka:

    komunikatywna (lub funkcja komunikacyjna) - główna funkcja języka, wykorzystanie języka do przekazywania informacji;

    konstruktywne (lub mentalne) - kształtowanie myślenia jednostki i społeczeństwa;

    poznawcza (lub akumulacyjna) – przekazywanie informacji i ich przechowywanie;

    emocjonalno-ekspresyjne - wyrażanie uczuć, emocji;

    dobrowolnie (lub funkcja inwokacyjno-motywacyjna) - funkcja wpływu;

    metajęzyk - wyjaśnienia za pomocą języka samego języka;

    phatic (lub ustawienie kontaktu);

    funkcja ideologiczna - użycie określonego języka lub rodzaju pisma do wyrażania preferencji ideologicznych. Na przykład język irlandzki jest używany głównie nie do komunikacji, ale jako symbol irlandzkiej państwowości. Stosowanie tradycyjnych systemów pisma jest często postrzegane jako ciągłość kulturowa, a przejście na pismo łacińskie jako modernizację.

    omadative (lub kształtująca rzeczywistość) - tworzenie rzeczywistości i ich kontrola;

    metajęzyk. W odniesieniu do wszystkich systemów migowych język jest narzędziem wyjaśniania i organizacji. Chodzi o to, że metajęzyk dowolnego kodu tworzy się w słowach.

    mianownik - wiara osoby w imię

    opisowe, reprezentatywne - przekazywanie informacji, prezentacja

    conative - orientacja na adresata;

    estetyka - sfera twórczości;

    aksjologiczno – wartościujący osąd (dobry/zły).

    Pojęcie „języka narodowego” i „języka literackiego”.

język narodowy- forma istnienia języka w dobie istnienia narodu, złożona jedność systemowa, obejmująca język literacki, dialekty, żargon, wernakularny i slangowy.

Koncepcja języka narodowego nie jest ogólnie akceptowana: na przykład S. B. Bernshtein zaprzeczył wszelkiej treści językowej stojącej za tą koncepcją, rozumiejąc ją jako konstrukt czysto ideologiczny. Wręcz przeciwnie, V. V. Vinogradov National Language bronił językowej rzeczywistości języka narodowego jako hierarchicznej integralności, w ramach której następuje przegrupowanie zjawisk językowych - w szczególności spychanie dialektów coraz dalej na peryferie:

Dopiero w dobie istnienia rozwiniętych języków narodowych, zwłaszcza w społeczeństwie socjalistycznym, język literacki, jako najbardziej wystandaryzowany typ języka narodowego, stopniowo wypiera dialekty i interdialekty i staje się, zarówno w komunikacji ustnej, jak i pisemnej, rzecznikiem prawdziwej normy krajowej.

Kształtowanie się języka narodowego idzie w kierunku kształtowania się i umacniania normy językowej, przyswajania przez język literacki (ze względu na jego pozycje w instytucjach rządzących, oświatowych i kulturalnych, począwszy od pewnego okresu związanego z ideą narodem) o priorytetowej pozycji w stosunku do dialektów regionalnych, a także, w wielu przypadkach, w walce o wyparcie języka obcego dominującego w kulturze i/lub polityce (łac., cerkiewnosłowiański, języki metropolitalne krajów byłych kolonii). Forma potoczna języka narodowego, oparta na jednym lub kilku dialektach, zdaniem niektórych ekspertów, ukształtowała się już pod wpływem języka literackiego.

język literacki- przetworzona forma języka narodowego, która w większym lub mniejszym stopniu posiada normy pisemne; język wszelkich przejawów kultury, wyrażony w formie werbalnej.

Język literacki jest zawsze wynikiem zbiorowej działalności twórczej. Idea „stałości” norm języka literackiego ma pewną względność (przy całym znaczeniu i stabilności normy jest mobilna w czasie). Nie sposób wyobrazić sobie rozwiniętej i bogatej kultury ludu bez rozwiniętego i bogatego języka literackiego. Na tym polega wielkie społeczne znaczenie samego problemu języka literackiego.

Wśród językoznawców nie ma zgody co do złożonej i wieloaspektowej koncepcji języka literackiego. Niektórzy badacze wolą mówić nie o języku literackim jako całości, ale o jego odmianach: albo pisanym języku literackim, albo potocznym języku literackim, albo języku fikcji itp.

Język literacki nie może być utożsamiany z językiem fikcji. Są to różne, choć powiązane koncepcje.

Język literacki jest własnością wszystkich, którzy posiadają jego normy. Funkcjonuje zarówno w formie pisemnej, jak i mówionej. Język fikcji (język pisarzy), choć zwykle skupia się na tych samych normach, zawiera w sobie wiele indywidualności, nie powszechnie akceptowanych. W różnych epokach historycznych i różne narody stopień podobieństwa między językiem literackim a językiem fikcji okazał się nierówny.

Język literacki - wspólny język pisanie jednego lub drugiego narodu, a czasem kilku narodów - język oficjalnych dokumentów biznesowych, edukacja szkolna, komunikacja pisemna i codzienna, nauka, dziennikarstwo, beletrystyka, wszelkie przejawy kultury, wyrażone w formie ustnej, częściej pisane, ale czasami doustny. Dlatego różnią się formy pisane i książkowe oraz ustne i potoczne języka literackiego, których powstawanie, korelacja i interakcja podlegają pewnym wzorcom historycznym.

    Pisemne i mówione odmiany języka literackiego.

Język książki jest osiągnięciem i dziedzictwem kultury. Jest głównym kustoszem i przekaźnikiem informacji kulturalnej. Wszystkie rodzaje komunikacji pośredniej (na odległość) realizowane są za pomocą języka książkowego. Dzieła naukowe, beletrystyka i literatura edukacyjna, korespondencja dyplomatyczna i biznesowa, gazety i czasopisma oraz wiele więcej nie można sobie wyobrazić bez języka literackiego. Jego funkcje są ogromne, a wraz z rozwojem cywilizacji komplikują się jeszcze bardziej. Współczesny rosyjski język literacki jest potężnym narzędziem komunikacji. Posiada wszelkie środki niezbędne do różnych celów komunikacji, a przede wszystkim do wyrażania abstrakcyjnych pojęć i relacji. Złożone powiązania śledzone przez naukowców i pisarzy w świecie materialnym i duchowym opisane są językiem naukowym. Mowa ustna, potoczna nie nadaje się do tego: nie można przekazywać z ust do ust tekstów składniowo nieporęcznych, nasyconych specjalną terminologią i złożonych w znaczeniu. Właściwość mowy książkowej i pisanej do zachowania tekstu, a tym samym zwiększania zdolności języka literackiego do bycia łącznikiem między pokoleniami, jest jedną z głównych właściwości języka książkowego.

Odmiana potoczna jest wykorzystywana w różnego rodzaju relacjach domowych ludzi, pod warunkiem, że komunikacja jest łatwa. potoczna mowa nie tylko forma odróżnia ją od książki i pisma (jest to mowa ustna, a ponadto przede wszystkim dialogiczna), ale także takie cechy, jak nieprzygotowanie, nieplanowanie, spontaniczność (por. np. przy lekturze relacji tekst z czego jest napisane z góry), natychmiastowość kontaktu pomiędzy uczestnikami komunikacji.

Odmiana potoczna języka literackiego, w przeciwieństwie do pisanego, nie podlega celowej normalizacji, ale ma pewne normy wynikające z tradycji mowy. Ten rodzaj języka literackiego nie jest tak wyraźnie podzielony na gatunki mowy. Jednak i tutaj można wyróżnić różne cechy mowy - w zależności od warunków, w jakich odbywa się komunikacja, od relacji uczestników rozmowy itp. porównaj na przykład rozmowę przyjaciół, kolegów, rozmowę przy stole, rozmowę dorosłą z dzieckiem, rozmowę sprzedającego z kupującym itp.

    Style funkcjonalne współczesnego języka, ich interakcja.

funkcjonalne style- są to odmiany języka, zdeterminowane sferami działalności człowieka i posiadające własne normy doboru i łączenia jednostek językowych. Style funkcjonalne powstają w wyniku doboru środków językowych, w zależności od celów i zadań stawianych i rozwiązywanych w procesie komunikacji.

Zwykle wyróżnia się następujące style funkcjonalne:

1) naukowej,

2) urzędowy biznes,

3) dziennikarski,

4) potoczny i codzienny.

Przywiązanie słów do określonego stylu tłumaczy się tym, że słowa o tym samym znaczeniu mogą różnić się kolorystyką emocjonalną i stylistyczną, dlatego są używane w różnych stylach (niedobór – deficyt, kłamca – kłamca, roztrwonienie – roztrwonienie, płacz – narzekać). W codziennym, codziennym dialogu, charakterystycznym dla mowy ustnej, używa się głównie słownictwa potocznego. Nie narusza norm mowy literackiej, ale jej użycie jest niedopuszczalne w komunikacji oficjalnej.

Potoczne słowa przeciwstawiają się słownictwu książkowemu, które obejmuje słowa naukowe, techniczne, dziennikarskie i oficjalne style biznesowe. Znaczenie leksykalne słowa książkowe, ich układ gramatyczny i wymowa podlegają normom języka literackiego, od którego odstępstwo jest niedopuszczalne.

Konkretność znaczeń jest charakterystyczna dla słownictwa potocznego, słownictwo książkowe jest w przeważającej mierze abstrakcyjne. Pojęcia książka i słownictwo potoczne są warunkowe, słowa książkowe typowe dla mowy pisanej mogą być również używane ustnie, a słowa potoczne mogą być używane w piśmie.

W języku rosyjskim istnieje duża grupa słów używanych we wszystkich stylach i charakterystycznych zarówno dla mowy ustnej, jak i pisanej. Nazywa się je neutralnymi stylistycznie.

Styl naukowy charakteryzuje się terminologią naukową: pedagogika, społeczeństwo, państwo, teoria, proces, struktura. Słowa są używane w sensie bezpośrednim, mianownikowym, nie ma emocjonalności. Zdania mają charakter narracyjny, przeważnie w bezpośredniej kolejności wyrazów.

Cechą oficjalnego stylu biznesowego jest zwięzła, zwarta prezentacja, ekonomiczne wykorzystanie narzędzi językowych. Stosowane są charakterystyczne wyrażenia zbiorowe (z wdzięcznością potwierdzamy; informujemy; w przypadku pojawienia się itp.). styl ten charakteryzuje się „suchością” prezentacji, brakiem środków wyrazu, użyciem słów w ich bezpośrednim znaczeniu.

Charakterystyczne cechy stylu dziennikarskiego to trafność treści, ostrość i jasność prezentacji, pasja autora. Celem tekstu jest oddziaływanie na umysł i uczucia czytelnika, słuchacza. Stosuje się różnorodne słownictwo: terminy literackie i artystyczne, ogólne słowa literackie, środki wyrazu mowy. W tekście dominują szczegółowe konstrukcje stylistyczne, stosowane są zdania pytające i wykrzykniki.

Codzienny styl potoczny charakteryzuje się zastosowaniem różne rodzaje zdania, dowolna kolejność słów, bardzo krótkie zdania, słowa z przyrostkami oceniającymi (tydzień, kochanie), figuratywne środki języka.

    styl naukowy, jego cechy.

Styl naukowy - funkcjonalny styl wypowiedzi, język literacki, który ma szereg cech: wstępne rozważenie wypowiedzi, monolog, ścisły dobór środków językowych, ciążenie w kierunku mowy znormalizowanej.

Styl prace naukowe jest ostatecznie zdeterminowana ich treścią i celami komunikacji naukowej: jak najdokładniejsze i najpełniejsze wyjaśnienie faktów, ukazanie związków przyczynowo-skutkowych między zjawiskami, rozpoznanie wzorców rozwoju historycznego i tak dalej.

Styl naukowy posiada szereg cech wspólnych, które przejawiają się niezależnie od charakteru poszczególnych nauk (przyrodniczych, ścisłych, humanitarnych) oraz różnic między gatunkami wypowiedzi (monografia, artykuł, raport, podręcznik, kurs pracy itp.), co pozwala opowiedzieć o specyfice stylu jako całości. Jednocześnie jest całkiem naturalne, że np. teksty z fizyki, chemii i matematyki wyraźnie różnią się charakterem prezentacji od tekstów z filologii czy historii.

Styl naukowy charakteryzuje logiczny ciąg prezentacji, uporządkowany system komunikacji między częściami wypowiedzi, dążenie autorów do ścisłości, zwięzłości, jednoznaczności przy zachowaniu nasycenia treści.

1. Spójność to obecność powiązania semantyczne między kolejnymi jednostkami (blokami) tekstu.

2. Tylko taki tekst ma spójność, w której wnioski wynikają z treści, są one spójne, tekst podzielony jest na odrębne semantyczne segmenty, odzwierciedlające ruch myśli od szczegółu do ogółu lub od ogółu do szczegółu.

3. Przejrzystość, jako jakość wypowiedzi naukowej, implikuje jasność, dostępność. W zależności od stopnia dostępności teksty naukowe, naukowo-edukacyjne i popularnonaukowe różnią się materiałem.

    Styl dziennikarski, jego cechy.

Styl dziennikarski to funkcjonalny styl wypowiedzi używany w gatunkach: artykuł, esej, reportaż, felieton, wywiad, oratorium.

Styl publicystyczny służy wywieraniu wpływu na ludzi i informowaniu ich za pośrednictwem mediów (gazety, czasopisma, telewizja, plakaty, broszury). Charakteryzuje się obecnością słownictwa społeczno-politycznego, logiki, emocjonalności, oceny, atrakcyjności. Oprócz neutralnego, szeroko posługuje się wysokim, uroczystym słownictwem i frazeologią, słowami zabarwionymi emocjonalnie, stosowaniem krótkich zdań, prozą posiekaną, zwrotami bezczasownikowymi, pytaniami retorycznymi, wykrzyknikami, powtórzeniami itp. Na cechy językowe tego stylu szeroki zakres tematów: istnieje potrzeba uwzględnienia specjalnego słownictwa, które wymaga doprecyzowania. Z drugiej strony wiele tematów znajduje się w centrum uwagi, a słownictwo związane z tymi tematami nabiera dziennikarskiego zabarwienia. Wśród takich tematów należy wyróżnić politykę, ekonomię, edukację, opiekę zdrowotną, kryminalistykę i wojskowość.

Styl dziennikarski charakteryzuje się stosowaniem słownictwa wartościującego, które ma silne skojarzenia emocjonalne (energetyczny start, stanowcza pozycja, poważny kryzys).

Styl ten wykorzystywany jest w sferze stosunków polityczno-ideologicznych, społecznych i kulturowych. Informacja nie jest przeznaczona dla wąskiego kręgu specjalistów, ale dla szerokiej publiczności, a oddziaływanie kierowane jest nie tylko na umysł, ale także na uczucia adresata.

Zadanie mowy: 1) wpływanie na świadomość masową; 2) wezwanie do działania; 3) przekazywać informacje.

Słownictwo ma wyraźną kolorystykę emocjonalną i ekspresyjną, zawiera elementy potoczne, potoczne i slangowe. Słownictwo charakterystyczne dla stylu dziennikarskiego może być używane w innych stylach: w oficjalnym biznesie, naukowym. Ale w stylu dziennikarskim nabiera szczególnej funkcji - kreowania obrazu wydarzeń i przekazywania adresatowi wrażenia z tych wydarzeń dziennikarza.

    Pojęcie „języka” fikcji.

Językiem fikcji jest:

1) język, w którym tworzone są dzieła sztuki (jego leksykon, gramatyka, fonetyka), czasem w niektórych społeczeństwach zupełnie inny niż język potoczny, potoczny („praktyczny”); w tym sensie I.x. l. - przedmiot historii języka i historii języka literackiego

2) Język poetycki - system zasad leżących u podstaw teksty literackie, zarówno prozą, jak i poezją, ich tworzeniem i czytaniem (interpretacją); reguły te zawsze różnią się od odpowiednich reguł języka potocznego, nawet jeśli, jak na przykład we współczesnym rosyjskim, leksyka, gramatyka i fonetyka obu są takie same; w tym sensie język fikcji, wyrażający estetyczną funkcję języka narodowego, jest przedmiotem poetyki, zwłaszcza poetyki historycznej, a także semiotyki, czyli semiotyki literatury.

W pierwszym znaczeniu termin „fikcja” należy rozumieć szeroko, także dla przeszłości epoki historyczne i jego formy ustne (na przykład wiersze Homera). Szczególnym problemem jest język folkloru; zgodnie z drugim znaczeniem jest on zawarty w języku fikcji.

    Styl konwersacyjny, jego cechy.

Styl konwersacyjny to funkcjonalny styl wypowiedzi, który służy do nieformalnej komunikacji, kiedy autor dzieli się swoimi przemyśleniami lub odczuciami z innymi, wymienia informacje o codziennych sprawach w nieformalnym otoczeniu. Często używa słownictwa potocznego i potocznego.

Typową formą realizacji stylu konwersacyjnego jest dialog, styl ten jest częściej używany w mowie ustnej. Brakuje mu wstępna selekcja materiał językowy.

W tym stylu mówienia ważną rolę odgrywają czynniki pozajęzykowe: mimika, gesty i otoczenie.

Styl konwersacyjny charakteryzuje się emocjonalnością, figuratywnością, konkretnością i prostotą wypowiedzi. Na przykład w piekarni zdanie: „Proszę z otrębami, jeden” nie wydaje się dziwne.

Swobodna atmosfera komunikacji prowadzi do większej swobody w doborze emocjonalnych słów i wyrażeń: szerzej używane są słowa potoczne (głupi, rotosey, gadający sklep, chichot, rechot), potoczne (rżenie, trup, okropny, rozczochrany), slang ( rodzice - przodkowie, żelazni, światowi).

Potoczne słowa i jednostki frazeologiczne: wymachał (dorastał), pociąg elektryczny (pociąg elektryczny), słownictwo o zabarwieniu emocjonalnym i ekspresyjnym (fajny, sprytny, straszny), zdrobniałe sufiksy (szary).

    Oficjalny styl biznesowy, zakres jego funkcjonowania.

Oficjalny styl biznesowy - funkcjonalny styl wypowiedzi, środowisko komunikacja głosowa w sferze stosunków urzędowych: w sferze stosunków prawnych i zarządzania. Obszar ten obejmuje stosunki międzynarodowe, prawoznawstwo, ekonomię, przemysł zbrojeniowy, reklamę, komunikację w instytucjach urzędowych, działalność rządową. Wśród książkowych stylów języka oficjalny styl biznesowy wyróżnia się względną stabilnością i izolacją. Z biegiem czasu ulega ona oczywiście pewnym zmianom wynikającym z samej natury treści, ale wiele jej cech, utrwalone historycznie gatunki, specyficzne słownictwo, frazeologia i zwroty składniowe nadają mu generalnie konserwatywny charakter.

Charakterystyczną cechą oficjalnego stylu biznesowego jest obecność w nim licznych standardów mowy - frazesów. Jeśli w innych stylach szablonowe obroty często działają jako wada stylistyczna, to w oficjalnym stylu biznesowym w większości przypadków są postrzegane jako całkowicie naturalna przynależność do niego.

Wiele rodzajów dokumentów biznesowych ma ogólnie przyjęte formy prezentacji i uporządkowania materiałów, a to oczywiście ułatwia i upraszcza ich użytkowanie. To nie przypadek, że w niektórych przypadkach praktyki biznesowej wykorzystuje się gotowe formularze, które należy jedynie wypełnić. Nawet koperty są zwykle pisane w określonej kolejności (inna różnych krajów, ale mocno osadzony w każdym z nich), a to ma swoje zalety zarówno dla pisarzy, jak i pracowników poczty. Dlatego wszystkie te frazesy mowy, które upraszczają i przyspieszają komunikację biznesową, są w nim całkiem odpowiednie.

Osobliwości: Oficjalny styl biznesowy to styl dokumentów: traktatów międzynarodowych, aktów rządowych, ustaw prawnych, rozporządzeń, statutów, instrukcji, korespondencji urzędowej, dokumentów biznesowych itp.

    Ogólne cechy oficjalnego stylu biznesowego.

Pomimo różnic w treści i różnorodności gatunków, oficjalny styl biznesowy jako całość charakteryzuje się szeregiem wspólnych cech. Obejmują one:

1) zwięzłość, zwięzłość prezentacji, oszczędne wykorzystanie narzędzi językowych;

2) standardowe ułożenie materiału, często obowiązkowa forma (dowód osobisty, różnego rodzaju dyplomy, akty urodzenia i ślubu, dokumenty pieniężne itp.), stosowanie klisz charakterystycznych dla tego stylu;

3) powszechne stosowanie terminologii, nazw nomenklaturowych (prawnych, dyplomatycznych, wojskowych, administracyjnych itp.), obecność specjalnego zasobu słownictwa i frazeologii (urzędowej, pisarskiej), włączenie do tekstu złożonych skrótów i skrótów ;

4) częste używanie rzeczowników odsłownych, przyimków w mianowniku (na podstawie, w stosunku do, w rzeczywistości, z racji, w celach, kosztem, wzdłuż linii itp.), spójników złożonych ( ze względu na to, że ze względu na to, ze ze względu na to, ze względu na to, że itp.), a także różne utarte frazy, które służą do łączenia części zdania złożonego (w przypadku...; z tego powodu, że...;z tego powodu, że...;z tym warunkiem, że..., w taki sposób, że..., okoliczność, że..., fakt, że...itd. );

5) narracyjny charakter prezentacji, użycie mianownika z enumeracją;

6) bezpośredni szyk wyrazów w zdaniu jako dominująca zasada jego konstrukcji;

7) skłonność do używania złożone zdania odzwierciedlenie logicznego podporządkowania niektórych faktów innym;

8) prawie całkowity brak emocjonalnie ekspresyjnych środków mowy;

podsystemy " Rosyjskiliterackijęzyk”. Tak więc niektóre grupy słów język uwagę na...

  • Wykład 2 Język literacki i inne podsystemy zmienności języka rosyjskiego języka narodowego

    Wykład

    Rozwój dialektów środkoworosyjskich nowoczesnyRosyjskiliterackijęzyk, Dlatego jego cechy (akanye  ... group. Universal podsystem krajowy język jest nowoczesnyRosyjskiliterackijęzyk, język edytowane i kodowane...

  • Wykład

    Na inne poziomy, tj. podsystemy język współczesnyRosyjskiliterackijęzyk jego system fonetyczny...

  • Wykład 1 współczesny rosyjski język literacki jako przedmiot studiów

    Wykład

    Na inne poziomy, tj. podsystemy które tworzą cały system. Poziomy podstawowe język to SŁOWNICTWO (w tym... pierwszy rząd). V współczesnyRosyjskiliterackijęzyk istnieje szereg zdrowych praw, które określają naturę jego system fonetyczny...


    • Przez długi czas wśród językoznawców panowała opinia, że ​​każdy język literacki jest formacją czysto sztuczną. Niektórzy naukowcy porównywali to nawet z rośliną szklarniową. Uważano, że język literacki jest daleki od żywego (naturalnego) języka i dlatego nie jest przedmiotem zainteresowania nauki. Teraz takie poglądy są całkowicie przestarzałe. Język literacki, będący wytworem długiego i złożonego rozwoju historycznego, jest organicznie związany z podstawą ludową. Często przytacza się słowa M. Gorkiego, że „podział języka na literacki i ludowy oznacza jedynie, że mamy niejako „surowy” język przetworzony przez mistrzów” (O tym, jak nauczyłem się pisać, 1928). To prawda, że ​​\u200b\u200bczasami wąsko reprezentują krąg ludzi, których nazywa się „mistrzami słowa”, czyli wyłącznie pisarzy i naukowców. W rzeczywistości w procesie przetwarzania języka narodowego są również osoby publiczne, publicyści, nauczyciele i inni przedstawiciele inteligencji rosyjskiej. Choć oczywiście rola pisarzy i poetów w tej materii jest najważniejsza.
    Język literacki jest historycznie ustaloną wyższą (wzorową, przetworzoną) formą języka narodowego, która posiada bogaty zasób leksykalny, uporządkowaną strukturę gramatyczną i rozwinięty system stylów. Rosyjskojęzyczny język literacki, zbliżając się na różnych etapach swego rozwoju, teraz z książką, potem z potoczną i ustną formą mowy, nigdy nie był czymś sztucznym i zupełnie obcym językowi ludowemu. Jednocześnie nie można umieścić między nimi znaku równości. Język literacki ma szczególne właściwości. Wśród jego głównych cech są:
    1. obecność pewnych norm (zasad) użycia słów, akcentu, wymowy itp. (ponadto normy są surowsze niż np. w dialektach), których przestrzeganie jest obowiązkowe, niezależnie od przynależności społecznej, zawodowej i terytorialnej tubylca osoby mówiące w danym języku;
    2. dążenie do zrównoważonego rozwoju, zachowania wspólnego dziedzictwa kulturowego oraz tradycji literackich i książkowych;
    3. adaptacyjność nie tylko do wyznaczenia całej ilości wiedzy zgromadzonej przez ludzkość, ale także do realizacji abstrakcji, logiczne myślenie;
    4. bogactwo stylistyczne, które polega na obfitości funkcjonalnie uzasadnionych wariantów i środków synonimicznych, co pozwala osiągnąć najskuteczniejszy wyraz myśli w różnych sytuacjach mowy.
    Oczywiście te właściwości języka literackiego nie pojawiły się od razu, ale w wyniku długiego i umiejętnego doboru najdokładniejszych i najważniejszych słów i fraz, najwygodniejszych i najwłaściwszych form gramatycznych i konstrukcji. Ta selekcja, dokonana przez mistrzów słowa, połączona była z twórczym wzbogaceniem i doskonaleniem ich ojczystego języka.

    Najbardziej niesamowitą i mądrą rzeczą, jaką stworzyła ludzkość, jest język.

    Język literacki jest głównym środkiem komunikacji między osobami tej samej narodowości. Charakteryzuje się dwiema głównymi właściwościami: przetwarzaniem i normalizacją.

    Przetwarzanie języka literackiego powstaje w wyniku celowego doboru wszystkiego, co najlepsze w języku. Ta selekcja dokonywana jest w procesie posługiwania się językiem, w wyniku specjalnych badań prowadzonych przez filologów i osoby publiczne.

    Normalizacja - użycie środków językowych, regulowane przez jedną, powszechnie obowiązującą normę. Norma jako zbiór reguł użycia słów jest niezbędna do zachowania integralności i zrozumiałości języka narodowego, do przekazywania informacji z pokolenia na pokolenie. Gdyby nie było jednej normy językowej, to w języku mogłyby nastąpić zmiany, w których ludzie mieszkający w różnych częściach Rosji przestaliby się rozumieć.

    Główne wymagania, jakie musi spełniać język literacki, to jego jedność i ogólna zrozumiałość.

    Współczesny rosyjski język literacki jest wielofunkcyjny i wykorzystywany w różnych dziedzinach ludzkiej działalności.

    Główne z nich to: polityka, nauka, kultura, sztuka słowa, edukacja, komunikacja codzienna, komunikacja międzyetniczna, prasa, radio, telewizja.

    Jeśli porównamy odmiany języka narodowego (dialekty wernakularne, terytorialne i społeczne, żargon), wiodącą rolę odgrywa język literacki. Zawiera najlepsze sposoby oznaczania pojęć i przedmiotów, wyrażania myśli i emocji. Istnieje ciągła interakcja między językiem literackim a nieliterackimi odmianami języka rosyjskiego. Najwyraźniej widać to w sferze mowy potocznej.

    W naukowej literaturze lingwistycznej podkreśla się główne cechy języka literackiego:

    1) przetwarzanie;

    2) trwałość;

    3) obowiązkowe (dla wszystkich native speakerów);

    4) normalizacja;

    5) obecność stylów funkcjonalnych.

    Rosyjski język literacki występuje w dwóch formach - ustnej i pisemnej. Każda forma wypowiedzi ma swoją specyfikę.

    Język rosyjski w najszerszym znaczeniu to całość wszystkich słów, form gramatycznych, cech wymowy wszystkich Rosjan, czyli wszystkich, którzy mówią po rosyjsku jako język ojczysty. Im bardziej poprawna i dokładna mowa, tym bardziej przystępna dla zrozumienia, im piękniejsza i bardziej wyrazista, tym silniej oddziałuje na słuchacza lub czytelnika. Aby mówić poprawnie i pięknie, trzeba przestrzegać praw logiki (spójność, dowody) i norm języka literackiego, przestrzegać jedności stylu, unikać powtórzeń, dbać o harmonię mowy.

    Główne cechy rosyjskiej wymowy literackiej rozwinęły się właśnie na podstawie fonetyki dialektów środkoworosyjskich. W dzisiejszych czasach dialekty są niszczone pod naporem języka literackiego.

    2. Wielofunkcyjność rosyjskiego języka literackiego. Różnica w funkcjach języka literackiego i języka fikcji

    Podstawą kultury mowy jest język literacki. Stanowi najwyższą formę języka narodowego. Jest językiem kultury, literatury, edukacji, środków masowego przekazu.

    Współczesny język rosyjski jest wielofunkcyjny, to znaczy jest używany w różnych dziedzinach ludzkiej działalności. Środki języka literackiego (leksykon, konstrukcje gramatyczne itp.) są funkcjonalnie określone przez ich użycie w różnych dziedzinach działalności. Użycie określonych środków językowych zależy od rodzaju komunikacji. Język literacki dzieli się na dwie odmiany funkcjonalne: potoczną i książkową. Zgodnie z tym rozróżnia się mowę potoczną i język książkowy.

    W ustnej mowie potocznej istnieją trzy style wymowy: pełna, neutralna, potoczna.

    Jedną z najważniejszych właściwości języka książkowego jest zdolność do zachowania tekstu i tym samym służenia jako środek komunikacji między pokoleniami. Funkcje języka książkowego są liczne i wraz z rozwojem społeczeństwa stają się coraz bardziej złożone. Podkreślając style języka narodowego, bierze się pod uwagę wiele odmian, obejmujących materiał językowy od „wysokich”, książkowych elementów do „niskich”, wernakularnych. Na jakie style funkcjonalne dzieli się język książkowy?

    Styl funkcjonalny to rodzaj języka książkowego, który jest charakterystyczny dla pewnego obszaru działalności człowieka i ma pewną

    oryginalność w posługiwaniu się środkami językowymi. W języku książki wyróżnia się trzy główne style: naukowy, oficjalny i publicystyczny.

    Oprócz wymienionych stylów istnieje również język fikcji. Należy do czwartego stylu funkcjonalnego języka książkowego. Charakterystyczną cechą mowy artystycznej jest jednak to, że można tu używać wszelkich środków językowych: słów i wyrażeń języka literackiego, elementów języka ojczystego, żargonów, dialektów terytorialnych. Autor używa tych środków, aby wyrazić ideę dzieła, nadać mu wyrazistość, oddać lokalny koloryt itp.

    Główną funkcją mowy artystycznej jest oddziaływanie. Stosowany wyłącznie w dziełach sztuki. Taka mowa pełni również funkcję estetyczną, ponieważ funkcja oceny jest funkcją komunikacyjną. Fikcja jest oceną otaczającego świata i wyrazem stosunku do niego.

    Rymy, rytm to charakterystyczne cechy mowy. Zadaniem mowy artystycznej jest wpływanie na uczucia i myśli czytelnika, słuchacza, wzbudzanie w nim empatii.

    Odbiorcą jest zwykle każdy. Warunki komunikowania się – uczestników komunikowania dzieli czas i przestrzeń.

    Językowe środki mowy artystycznej (słowa w sensie przenośnym, słowa emocjonalnie figuratywne, wyrazy specyficzne (nie ptaki, ale grzmoty), zdania pytające, wykrzykniki, motywujące, z jednorodnymi członkami.

    Podobne artykuły