Maksim Gorki - paralelni prijevod. Djetinjstvo

Odvojite participalne i priloške fraze. Govorila je, pjevajući riječi na poseban način, i lako su se učvrstile u mom sjećanju, kao cvijeće, jednako nježne, svijetle, sočne. Kad se nasmiješila, zjenice, tamne kao trešnje, raširile su se, bljeskale neizrecivo ugodnom svjetlošću, osmijeh je veselo otkrivao snažne bijele zube, a, unatoč brojnim borama na tamnoj koži obraza, cijelo joj se lice činilo mladim i svijetlim. Ovaj labav nos s natečenim nosnicama i crvenim na kraju jako ga je razmazio. Njušila je duhan iz crne burmutije ukrašene srebrom. Sve je mračno, ali je iznutra - kroz oči - sjalo neugasivom, veselom i toplom svjetlošću. Bila je pogrbljena, gotovo pogrbljena, vrlo punašna, ali se kretala lako i spretno, poput velike mačke - meka je, baš kao ova ljubazna zvijer. Pred njom kao da sam spavao, skriven u mraku, ali ona se pojavila, probudila me, iznijela na svjetlo, sve oko sebe svezala u neprekidnu nit, sve utkala u raznobojnu čipku i odmah postala prijateljica za cijeli život, najbliža mom srcu, najshvatljivija i najdraža osoba - upravo me njezina nezainteresirana ljubav prema svijetu obogatila, zasitila snažnom snagom za težak život. Prije četrdeset godina parobrodi su polako plovili; dugo smo se vozili do Nižnjeg i dobro se sjećam tih prvih dana zasićenja ljepotom.

Pisanje

1. Aljošin život u kući Kaširinih.
2. Baka Akulina Ivanovna.
3. Cigani i dobro djelo.

Priča o Aljoši Peškovu je biografija samog M. Gorkog, ali ovo nije priča o njegovom životu, već umjetnička biografija. Djetinjstvo govori o 70-im godinama 19. stoljeća. Nakon očeve smrti, dječak živi s bakom i djedom. Alyosha je iznenađen mrzovoljnošću svojih ujaka, okrutnošću svoje braće i djeda. U ovoj kući prvi put je podvrgnut tjelesnom kažnjavanju on, koji nikada prije nije ni čuo za batine djece. Djed, koji kažnjava djecu, tuče i baku – jer se miješala u vlastiti posao. Ali dječak u kući Kashirinih nije prepoznao samo okrutnost, već i dobrotu, suosjećanje, pravdu.

Baka Akulina Ivanovna - najviše bliska osoba za Aljošu. Ona igra veliku ulogu u njegovom životu. Kad je majka otišla, zapravo ju je zamijenila. Baka je svom unuku dala takvu ljubav, koju on nije znao ni od svojih roditelja. Sjajna pripovjedačica, znala je mnoge zabavne poučne priče, bajke i pjesme. Alyosha ju je smatrala vješticom. Izvana, ne baš privlačna: vrlo punašna, s labavim crvenkastim nosom - iznutra je baka Akulina Ivanovna vrlo ugodna žena. “Sve je to mračno, ali je iznutra - kroz oči - zasjalo neugasivom, veselom i toplom svjetlošću. Okrugla je ramena, gotovo pogrbljena: jako puna, ali se kretala lako i spretno, poput velike mačke - meka je i ista je kao ova ljubazna zvijer. Bogata duša, uglađeni mačji hod, raspjevan govor, mlad osmijeh, duga kosa krasili su je: „Govorila je, pjevajući riječi na poseban način, i lako su se učvrstile u mom sjećanju, kao cvijeće, kao što nježno, svijetlo, sočno..."

Svima je nastojala pomoći, prema ljudima se odnosila nezainteresirano, a ne kao njezin djed. Za svog je unuka postala pravi prijatelj, "najrazumljivija i najbliskija osoba". Samo je baka mogla ne poslušati djeda, nije ga se bojala, zalagala se za uvrijeđene ako je djed pogriješio. Hrabro je pojurila gasiti vatru u radionici, izašla iz Ciganke koja je ubačena u kuću.

Ova žena je puna energije, dobrote i iskrene vjere u Boga. Ona razgovara s Bogom kao osoba, vjeruje tajnama, njena molitva je iskrena slava Bogu. Ona se stidi griješiti pred njim. Djed je navikao zapovijedati, pa ne traži milost od Boga, nego zahtijeva, ponavlja molitve formalno, napamet, ne ulažući u njih dušu, cijelo vrijeme govori o okrutnosti Božjoj, neizbježnoj kazni za grijehe.

Zahvaljujući Akulini Ivanovnoj Alyosha je odrastao kao ljubazan, simpatičan dječak, nastojao je prije svega vidjeti dobro u ljudima. Odmah je shvatio – tko je zao, a tko dobar. Po njegovom mišljenju, pravi dobri ljudi su Cigani i Dobra djela. Sjeća ih se vrlo često, jer je s njima puno razgovarao.

Kako dječak vidi, Gypsy ulazi u kuću posebno mjesto. Ne ljuti se djed na Njega kao što je na sinove, kaže da Ivanka ima zlatne ruke. Ujaci mu se ne rugaju, prijateljski razgovaraju, ali mu se rugaju iza leđa, nazivaju ga lopovom i lijenjom. To Alyosha iznenađuje, ali baka je sve objasnila: „Oboje žele da odvedu Vanjušku kod njih kad imaju radionice, evo ih jedan ispred drugog i zamjeraju mu: kažu, loš radnik! Lažu, lukavi su. I također da se boji da Vanyushka neće otići k njima, da će ostati s djedom, a djed je svojeglav, može pokrenuti treću radionicu s Ivankom - to će biti neisplativo za stričeve. Subotom je devetnaestogodišnji Ivan priređivao predstave s žoharima i dresiranim miševima, trikove s kartama, novcem, "vikao više od sve djece i gotovo se nije razlikovao od njih", Alyoshi se činio junakom bajke . Ivan je plesao "neumorno, nesebično". Alyosha, koji se osjećao kao stranac u kući, sprijateljio se s Gypsyjem.

Kada je djed uhvatio Alyosha, Tsyganok je stavio prste pod šipke, preuzevši dio udaraca na sebe. Alyosha sazna da Ivan krade kad ga pošalju na tržnicu i zamoli ga da ne riskira. Ciganin odgovara da to radi iz dosade. Ali ubrzo je Tsyganok poginuo u nesreći. Bilo je potrebno nositi križ do groba žene strica Jakova, on je pao pod njegovom težinom i bio je zgnječen. Ujaci su bacili križ, efektivno ubili Ivana. Alyoshi se činilo da će Tsyganok ustati, probuditi se ... Djed i baka doživjeli su tugu svaki na svoj način. Baka tuguje zbog činjenice da je izgubila posvojeno dijete, a djed - radnika. Tiho su ga pokopali.

Djed je prodao kuću i kupio drugu, a nakon preseljenja Alyosha se sprijateljio s freeloaderom, koji se zvao Dobro djelo, jer je tim riječima odgovorio na poziv da jede ili pije čaj. Ovo je "mršav čovjek okruglih ramena, bijelog lica u crnoj račvastoj bradi, ljubaznih očiju." Tihi i neupadljivi, nikome se ne sviđa Dobro djelo, osim Aljoše, koji s njim uvijek dugo razgovara, tražeći savjet. Ponekad Alyosha samo šutke sjedi pored njega. Dobro djelo topi olovo, lemi, zapisuje nešto u bilježnicu. Djed ga zove "farmason", čarobnjak, kaže da kvari gornju sobu, čiča Petar ga naziva ljekarnikom i čarobnjakom. Prema Alyoshi, koji vjeruje dobar razlog, on je siromašan, dakle nije opasan.

Isprva, Alyosha se odbija od činjenice da mu Dobro djelo nudi da od Alyosha napravi šišmiša kako ne bi otišao k njemu. Ali onda, vidjevši njegovu živu reakciju na bakinu priču, oduševljene, suzne oči, Alyosha se iznenadi, sažali mu se hajdučara kad čuje da je usamljen. Od tada dječak s njim dijeli svoje misli, tajne iz djetinjstva, uči od starca života. Postaje mu "neophodan ... u danima gorkih uvreda i u satima radosti". Ljubazni mačak, koji ne ide na poziv Dobrog razloga, dječak mazi, a djed ga tuče nakon svakog posjeta freeloaderu. Konačno, freeloader je deložiran pod izgovorom da Alyoshinoj majci treba soba. Tada Alyosha saznaje da mu je Dobro djelo predložilo da se tada ne ide k njemu jer bi dječaka zbog toga izgrdili. On je stranac, a Kaširini ne vole strance. “Tako je završilo moje prijateljstvo s prvom osobom iz beskrajnog niza stranaca u mojoj rodnoj zemlji, - najbolji ljudi nju".

Prema Aljoši, on sebe zamišlja kao košnicu u koju su „različiti jednostavni, sivi ljudi nosili, poput pčela, med svog znanja i razmišljanja o životu, velikodušno obogaćujući moju dušu, koji je mogao sve... ovaj med je bio prljav i gorko, ali svako znanje je ipak med.

Drugi spisi o ovom djelu

"Zlatno vrijeme djetinjstva" u djelima Tolstoja, Bunjina i Gorkog

Lako je vidjeti koliko prikaz postaje figurativniji uvođenjem pridjeva-definicije u tekst, koliko opis postaje ekspresivniji, konkretniji i točniji, koliko se općenito povećava snaga emocionalnog utjecaja opisa. .

Podigao, odnio, poljubio

Glagoli s inherentnim značenjem radnje-procesa vrlo su izražajni: lanac glagola stvara dojam dinamike i napetosti govora: Žureći prema Saburovu, Maslenjikov ga je zgrabio, podigao, zagrlio, poljubio, uhvatio za ruke, odgurnuo od sebe, pogledao, opet ga gurnuo prema sebi, poljubio i vratio - sve u jednoj minuti(K. Simonov).
Perfektivni glagoli koje je pisac koristio sa svojim inherentnim značenjem dovršenosti radnje odaju dojam brze promjene uzastopnih radnji.
A u odlomku iz priče M. Gorkog "Djetinjstvo" glagolski oblici prošlog vremena nesvršenog oblika služe za glatku priču, za opis i karakterizaciju:

Govorila je [baka], nekako posebno pjevajući riječi, i lako su se učvrstile u mom sjećanju, kao cvijeće, jednako nježne, svijetle, sočne. Kad se nasmiješila, njezine su se zjenice, tamne poput trešnje, raširile, bljeskale neopisivo ugodnom svjetlošću, osmijeh joj je veselo otkrivao bijele, snažne zube, a unatoč brojnim borama na tamnoj koži obraza, cijelo joj se lice činilo mladim i svijetlim ... Bila je sva mračna, ali je iznutra - kroz oči - sjala neugasljivom, veselom i toplom svjetlošću.

Stilska upotreba Glagol je značajno proširen zbog mogućnosti korištenja nekih oblika vremena u značenju drugih. Dakle, da bi se priča oživjela, da bi bila slikovitija, koristi se sadašnje vrijeme u smislu prošlosti (tzv. sadašnjost povijesne): Iz šatora, okružen gomilom favorita, dolazi Petar(A. Puškin). Sadašnje vrijeme se također koristi umjesto budućnosti kako bi se prikazale činjenice koje se čine mogućim ili neizbježnim u bliskoj budućnosti: Borimo se sutra(I. Turgenjev).
Ponekad se samo imaginarne činjenice opisuju kao da se već događaju u trenutku govora: ...Tada se zamišljam već slobodnom, izvan našeg doma. Pridružujem se husarima i idem u rat. Neprijatelji jure na mene sa svih strana, zamahnem sabljom i ubijem jednog, drugog zamahnu - ubijem drugog, trećeg(L. Tolstoj).
Prošlo vrijeme se može upotrijebiti umjesto budućeg za predstavljanje činjenica koje će se dogoditi: Ja sam otišao sa stvarima, a ti pospremi stan(A. Gaidar).
Konačno, buduće vrijeme se koristi umjesto sadašnjeg kako bi se označio uobičajeni rezultat radnje: Nemojte nanositi vodu sitom(izgovaranje) ili za popis ponovljenih jednokratnih radnji:

Oluja pokriva nebo maglom,
Vihori snijega koji se uvijaju;
Onakva kakva je zvijer urlati,
Da će plakati kao dijete
Ono na trošnom krovu
Odjednom slama praviti buku,
Poput zakašnjelog putnika
Nama u prozoru kucat će.

Buduće vrijeme se također koristi umjesto prošlog kako bi označilo iznenadni početak radnje: Gerasim je gledao, gledao, ali se odjednom nasmijao(I. Turgenjev) ili za označavanje ponavljajućih radnji: Majka baci pogled na ocjene, vidi dvojku za crtanje ili pisanje i nezadovoljno odmahuje glavom(A. Gaidar).
Obratimo pozornost i na mogućnost sinonimne upotrebe jednog raspoloženja umjesto drugog. Dakle, imperativ se koristi umjesto kondicionalnog (subjunktiva) u kolokvijalnog govora:
Da znam zanat, živio bih u gradu(M. Gorki). Naprotiv, za ublaženo izražavanje želja, savjeta umjesto imperativa koristi se uvjetno raspoloženje: Biste li otišli u krevet dušo(A. Čehov).

Sintaksa? duša prijedloga

Riječi: kako od njih sagraditi rečenicu?

Uzete same po sebi, riječi ne izražavaju misao. Oni su samo gradivni blokovi za prijedlog.

I samo uključeni u prijedlog, nakon što su stekli željeni oblik i poredani u odgovarajući red, mogu ispuniti svoju svrhu - izraziti misli, osjećaje, volju. I daleko je od toga kakva je "zgrada" od ovoga podignuta gradevinski materijal- standardna blok kuća ili spomenik arhitekture.
Pričajmo o stilska sintaksa. Usporedimo tri verzije približno istog teksta:
Tko su moderni istraživači svemira?
Tko su oni, moderni istraživači svemira?
Moderni istraživači svemira. Tko su oni?
Mislim da će se svi složiti da je posljednja opcija najizrazitija. Ako prva dva sadrže, takoreći, neutralno pitanje (sadržaj drugog pojačan je uvođenjem osobne zamjenice čije se značenje otkriva naknadnom primjenom), onda je treća opcija stilski obojena zbog činjenica da je tekst podijeljen na dva dijela: u prvom se skreće pozornost na predmet mišljenja (iznosi se u prvi plan), a tek onda se postavlja pitanje, uslijed čega se stvara velika izražajnost. Nije slučajno da se takve "račvaste" konstrukcije sve više susreću u modernoj beletristici i novinarstvu, na primjer, u novinskim naslovima: Izbori, problemi, presude; Televizija i knjiga: žive jedni pored drugih; Zanemarivanje: što je to.
Ove konstrukcije donekle podsjećaju na denominativne rečenice: u oba slučaja fokus je na obliku nominativan padež. To u nama stvara ideju o temi ili imenuje temu daljnjeg iskaza (oni se nazivaju: nominativna zastupljenost).
Usporedi. Nominativni prikazi: Zemljište. Nitko je neće dirati... Samo se čvršće privijte uz nju(K. Simonov); Satovi - a oni su ovdje bili palubni(E. Kazakevich) i imenske rečenice Šaputanje, plaho disanje, slavuji tren...(A. Fet). Noć, ulica, lampa, ljekarna. Besmisleno i prigušeno svjetlo(A. Blok).
“Razbijanje” rečenice na dijelove, njezino predstavljanje u zasebnim “porcijama” nalazi se i u tzv. spojne strukture: U prostoriji je izbio marš. Pješački marš. Tako veselo, tako veselo. S takvim gracioznim notama, trelovima. Zbog iste fiksne zavjese(K. Fedin); Kad govorimo o suzama radosnicama s kojima stanovništvo oslobođenih gradova dočekuje Crvenu armiju, to se može činiti kao formula. Ali dr. Korovina je plakao od radosti. i Babkin. I stari svećenik Govorov. I komsomolka Zoya. I tisuće, tisuće ljudi(I. Ehrenburg).

Upitno ili narativno?

Mnogo toga, ako ne i sve, može se izraziti konstruiranjem rečenice. Na primjer, misao “Svi su psovali upravitelji stanica, svi su ih grdili ”od A.S. Puškin je dobio sljedeći izraz: Tko nije psovao upravitelje stanica, tko ih nije grdio? U usporedbi s ovim upitna rečenica koja sadrži negativnu česticu ne, izjavna potvrdna rečenica (prva opcija) očito gubi.
Uzmimo još jedan primjer. M. Gorky umjesto neizražajne deklarativne rečenice "Ne mogu plesati, nasmijat ću ljude" Gdje mogu plesati! Samo nasmijte ljude. Razgovorne intonacije daju ovom tekstu izraz, t.j. izražajnost.
Ekspresivnost je općenito karakteristična za kolokvijalni govor općenito – i u rječniku i u sintaksi. Dakle, negativan odgovor na pitanje "Hoćemo li uspjeti?" najčešće se izražava na sljedeći način: Gdje tamo, imat ćemo vremena!; Gdje možemo tamo! Tako ćemo imati vremena za vas!; Što mi tu možemo!; Pravo - na vrijeme!; Već gotov!; Lijep posao - obavljeno! itd., a "inteligentni" odgovor se vrlo rijetko čuje: Ne, nećemo uspjeti.

U ritmu nabrajanja

Kada smo govorili o stilskim funkcijama riječi pojedinih dijelova govora, naveli primjere s nabrajanjem imenica, pridjeva, glagola, vjerojatno ste obratili pažnju prije svega na nabrajanje – svojevrsnu koncentraciju riječi. Sa sintaktičkog gledišta, to su bile rečenice s homogenim članovima. A stilski učinak nabrajanja bio je rezultat kombinacije morfoloških i sintaktičkih kategorija. Takva povezanost morfologije i sintakse nije nova: svima je poznato da imenica najčešće djeluje kao subjekt ili objekt, pridjev - kao definicija, glagol - kao predikat (misli se na prevladavajuće padeže).
Sada razmotrite nabrajanje riječi pojedinih dijelova govora u smislu sintaktike. Na primjeru poznate pjesme A.A. Feta razgovarajmo o stilskoj funkciji homogeni članovi prijedlozi.

Jutros, ova radost
Ova snaga i dana i svjetlosti,
Ovaj plavi svod
Ovaj plač i žice
Ova jata, ove ptice,
Ovaj glas voda

Ove vrbe i breze
Ove kapi su ove suze
Ovo paperje nije list,
Ove planine, ove doline,
Ove mušice, ove pčele,
Ovaj jezik i zvižduk
Ove zore bez pomrčine,
Ovaj uzdah noćnog sela,
Ovu noć bez sna
Ova izmaglica i toplina kreveta,
Ovaj razlomak i ovi trilovi,
Sve je proljeće.

Rečenica-pjesma se sastoji od jednog homogenog člana. Zahvaljujući njihovom nabrajanju stvara se jedinstvena cjelina. Slika predstavljena očima čitatelja vrlo je slikovita i izražajna.
Homogene definicije, i dogovorene i nedosljedne, vrlo su izražajne, čineći niz epiteta koji karakteriziraju subjekt iz različitih kutova: Doista je izgledala kao mlada, bijela, vitka, savitljiva breza.(B. Polje); Svima koji poznaju Greenove knjige i poznaju Sevastopolj jasno je da je legendarni Zurbagan skoro točan opis Sevastopolj, grad prozirnih zaljeva, oronulih lađara, odsjaja sunčeve svjetlosti, ratnih brodova, mirisa svježe ribe, bagrema i kremenčeve zemlje i svečanih zalazaka sunca, podižući sav sjaj i svjetlost reflektirane crnine morska voda (K. Paustovsky).
Postoji posebne trikove upotreba homogenih članova rečenice. Sapun. Čehov, njihovo trostruko ponavljanje stvara svojevrsni ritmički obrazac fraze, daje govoru melodiju i muzikalnost: Ona, visoka, lijepa, vitka, sada se kraj njega činila vrlo zdrava i pametna; U svakom trenutku je spremna pobjeći, zaplakati, baciti se kroz prozor..
Glagoli kao homogeni članovi rečenice daju dojam dinamike i napetosti radnje: Okean je hodao pred mojim očima, i njihao se, i grmio, i blistao, i blijedio, i sjao, i otišao nekamo u beskraj.(V. Korolenko).

Složeni odnosi između dijelova složene rečenice

Bogate stilske mogućnosti pruža se upotrebom raznih vrsta složenih rečenica u govoru. Usporedimo tri vrste složenih rečenica - složene, složene i nesložne:
Bližila se noć, a mi smo se morali vratiti kući.
Bližila se noć, pa sam se morao vratiti kući.
Bližila se noć – morao sam se vratiti kući.
Morao sam se vratiti kući, jer se bližila noć.
Morao sam se vratiti kući, bližila se noć.
Nema sumnje da su ove rečenice sinonimi; blizina sadržaja koji izražavaju i prisutnost uzročno-posljedičnih veza među dijelovima rečenice. Pritom je nemoguće ne uočiti da svaka od navedenih složenih rečenica ima svoje semantičke i gramatičke značajke, zbog prisutnosti ili odsutnosti spoja, značenja ovog spoja, redoslijeda dijelova rečenice. , intonacija (u pisanju se ogleda interpunkcijom).
Ne pokušavajte ustanoviti koji je od prijedloga "bolji". Možete odabrati pravu varijantu prijedloga samo u uvjetima određene situacije, uzimajući u obzir kontekst, stil, žanr djela. Općenito, možemo samo reći da su jednostavnije konstrukcije - s unijom - međustilske, t.j. koriste se i u knjižnom i u kolokvijalnom stilu, dok bezsindikalni prijedlozi karakterističniji za stilove knjiga. Kao što vidite, potvrđuje se stajalište da je stilistika doktrina najuspješnijeg specifičnog izbora jezičnih sredstava, a ona počinje tamo gdje postoji izbor.

Paralelno i sinonimno

Kako bismo razjasnili što znači "izbor jezika", usporedimo nekoliko fragmenata rečenice (svaki od njih možete završiti prema vlastitom nahođenju):
Mladić koji je završio srednju školu...
Mladić koji je završio srednju školu...
Mladić koji je završio srednju školu...
Mladić, nakon završene srednje škole...
Mladić nakon završene (na kraju) srednje škole ...
Postoje tzv paralelne strukture, koji imaju zajedničko značenje i mogućnost zamjenjivosti. Mogu se podijeliti u dvije skupine: jedna uključuje prva dva ulomka s definitivnim značenjem (podređeni atributni i participski obrt), druga - preostale fragmente s priloškim značenjem (podređeni priloški, priloški obrt i prilog vremena).
Gramatička značenja, koji vam omogućuje usporedbu jednostavne rečenice sa složenom i stvarajući mogućnost njihove zamjene, vrlo su raznoliki:
1) objekt odnos: Novine pišu o lansiranju novog umjetnog satelita Zemlje. - Novine javljaju da je novi umjetni satelit Zemlja;
2) definiranje odnos: Nedavno objavljena knjiga već je izašla iz tiska. - Knjiga koja je nedavno izašla već je rasprodana;
3) uzročne odnos: Učenik je izostao s nastave zbog bolesti. - Učenik je izostajao s nastave jer je bio bolestan;
4) ciljano odnos: Osnovano je povjerenstvo koje će istražiti uzroke nesreće. - Osnovano je povjerenstvo za utvrđivanje uzroka nesreće;
5) uvjetovano odnos: Obilazak se neće održati u slučaju lošeg vremena. - Turneja se neće održati ako je vrijeme loše;
6) privremeni odnos: Ne lomite drveće dok hodate šumom. - Nemojte lomiti drveće kada hodate šumom;
7) koncesije odnos: Zadatak je obavio na vrijeme, unatoč tome što je bio zauzet drugim stvarima. - Zadatak je obavio na vrijeme, iako je bio zauzet drugim stvarima.
Međutim, uvijek postoji razlika između paralelnih konstrukcija – i semantičkih i stilskih. Semantička razlika izražena je u tome što su podređeni dijelovi složena rečenica imaju veće semantičko opterećenje od odgovarajućih članova proste rečenice: utječe uloga glagola u osobnom obliku koji djeluje kao predikat podređenog dijela.
Stilske razlike povezane su s upotrebom paralelnih konstrukcija u različitim stilovima govora. Dakle, podređeni dijelovi rečenice imaju interstilski karakter, a participski i participativni izrazi pripadaju uglavnom govoru knjige. Glagolske imenice daju izjavi knjiški (a ponekad i činovnički) karakter ( razjasniti okolnosti slučaja; na kraju pregovora; kada se pojave prvi simptomi bolesti; nakon uspostavljanja diplomatskih odnosa; zbog zatvaranja ambulante radi renoviranja itd.).
Prilikom karakterizacije paralelnih konstrukcija potrebno je napomenuti veliku sažetost i jezgrovitost izoliranih zavoja ( Osjetivši zvijer, pas je pojurio trčati za njom.) u usporedbi s odgovarajućim pomoćni dijelovi prijedlozi ( Nakon što je pas nanjušio zvijer, pojurila je trčati za njim.). Zbog svoje jezgrovitosti i dinamičnosti izražajniji su gerundi i participi. Tu njihovu osobinu može pokazati sljedeći primjer: književnik D.V. Grigorovič, govoreći o svojim prvim književnim eksperimentima, prisjeća se da je njegov esej "Peterburški brusilice orgulja" dobio odobrenje F.M. Dostojevskog, ali velikom književniku nije se svidjelo jedno mjesto u tekstu. „Za mene“, piše Grigorovič, „napisano je ovako: Kada hurdy-gurdy prestane svirati, sudac baci novčić s prozora, koji padne pred noge brusilice za orgulje.. „Ne to, ne to“, odjednom je razdraženo progovorio Dostojevski, „nipošto! Ispalo je presuho za tebe: novčić ti je pao pred noge... Trebao sam reći: novčić je pao na pločnik, zvoni i poskakuje...“ Ova je primjedba - jako se dobro sjećam - za mene bila cijelo otkriće. Da, doista, zvoni i poskakuje - ispada mnogo slikovitije, završava pokret ..."

Gradimo cjelinu – tekst

Iznad su razmotrene stilske značajke sintaktičkih konstrukcija - jednostavne i složene rečenice, homogeni članovi rečenice, izolirani okreti itd. Ali oni ne čine cjelovit iskaz u izoliranom obliku, već su samo sastavni dijelovi veće jedinice – koherentnog teksta. Tekst se shvaća kao kombinacija rečenica u strogom logičkom slijedu, fiksiranom gramatičkim sredstvima. Stoga, bez obzira na vrstu i prirodu (opis, pripovijedanje, obrazloženje), tekst treba biti skladna cjelina, zacementirana sadržajem i formom, a ne slučajno susjedstvo loše uklopljenih detalja. Taj uvjet ne ispunjavaju uvijek oni koji pišu: “Opći uvjeti kmetstva određivali su život glumci u "Mrtvim dušama" Slabo kulturni, ponekad nepismeni zemljoposjednici, glupi ili lukavi birokratski službenici, seljaci su potlačeni i potlačeni. Život je monoton, pun stagnacije. Nešto oživljavanja donose aktivnosti lukavog Čičikova, u kojem se osjeća budući grabežljivac-poduzetnik. U ovom nesretnom tekstu spojene su rečenice različitih tipova, tvoreći “mješavinu”, a ne jednu cjelinu.

Slikovit i ekspresivan

Na prvi pogled može se činiti da, započevši razgovor o epitetima, usporedbama i metaforama, zadiremo u posebno područje - analizu jezika. fikcija. Ali nije.
Prvo, ne postoji stroga razlika između jezičnog koncepta metafore (uzimamo ga kao primjer izražajnog sredstva koje je vrlo često u govoru) i istog pojma u književnom smislu: imamo jasnu jezičnu pojavu (uostalom, metafora je jedna od vrsta figurativne uporabe riječi). Drugačija je samo priroda metafore: u nekim slučajevima metafora je figurativno sredstvo, nalaz autora ( stilske metafore), u drugima - riječi s "izbrisanom figurativnošću", uobičajene u upotrebi ( sat otkucava, noga stola, pramac broda) (jezične metafore).
Drugo, epiteti, usporedbe, metafore itd. nipošto nisu monopol jezika fikcije. Gledajte svoj govor i vidjet ćete koliko ih često koristite. Deseci poznatih postavljeni izrazi, frazeološki obrti, izgrađeni su na usporedbi (iako već "izbrisani"): bijel kao snijeg, tučen kao riba o led, uplašen kao vatra, sretan kao utopljenik, vrti se kao vjeverica u kotaču, zdrav kao bik, znaš kao svoj džep, leti kao strijela, juri kao luđak, oštar kao britva, sličan kao dvije kapi vode, zalijepljen kao list za kupanje, radi kao vol, pao kao snijeg na glavu, spavao kao klada, stoji kao kip, kukavički kao zec, tvrdoglav kao magarac, umoran kao pas i tako dalje.

A u našem svakodnevnom govoru nema tako malo figurativnih definicija, epiteta, metafora itd., ali ih ne primjećujemo uvijek, jer je naš govor u velikoj mjeri „automatiziran“, sastoji se od gotovih izraza preuzetih iz memorije.
Ali to nije sve. Slikovna i izražajna sredstva jezika široko se koriste u novinarskim žanrovima i često se nalaze u znanstvenom govoru, kada su nužne živost prikaza, slikovitost i emocionalna svjetlina iskaza. Ova sredstva povećavaju učinkovitost riječi zbog činjenice da se ekspresivnost njezina izražavanja dodaje logici sadržaja. Dokaz za to ima u izobilju u djelima raznih stilova.
Brojni primjeri uporabe figurativnih jezičnih alata nalaze se u kritičkim djelima V.G. Belinski (sjetite se njegovog ljutitog “Pisma Gogolu”), N.A. Dobrolyubova, D.I. Pisarev, u djelima M.E. Saltykov-Shchedrin.
Često se za jezik znanstvenika kaže da je "suh", lišen elemenata figurativnosti i emocionalnosti. Međutim, to nije uvijek slučaj: često znanstvenih radova Vrlo se uspješno koriste emocionalno izražajna i figurativna izražajna jezična sredstva koja, nadopunjujući čisto znanstveni prikaz, daju vjerodostojnost znanstvenoj prozi.
Na primjer, takav ulomak iz znanstvenog članka velikog ruskog kirurga I. Pirogova nikako nije moguće prepoznati kao "suh":

Poput kaligrafa koji istim potezom olovke slika složene figure na papiru, vješt operater može istim potezom noža rezu dati najrazličitiji oblik, veličinu i dubinu... Koliko ste brzo donijeli ovaj preklop bliski kontakt s krvavim rubovima kože, njegov život se mijenja, on, poput biljke presađene na strano tlo, zajedno s novim hranjivim sokovima, dobiva nova svojstva. On, poput strane biljke, počinje živjeti na račun druge, na kojoj vegetira: on, poput tek cijepljene grane, zahtijeva da bude njegovan i brižljivo čuvan dok se ne srodi s mjestom koje mu je kirurg odredio. njegovo stalno prebivalište.

U 19. stoljeću Pirogov je koristio usporedbe u znanstvenom opisu kirurške operacije, a u 20.st. Ruski radiofizičar V.I. Siforov pribjegava figurativna usporedba govoreći o istraživanju udaljenih planeta:

Snaga reflektiranog signala tijekom planetarnog radara je zanemariva. Zamislite da je čajnik izlio kipuću vodu u ocean, a negdje tisućama kilometara dalje iz mora je izvučena čaša vode. U teoriji, izlivena kipuća voda "malo" je zagrijala oceane. Dakle, višak toplinske energije u proizvoljno izvučenoj čaši morske vode je istog reda kao i energija signala reflektiranog od Venere.

Ono što je, čini se, "suhi" jezik službenih dokumenata, poslovnih papira. Ovaj stil karakterizira njegova izoliranost, stabilnost, konzervativnost, prisutnost brojnih govornih standarda-klišeja. Međutim, to nije bez izuzetaka. Neki vladinih dokumenata drugačiji stilsko kolorit- visoki ton, metaforička upotreba, figurativna frazeologija:

Pravedan ili demokratski mir, za kojim žudi velika većina iscrpljenih, iscrpljenih i izmučenih od strane [Prvog svijeta] ratom razorenih radnika i radničkih klasa svih zaraćenih zemalja - mira koji su ruski radnici i seljaci najviše tražili. određen i uporan način ... - takav mir vlada smatra neposrednim svijetom bez aneksija (tj. bez otimanja stranih zemalja, bez nasilnog pripajanja stranih narodnosti) i bez odšteta. (Iz Dekreta Drugog sveruskog kongresa Sovjeta o miru 1917.)

Likovna i izražajna sredstva jezika mogu se podijeliti u dvije skupine: trope i stilske figure.
staze pomažu u živopisnom prikazu predmeta i pojava stvarnosti i povezuju se s osjetama koje primamo uz pomoć naših osjetila (vid, sluh, miris, dodir, okus). Ova sredstva se mogu nazvati slikovitim.
Stilski(ili retorički) figure osmišljeni su da pojačaju izražajnost iskaza posebnom organizacijom jezičnog materijala, prvenstveno posebnom sintaksom. Ova sredstva se mogu nazvati izražajan.
No, treba napomenuti da ne postoji stroga razlika između likovnih i izražajnih sredstava jezika, tropa i stilskih figura: oni su u većini slučajeva usko povezani jedni s drugima, međusobno isprepleteni.

Epiteti, usporedbe, metafore...

Trop je govorna figura u kojoj se koristi riječ ili izraz figurativno značenje. Trop se temelji na usporedbi dvaju pojmova koji nam se u nekom pogledu čine bliskim. Najčešći tipovi tropa su epitet, usporedba, metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota, ironija, alegorija, personifikacija, parafraza (a).
Epitet- ovo je riječ koja figurativno definira predmet, pojavu ili radnju i naglašava u njima bilo karakteristično svojstvo, kvaliteta. Na primjer, u rečenici Zlatni dani bezbrižnog, veselog djetinjstva brzo prolaze.(D. Grigorovich) pridjevi služe kao sredstvo umjetničkog prikaza i djeluju kao epiteti. Istu ulogu ima prilog ponosno: Između oblaka i mora, Petrel ponosno leti(M. Gorky) ili imenica čarobnica u rečenici: I evo dolazi čarobnica zima(A. Puškin). Najčešće se u funkciji epiteta rabe pridjevi i prilozi zbog svoje inherentne višeznačnosti.
Ali nemojte žuriti zaključiti da što više epiteta u opisima i pripovijestima, to bolje. Korisno je prisjetiti se savjeta A.P. Čehov: "Precrtajte, gdje je moguće, definicije imenica i glagola ... Jasno je kada pišem:" Čovjek je sjedio na travi "; razumljivo je jer je jasno i ne zadržava pažnju. Naprotiv, mozgu je neshvatljivo i teško ako napišem: „Visoki, uskih grudi, srednje velik čovjek s crvenom bradom sjeo je na zelenu travu, već zgnječen od pješaka, sjeo šutke, gledajući oko sebe bojažljivo i bojažljivo.”

Posvećujem se svom sinu

ja

U polumračnoj skučenoj sobi, na podu, ispod prozora, leži moj otac, odjeven u bijelo i neobično dugačak; njegovim prstima Bose nogečudno rašireni, prsti nježnih ruku, tiho položeni na prsa, također su iskrivljeni; njegove vesele oči čvrsto su prekrivene crnim krugovima bakrenih novčića, njegovo ljubazno lice tamno je i plaši me gadno golim zubima. Majka, polugola, u crvenoj suknji, kleči na koljenima, češlja dugu, mekanu očevu kosu od čela do potiljka crnim češljem, kojim sam volio prepiliti kore lubenica; majka neprestano nešto govori gustim, promuklim glasom, sive oči su joj natečene i kao da se tope, teče niz krupne kapi suza. Baka me drži za ruku - okrugla, krupne glave, golemih očiju i smiješnog, opuštenog nosa; sva je crna, mekana i iznenađujuće zanimljiva; i ona plače, nekako posebno i dobro pjeva majci, cijela drhti i vuče me, gura k ocu; Opirem se, skrivam se iza nje; Strah me je i sram. Nikad nisam vidio velike kako plaču, a nisam razumio ni riječi koje je moja baka ponavljala: - Reci zbogom tetki, nikad ga više nećeš vidjeti, umro je, draga moja, u krivo vrijeme, u krivo vrijeme... Bio sam teško bolestan, tek sam stao na noge; tijekom moje bolesti — dobro se sjećam — otac je veselo petljao sa mnom, a onda je iznenada nestao i zamijenila ga je moja baka, čudna osoba. - Odakle si došao? Pitao sam ju. Ona je odgovorila: - S vrha, s Donjeg, ali nije došao, nego stigao! Oni ne hodaju po vodi, shish! Bilo je smiješno i neshvatljivo: gore, u kući, živjeli su bradati, farbani Perzijanci, a u podrumu je stari žuti Kalmik prodavao ovčje kože. Možeš se spustiti niz stepenice po ogradi ili, kad padneš, zakotrljati salto - to sam dobro znao. A što je s vodom? Sve je krivo i smiješno zbunjeno. - A zašto sam šiš? "Zato što dižeš buku", rekla je, također se smijući. Govorila je ljubazno, veselo, tečno. S njom sam se sprijateljio od prvog dana, a sada želim da što prije napusti ovu sobu sa mnom. Majka me potiskuje; njezine suze i urlici zapalili su u meni novi, uznemirujući osjećaj. Prvi put je vidim takvu – uvijek je bila stroga, malo je govorila; čista je, glatka i velika poput konja; ima kruto tijelo i užasno jake ruke. I sad je nekako neugodno natečena i raščupana, sve je na njoj poderano; kosa, uredno položena na glavu, u velikom svijetlom šeširu, razbacana po golom ramenu, padala je na lice, a polovica nje, spletena, visi, dodirujući lice usnulog oca. Dugo stojim u sobi, ali me nijednom nije pogledala, očešlja se i stalno reži, guši se od suza. Crnci i stražar vire na vrata. On ljutito viče: - Požurite i očistite! Prozor je prekriven tamnim šalom; nadima se kao jedro. Jednog dana otac me poveo na čamac s jedrom. Odjednom je zagrmio. Otac se nasmijao, čvrsto me stisnuo koljenima i viknuo: - Ne boj se, Luke! Odjednom se majka teško bacila s poda, odmah se ponovno spustila, prevrnula se na leđa, razbacujući kosu po podu; njezino slijepo, bijelo lice pomodrilo je i, iskrivši zube poput oca, rekla je strašnim glasom: "Zatvori vrata... Aleksej, izlazi van!" Odgurnuvši me, baka je dojurila do vrata, viknula: - Dragi moji, ne bojte se, ne dirajte, ostavite zaboga! Ovo nije kolera, došao je porod, smilujte se očevi! Sakrio sam se u mračni kut iza škrinje i odatle gledao kako se moja majka migolji po podu, stenjući i škrgućući zubima, a baka je, puzeći okolo, umiljato i radosno govorila: U ime oca i sina! Budite strpljivi, Varyusha! Sveta Bogorodice, zagovornice... Bojim se; petljaju po podu kraj oca, bole ga, stenju i viču, ali on je nepomičan i kao da se smije. Trajalo je to dugo – frka na podu; više puta se majka digla na noge i opet padala; baba se otkotrljala iz sobe kao velika crna mekana lopta; onda je odjednom u tami vrisnulo dijete. - Slava tebi, Gospodine! rekla je baka. - Dečko! I zapalio svijeću. Mora da sam zaspao u kutu – ničega se drugog ne sjećam. Drugi otisak u mom sjećanju je kišni dan, pusti kut groblja; Stojim na skliskom humku ljepljive zemlje i gledam u jamu gdje je spušten očev lijes; na dnu jame ima puno vode i ima žaba - dvije su se već popele na žuti poklopac lijesa. Na grobu - ja, moja baka, mokra budilica i dva bijesna čovjeka s lopatama. Topla kiša pljusne sve, fina kao perle. “Zakopaj”, reče čuvar odlazeći. Baka je počela plakati, skrivajući lice na kraju svoje marame. Seljaci, sagnuvši se, žurno počeše bacati zemlju u grob, voda je prskala; skačući s lijesa, žabe su počele juriti na zidove jame, grudve zemlje srušile su ih na dno. - Odlazi, Lenja - reče baka, primivši me za rame; Iskrao sam joj se ispod ruku, nisam htio otići. - Što si, Gospodine, - tužila se baka, ili na mene, ili na Boga, i dugo je stajala u tišini, pognute glave; grob se već sravnio sa zemljom, ali još stoji. Seljaci su lopatama udarali po zemlji; Vjetar se digao i odvezao, odnio kišu. Baka me uhvatila za ruku i povela u daleku crkvu, među mnogo tamnih križeva. - Zašto ne plačeš? upitala je kad je izašla izvan ograde. - Plakao bih! “Ne želim”, rekao sam. "Pa, ako ne želiš, ne moraš", rekla je tiho. Sve je to bilo iznenađujuće: rijetko sam plakala i to samo od ogorčenja, a ne od boli; moj otac se uvijek smijao mojim suzama, a majka je vikala: - Da se nisi usudio plakati! Zatim smo se vozili širokom, vrlo prljavom ulicom u droški, među tamnocrvenim kućama; pitala sam baku - Zar ne izlaze žabe? “Ne, neće izaći”, odgovorila je. — Bog s njima! Ni otac ni majka nisu tako često i srodno izgovarali Božje ime. Nekoliko dana kasnije ja, baka i majka putovale smo parobrodom, u maloj kabini; moj novorođeni brat Maxim je umro i ležao na stolu u kutu, zamotan u bijelo, povijen crvenom pletenicom. Sjedeći se na zavežljaje i škrinje, gledam kroz prozor, ispupčen i okrugao, kao konjsko oko; mutna, pjenasta voda beskrajno se slijeva iza mokrog stakla. Ponekad ona, bacajući se, liže staklo. Nehotice skočim na pod. “Ne boj se”, kaže baka i, lagano me podižući mekim rukama, vraća me na čvorove. Iznad vode je siva, mokra magla; negdje daleko pojavljuje se mračna zemlja i opet nestaje u magli i vodi. Sve se okolo trese. Samo majka, s rukama iza glave, stoji naslonjena na zid, čvrsto i nepomično. Lice joj je tamno, željezno i ​​slijepo, oči čvrsto zatvorene, cijelo vrijeme šuti, a sva je drugačija, nova, čak mi je i haljina nepoznata. Baka joj je više puta tiho rekla: - Varja, bi li htjela nešto pojesti, malo, ha? Ona je tiha i nepomična. Sa mnom baka govori šapatom, a s majkom - glasnije, ali nekako oprezno, bojažljivo i vrlo malo. Mislim da se boji svoje majke. To je meni razumljivo i vrlo blisko mojoj baki. "Saratov", rekla je moja majka neočekivano glasno i ljutito. - Gdje je mornar? Čudne su joj riječi, tuđe: Saratov, mornar. Ušao je širok, sijed muškarac odjeven u plavo i donio malu kutiju. Baka ga je uzela i počela polagati bratovo tijelo, položila ga i raširenih ruku odnijela do vrata, ali, kako je bila debela, mogla je samo bočno proći kroz uska vrata kabine i komično je oklijevala pred njom. "O, majko", viknula je majka, uzela lijes od nje, i oboje su nestali, a ja sam ostao u kabini, gledajući plavog seljaka. - Što, brat ti je otišao? rekao je nagnuvši se prema meni.- Tko si ti? — Mornar. - A Saratov - tko? - Grad. Pogledaj kroz prozor, evo ga! Izvan prozora zemlja se kretala; tamna, strma, dimila se maglom, nalik na veliki komad kruha, upravo odrezan od pogače. - Kamo je otišla baka? - Pokopajte unuka. Hoće li ga zakopati u zemlju? - I kako? Zakopaj. Rekao sam mornaru kako su žive žabe pokopane da pokopaju mog oca. Podigao me u naručje, čvrsto me zagrlio i poljubio. „O, brate, ti još ništa ne razumiješ! - On je rekao. “Ne trebate žaliti žabe, Bog ih blagoslovio!” Smiluj se svojoj majci — vidi kako ju je tuga povrijedila! Iznad nas je zujalo, urlalo. Već sam znao da je to parobrod, i nisam se bojao, ali me mornar žurno spusti na pod i izjuri van govoreći:- Moramo bježati! A htio sam i pobjeći. Izašla sam kroz vrata. U polumračnoj uskoj pukotini bilo je prazno. Nedaleko od vrata svjetlucao je bakar na stepenicama stepenica. Podigavši ​​pogled, vidio sam ljude s naprtnjačama i zavežljajima u rukama. Bilo je jasno da svi napuštaju brod, što je značilo da i ja moram otići. Ali kad sam se zajedno s gomilom seljaka našao uz bok parobroda, ispred mostova na obali, svi su mi počeli vikati: - Čije je ovo? čiji ste vi?- Ne znam. Bio sam gurnut, potresen, dugo osjećao. Konačno, pojavio se sijedi mornar i zgrabio me, objašnjavajući: - Ovo je Astrakhan, iz kabine ... U trčanju me odnio u kabinu, stavio me na zavežljaje i otišao, odmahujući prstom:- Pitat ću te! Buka iznad glave postala je tiša, parobrod više nije drhtao i lupao po vodi. Nekakav mokri zid blokirao je prozor kabine; postalo je mračno, zagušljivo, čvorovi kao da su natečeni, osramotili su me i sve nije bilo dobro. Možda će me zauvijek ostaviti samog u praznom brodu? Otišao do vrata. Ne otvara se, ne može se okretati njegova mjedena ručka. Uzevši bocu s mlijekom, svom sam snagom udario u ručku. Boca se razbila, mlijeko mi se prelilo po nogama, iscurilo u čizme. Razočarana neuspjehom legla sam na zavežljaje, tiho zaplakala i u suzama zaspala. A kad se probudio, brod je opet lupao i drhtao, prozor kabine je gorio kao sunce. Baka, koja je sjedila do mene, počešljala se i napravila grimasu, nešto šapćući. Imala je čudnu količinu kose, gusto su joj prekrivale ramena, prsa, koljena i ležale su na podu, crne, svjetlucavo plave. Podižući ih jednom rukom s poda i držeći ih u zraku, s mukom je u guste pramenove ubacila drveni češalj s rijetkim zubima; usne su joj se izvile, tamne oči ljutito zaiskrile, a lice u ovoj masi kose postalo je maleno i komično. Danas je djelovala ljutito, ali kad sam pitao zašto ima tako dugu kosu, jučerašnjim je toplim i mekim glasom rekla: - Očigledno, Gospodin je to dao za kaznu - češljajte ih ovdje, prokleti! Od mladosti sam se hvalio ovom grivom, kunem se u starosti! A ti spavaj! Još je rano - sunce je tek izašlo iz noći ... - Ne želim spavati! - Pa nemoj inače spavati - odmah se složila, zaplela kosu i bacila pogled na sofu, na kojoj joj je majka ležala licem prema gore, ispružena kao struna. - Kako si jučer razbio bocu? Govori tiho! Govorila je, pjevajući riječi na poseban način, i lako su se učvrstile u mom sjećanju, kao cvijeće, jednako nježne, svijetle, sočne. Kad se nasmiješila, zjenice, tamne kao trešnje, raširile su se, bljeskale neizrecivo ugodnom svjetlošću, osmijeh je veselo otkrivao snažne bijele zube, a, unatoč brojnim borama na tamnoj koži obraza, cijelo joj se lice činilo mladim i svijetlim. Ovaj labav nos s natečenim nosnicama i crvenim na kraju jako ga je razmazio. Njušila je duhan iz crne burmutije ukrašene srebrom. Bila je sva mračna, ali je sijala iznutra - kroz njezine oči - neugasivom, veselom i toplom svjetlošću. Bila je pogrbljena, gotovo pogrbljena, vrlo punašna, ali se kretala lagano i spretno, poput velike mačke, i bila je meka poput ove ljubazne životinje. Pred njom kao da sam spavao, skriven u mraku, ali ona se pojavila, probudila me, iznijela na svjetlo, sve oko sebe svezala u neprekidnu nit, sve utkala u šarenu čipku i odmah postala prijateljica za cijeli život, najbliža mom srcu, najshvatljivija i najdraža osoba - upravo me njezina nesebična ljubav prema svijetu obogatila, zasitila snažnom snagom za težak život. Prije četrdeset godina parobrodi su polako plovili; dugo smo se vozili do Nižnjeg i dobro se sjećam tih prvih dana zasićenja ljepotom. Nastupilo je lijepo vrijeme; od jutra do večeri sam s bakom na palubi, pod vedrim nebom, između obala Volge, u jesen pozlaćena, svilom izvezenom. Polako, lijeno i rezonantno lupkajući pločama po sivkasto-modroj vodi, uzvodno se proteže svijetlocrveni parobrod, s teglenicom u dugoj vuči. Barka je sive boje i izgleda kao drvena uši. Sunce neprimjetno plovi nad Volgom; svaki čas sve je okolo novo, sve se mijenja; zelene su planine poput bujnih nabora na bogatoj odjeći zemlje; gradovi i sela stoje uz obale, kao da su licitari izdaleka; po vodi pluta zlatni jesenski list. - Vidiš kako je dobro! Kaže baka svake minute, mičući se s jedne strane na drugu, i sva blista, a oči joj radosno raširene. Često je, gledajući obalu, zaboravljala na mene: stoji sa strane, prekriženih ruku na prsima, smiješi se i šuti, a u očima joj suze. Navlačim njezinu tamnu suknju s cvjetnim petama. - Ash? zaprepastit će se. - I kao da sam zadremao i vidio san. - Što plačeš? "Ovo je, draga moja, od radosti i od starosti", kaže ona smiješeći se. - Ja sam već star, za šesto desetljeće ljeta-proljeća moj namaz-nestao. I, njušeći duhan, počinje mi pričati neke neobične priče o dobrim razbojnicima, o svetim ljudima, o svakoj zvijeri i zlim duhovima. Ona priča bajke tiho, tajanstveno, saginje se do mog lica, gleda me u oči raširenih zjenica, kao da mi ulijeva snagu u srce, podiže me. Govori, pjeva točno, i što dalje, riječi tečnije zvuče. Neopisivo ju je ugodno slušati. Slušam i pitam:- Više! - A evo kako je to bilo: u pećnici je sjedio stari brownie, bockao šapu rezancima, njišući se, cvileći: "Joj, miševi, boli, oj, miševi, ne mogu izdržati!" Podižući nogu, hvata je rukama, trese po zraku i smiješno nabora lice, kao da je i sama boli. Okolo stoje mornari - bradati gospoda - slušaju, smiju se, hvale je i pitaju: "Ajde, bako, reci mi još nešto!" Zatim kažu: - Dođi na večeru s nama! Za večerom je časte votkom, mene lubenicama i dinjama; to se radi tajno: na parobrodu se vozi čovjek, koji zabranjuje jesti voće, odnese ga i baci u rijeku. Odjeven je kao čuvar - s mjedenim gumbima - i uvijek je pijan; ljudi se skrivaju od njega. Majka rijetko dolazi na palubu i drži se podalje od nas. I dalje šuti, majko. Njezino veliko, vitko tijelo, njezino tamno, željezno lice, njezina teška kruna plave kose upletene u pletenice — sva je moćna i čvrsta — pamti mi se kao kroz maglu ili prozirni oblak; ravne sive oči, velike kao moje bake, gledaju iz njega distancirano i neprijateljski. Jednog dana je strogo rekla: "Ljudi ti se smiju, majko!" "Bog ih blagoslovio!" Baka je nehajno odgovorila. - I neka se smiju, za zdravlje! Sjećam se bakine radosti iz djetinjstva pri pogledu na Donji. Povukavši me za ruku, gurnula me u stranu i povikala: "Gle, vidi kako je dobro!" Evo ga, oče, Donji! Evo ga, bogovi! Crkve, gle ti, kao da lete! A majka upita gotovo plačući: - Varjuša, vidi, čaj, ha? Hajde, zaboravio sam! Radujte se! Majka se mrko nasmiješila. Kad se parobrod zaustavio ispred prekrasnog grada, usred rijeke, tijesno pretrpane brodovima, načičkanim stotinama oštrih jarbola, veliki čamac s mnogo ljudi doplivao mu je uz bok, kukom zakačen za spuštene ljestve. , i jedan po jedan ljudi iz čamca počeli su se penjati na palubu. Ispred svih brzo je koračao maleni, mršavi starac, u dugoj crnoj halji, s bradom crvenom kao zlato, s ptičjim nosom i zelenim očima. - Tata! njezina je majka gusto i glasno viknula i prevrnula se na njega, a on je, uhvativši je za glavu, brzo je gladeći svojim malim crvenim rukama po obrazima, viknuo, škripući: — Što-oh, budalo? Aha! To je to... Oh, ti... Baka je sve odjednom zagrlila i poljubila, okrećući se kao vijak; gurnula me prema ljudima i rekla žurno: - Pa požurite! Ovo je ujak Mihail, ovo je Jakov ... Teta Natalija, ovo su braća, oba Saše, sestra Katerina, ovo je cijelo naše pleme, eto koliko! Djed joj je rekao: — Jesi li dobro, majko? Poljubili su se tri puta. Djed me izvukao iz tijesne gomile ljudi i pitao držeći me za glavu: — Čiji ćeš biti? — Astrakhan, iz kabine... — Što on govori? - okrenuo se djed majci i, ne čekajući odgovor, odgurnuo me govoreći: - Jagodice, ti očevi... Siđite u čamac! Spustili smo se do obale i u gužvi krenuli uzbrdo, uz rampu popločanu velikom kaldrmom, između dvije visoke padine prekrivene uvehom, spljoštenom travom. Djed i majka išli su ispred svih. Bio je visok ispod njezine ruke, hodao je malen i brz, a ona je, gledajući dolje u njega, kao da lebdi kroz zrak. Ujaci su ih šutke pratili: crni glatkokosi Mihail, suh kao djed; lagani i kovrčavi Yakov, neke debele žene u svijetlim haljinama i oko šestero djece, svi stariji od mene i svi tihi. Šetala sam s bakom i malom tetom Natalijom. Blijeda, plavih očiju, golemog trbuha, često je zastajala i, dahćući, šaptala:— Oh, ne mogu! Zašto su vam smetali? ljutito je progunđala baka. “Eko glupo pleme!” I odrasli i djeca - nisu mi se svi sviđali, osjećao sam se kao stranac među njima, čak je i moja baka nekako izblijedjela, odselila se. Posebno nisam volio svog djeda; Odmah sam osjetio neprijatelja u njemu i imao sam posebnu pažnju na njega, opreznu znatiželju. Stigli smo do kraja konvencije. Na samom njezinu vrhu, naslonjena na desnu padinu i počevši ulicu, stajala je zdepasta jednokatnica, obojena u prljavo ružičasto, s niskim srušenim krovom i izbuljenim prozorima. S ulice mi se činio velikim, ali unutra, u malim polumračnim prostorijama, bila je gužva; posvuda, kao na parobrodu ispred mola, vrvjeli su bijesni ljudi, jurila su djeca u jatu vrabaca lopova, a posvuda je bio oštar, nepoznat miris. Našao sam se u dvorištu. Neugodno je bilo i dvorište: sve je bilo obješeno ogromnim mokrim krpama, napunjenim bačvama guste raznobojne vode. U njemu su bile i mokre krpe. U kutu, u niskoj, trošnoj gospodarskoj zgradi, u peći su gorjela drva za ogrjev, nešto je ključalo, žuborilo, a nevidljiva osoba glasno je izgovorila čudne riječi: - sandalovina - magenta - vitriol ... Ovaj labav nos s natečenim nosnicama i crvenim na kraju jako ga je razmazio. Njušila je duhan iz crne burmutije ukrašene srebrom. Sve je mračno, ali je iznutra - kroz oči - sjalo neugasivom, veselom i toplom svjetlošću. Bila je pogrbljena, gotovo pogrbljena, vrlo punašna, ali se kretala lako i spretno, poput velike mačke - meka je, baš kao ova ljubazna zvijer.

Pred njom kao da sam spavao, skriven u mraku, ali ona se pojavila, probudila me, iznijela na svjetlo, sve oko sebe svezala u neprekidnu nit, sve utkala u šarenu čipku i odmah postala prijateljica za cijeli život, najbliža mom srcu, najshvatljivija i najdraža osoba - upravo me njezina nezainteresirana ljubav prema svijetu obogatila, zasitila snažnom snagom za težak život.

Prije četrdeset godina parobrodi su polako plovili; dugo smo se vozili do Nižnjeg i dobro se sjećam tih prvih dana zasićenja ljepotom.

Nastupilo je lijepo vrijeme; od jutra do večeri sam s bakom na palubi, pod vedrim nebom, između obala Volge, u jesen pozlaćena, svilom izvezenom. Polako, lijeno i rezonantno lupkajući pločama po sivkasto-modroj vodi, uzvodno se proteže svijetlocrveni parobrod, s teglenicom u dugoj vuči. Barka je sive boje i izgleda kao drvena uši. Sunce neprimjetno plovi nad Volgom; svaki čas sve je okolo novo, sve se mijenja; zelene planine - poput bujnih nabora na bogatoj odjeći zemlje; gradovi i sela stoje uz obale, kao da su licitari izdaleka; po vodi pluta zlatni jesenski list.

Vidiš kako je dobro! - svake minute kaže baka, krećući se s jedne strane na drugu, a sve blista, a oči joj se radosno rašire.

Često je, gledajući obalu, zaboravljala na mene: stoji sa strane, prekriženih ruku na prsima, smiješi se i šuti, a u očima joj suze. Navlačim njezinu tamnu suknju s cvjetnim petama.

Kao? zaprepastit će se. - I kao da sam zadremao i vidio san.

što plačeš?

Ovo je, draga moja, od radosti i od starosti - kaže ona smješkajući se. - Ja sam već star, za šesto desetljeće ljeta-proljeća moj namaz-nestao.

I, njušeći duhan, počinje mi pričati neke neobične priče o dobrim razbojnicima, o svetim ljudima, o svakojakim zvijerima i zlim duhovima.

Ona priča bajke tiho, tajanstveno, saginje se do mog lica, gleda me u oči raširenih zjenica, kao da mi ulijeva snagu u srce, podiže me. Govori, pjeva točno, i što dalje, riječi tečnije zvuče. Neopisivo ju je ugodno slušati. Slušam i pitam:

A evo kako je to bilo: stari kolačić sjedio je u pećnici, bockao je šapu rezancima, njišuo se, cvileći: “Ajme, miševi, boli me, miševi, ne mogu to podnijeti!”

Podižući nogu, hvata je rukama, trese po zraku i smiješno nabora lice, kao da je i sama boli.

Okolo stoje mornari - bradati gospoda - slušaju, smiju se, hvale je i pitaju:

Pa babo, reci mi još nešto!

Zatim kažu:

Dođite na večeru s nama!

Za večerom je časte votkom, mene lubenicama, dinjama; to se radi tajno: na parobrodu se vozi čovjek, koji zabranjuje jesti voće, odnese ga i baci u rijeku. Odjeven je kao čuvar - s mjedenim gumbima - i uvijek je pijan; ljudi se skrivaju od njega.

Majka rijetko dolazi na palubu i drži se podalje od nas. I dalje šuti, majko. Njezino veliko, vitko tijelo, njeno tamno željezno lice, njezina teška kruna upletene plave kose - sva je moćna i čvrsta - sjećaju me se kao kroz maglu ili prozirni oblak; ravne sive oči, velike kao moje bake, gledaju iz njega distancirano i neprijateljski.

Jednog dana je strogo rekla:

Ljudi ti se smiju, majko!

I Gospodin je s njima! Baka je nehajno odgovorila. - I neka se smiju, za zdravlje!

Sjećam se bakine radosti iz djetinjstva pri pogledu na Donji.