Beaumarchais “Figaro abielu” – analüüs. Beaumarchais' kuulus komöödia "Figaro abielu" Figaro pulm näidendi kokkuvõte

FIGARO PULM
V.-A. Mozart
Kestus: 3 tundi 10 minutit

Lavastaja - Dmitri Bertman
Muusikaline juht - Deniss Kirpanev
Stsenograafia ja kostüümid - Igor Nežnõi Ja Tatjana Tulubieva
Valguskunstnik - Damir Ismagilov
Plastiline direktor - Juri Ustjugov

Esilinastus toimus 26. septembril 2007. aastal

Mozarti "Figaro abielu" põhineb kuulsa Beaumarchais' triloogia teisel osal. Sevilla juuksuris alanud lugu jätkub. Kangelased on saanud vanemaks, peale on kasvanud uus põlvkond...

Teatrid ei lavasta tavaliselt duoloogiana Mozarti “Figaro abielu” ja Rossini “Sevilla habemeajajat”. Aga nii huvitav on jälgida, mis juhtus kakskümmend aastat hiljem meie tuttavatega: juuksur Figaro, doktor Bartolo ja tema venelasest majahoidja; sõjaväemuusik Don Basilio.

Kõik nad satuvad uude ajaloolisse olukorda. Mozart ja Beaumarchais räägivad “kolmanda võimu” (kodanluse) rünnakust vanale aristokraatiale. Meie etendus räägib vanas Euroopas kujunenud kaasaegsest multikultuursest olukorrast. Mõjusfäärid jagatakse ümber. Krahv Almaviva loss on müügis... Kes selle ostab? Sellest sõltub, kas Figaro pulmad toimuvad.

KOKKUVÕTE

Tegutse üks

Figaro ja Suzanne valmistuvad pulmadeks. Järsku selgub, et krahv Almavival, kelle juuksur aitas Rosina Bartololt ära viia, on nüüd oma pruudi kavand. Marcelinal on omakorda Figaro kujundused: ta võlgneb talle suure summa ja on lepinguga nõustunud raha tagastama või temaga abielluma. Kättemaksust kohustub Bartolo aitama kojamehel tema huve kaitsta.

Noor Cherubino kaebab Susannale krahvi üle, kes tahab ta lossist välja lüüa. Kui krahv ilmub, peidab ta end. Almaviva arvab, et on Suzanne'iga kahekesi. Basilio häält kuuldes peidab Suzanna ka krahvi. Basilio lobiseb Cherubinost ja krahvinnast, mis ajab krahvi raevu. Almaviva räägib, kuidas ta leidis eile Cherubino Barbarina juurest ja avastab siis ootamatult peidetud lehe...

Figaro kiirustab krahvi pulma kellaaega määrama. Kõik küsivad Cherubinot, kuid krahv on otsustanud liigselt armastavast lapsest lahti saada. Ta kutsub Cherubinot hüvasti jätma, et Susannat viimast korda kallistada, mis loomulikult ajab Figaro marru.

Teine tegu

Abikaasa poolt hüljatud krahvinna on kurb. Figaro tahab krahvile lõksu seada: Suzanna korraldab talle kohtingu, kuhu läheb hoopis Cherubino. Leht on vaja riietada naise kleidi, mida nad kohe alustavad.

Armukade krahv järgib Cherubino jälge. Tohutu tööjõu ja ohu hinnaga õnnestub naistel leht päästa. Krahv peab paluma krahvinnalt andestust solvava usaldamatuse pärast.

Figaro püüab taas pulmi kiirendada, kuid teda takistab esmalt aednik Antonio ja seejärel nendega liitunud “kättemaksjate kolmik” - Marcelina, Bartolo ja Basilio, kes tulevad krahvi juurde saatusliku lepingu ja nõudmisega. õiglus.

Kolmas tegu

Kokkuleppel krahvinnaga lepib Suzanne kokku krahviga kohtumise, kuid too kuuleb katkendit tema vestlusest Figaroga ja mõistab, et teda pekstakse kuidagi. Ta otsustab kindlalt abielluda Figaroga Marcelinaga.

Krahvinna dikteerimisel kirjutab Suzanne krahvile märkuse, milles täpsustab kohtumise aja ja koha. Ainult nüüd ei lähe Suzanna asemel kohtingule mitte Cherubino, vaid krahvinna ise.
Kohtunik kuulutab kohtuotsuse: Figaro peab kas võla tagasi maksma või abielluma. Kuid ootamatult tunneb ta Marcelina käel oleva sildi järgi peigmehes ära oma röövitud poja... Kohe selgub, et isa pole keegi muu kui doktor Bartolo. See tähendab, et krahvi Marcelinaga seotud plaan on kokku kukkunud ja tema viimane lootus on enne pulmi jõuda Suzanne'iga kohtingule.

Figaro on krahvi nõusolekut oodates juba meeleheitel ja hakkab oma pulmi isiklikult tähistama.

Neljas tegu

Figarol õnnestus jälgida, kuidas krahvi käest saadud armastuskiri Barbarinani jõudis ja selgub, et naine peaks selle Suzanne'ile kinkima! Kuna ta pole uue naisteplaaniga kursis, kaldub ta kahtlustama halvimat.

Riietumise plaan viiakse läbi. Krahv ja Figaro eksivad Suzanne’i krahvinnaga ja krahvinna Suzanne’iga, lisaks esitab Cherubino täiskasvanutele üha uusi üllatusi. Figarol õnnestub see segadus enne Almavivat selgeks saada. Tema võit osutub nii hiilgavaks ja krahvi lüüasaamine nii muserdavaks, mida keegi poleks osanud oodata.

Tegevus toimub Sevilla lähedal krahv Almaviva lossis.

Krahv Almaviva toapoiss, juuksur Figaro, tähistab täna oma pulmi krahvinna Suzanne'i toapoisiga. Kuid Suzanne'i armastust otsib krahv, kes püüab takistada tema abiellumist Figaroga. Lisaks segavad doktor Bartolo ja krahv Marcelina vana majapidajanna Figaro abielu Susannaga. Bartolo mäletab, kuidas Figaro teda pettis ja aitas krahvil abielluda Rosinaga, kellesse arst ise oli armunud. Nüüd tahab Bartolo krahvi toapoisile kätte maksta. Figaro laenas Marcelinalt raha ja andis talle kirjaliku lubaduse kas võlg ära maksta või temaga abielluda. Bartolo (teades, et Figaro ei ole võimeline nõutud summat maksma) eeldab, et Figaro on sunnitud Marcelinaga abielluma ja nii saab tema abielu Suzanne'iga häiritud ning Bartolo ise vabaneb teda vaevanud vanadest kõmudest.

Kogu see intriigide võrgustik jätab Suzanne’i segadusse. Lisaks peab ta kuulama krahvinnasse armunud noore lehe Cherubino südamlikke väljavalamisi Susannaga ja üldse kõigi lossi naistega. Alles hiljuti leidis krahv Cherubino kahekesi aedniku tütre Antonio Barbarinaga, vihastas ja ähvardas lehe lossist välja saata. Cherubino palub Suzanne'ilt eestpalvet. Kuid krahvi ilmumine katkestab selle vestluse ja Cherubino, et mitte krahvile silma jääda, peidab end tooli taha. Tahes-tahtmata kuuleb Cherubino, kuidas krahv Suzanne'ilt kohtingut palub. Kuid ka krahv on sunnitud end varjama, kuna ta ei taha kohtuda siia tulnud lauluõpetaja, kuulujutuga Basilioga. Krahv kiirustab peitu pugema tooli taha, kuhu Cherubino on varjunud; samal ajal jookseb teiselt poolt välja tark poiss ja istub toolile ning Suzanne katab ta vaikselt tekiga.

Basilio räägib Susannale Cherubino armastusest krahvinna vastu. Seda kuuldes hüppab krahv oma peidupaigast välja ja ähvardab lehega tegeleda. Kogemata tekki tõstes näeb ta toolil Cherubinot. Poiss kuulis teda Suzanne'ile armastust kuulutamas! Vahepeal toob Figaro talupoegi – noormehi ja tüdrukuid, kes peavad osalema tema pulmas Suzanne’iga. Krahvil ei jää muud üle, kui anda luba pulmadeks. Kuid ta peab Cherubino siit kaugele saatma: krahv määrab rügemendi lehe sõjaväeteenistusse, Figaro õrritab teda rõõmsalt tuleviku üle.

Krahvinna Rosina kurvastab oma mehe reetmise pärast. Koos Suzanne'i ja Figaroga kavatseb ta krahvile õppetunni anda. Figaro tuleb välja järgmise plaaniga: Suzanna lepib krahviga kokku kohtumise, kuid tema asemel tuleb tema juurde naisekleidis Cherubino, kes pole üldse rügemendis käinud, vaid varjab end siin. lossis. Suzanne riietab lehe oma kleiti, kuid ta on krahvi samme kuuldes sunnitud end kõrvaltuppa peitma ja ukse lukustama. Krahv näib kahtlasena, et uks on lukus ja krahvinnalt selgitust saamata läheb ta ukse lõhkumiseks tööriista tooma. Sel ajal jookseb Cherubino toast välja ja hüppab Suzanne’i õuduseks aknast välja. Suzanna peidab end tuppa, kus Cherubino just oli.

Krahv, olles kindel, et Cherubino on toas peidus, on kohutavalt üllatunud, kui lehe asemel Suzanna välja tuleb. Krahv palub mõlemalt naiselt oma ebaviisaka käitumise eest andestust. Näib, et Figaro nõuab pulmade tähistamise alustamist. Krahv tahab Figarot oma trikkides tabada, kuid vestluse katkestab aednik Antonio: keegi hüppas aknast alla ja lõhkus lillepoti. Cherubino väljaaitamiseks ütleb Figaro, et just tema hüppas aknast välja ja hakkab isegi lonkamist teesklema, nagu oleks ta jalga vigastanud.

Kahjuks kukkus Cherubino hüppe ajal mõne Antonio kaasa võetud paberi maha. Krahv hakkab Figarot küsitlema, mis paber see on: kui ta hüppas ja selle maha kukutas, siis peaks ta teadma, mis seal kirjas on. Suzanne'i ja krahvinna näpunäidete abil arvab Figaro, et see on Cherubinole rügementi saabumise eest antud patent, kuid kuna nad unustasid templi panna, andis Cherubino selle paberi Figarole, et pitsat saaks. rakendatud.

Ootamatult ilmuvad Bartolo, Marcelina ja Basilio ning nõuavad Figaro üle kohut, kes pole oma kohustust täitnud.

Nad korraldavad kohtuprotsessi, mis otsustab juhtumi Marcelina kasuks. Kuid ootamatult selgub, et Figaro on Marcelina ja Bartolo poeg, kelle röövlid lapsena röövisid. Kõik on lahendatud ja otsustatakse pidada kaks pulma - Marcelina ja Bartolo, Suzanne ja Figaro.

Vahepeal kirjutas Suzanne krahvile armukirja krahvinna dikteerimisel, kutsudes ta kohtingule. Sellele sedelile kinnitatakse nööpnõel, mille krahv peab Suzanne'ile tagastama, kui ta nõustub. Krahvinna ja Suzanne tahavad kleidid vahetada, et Suzanne'i asemel läheks krahvinna krahviga kohtingule.

Õhtul toimub aias palju üritusi. Barbarina, keda krahv käskis nööpnõela Suzanne'ile tagastada, kaotas selle rohu sisse ega leia seda. Figaro, kes on Barbarinalt nööpnõela eesmärgist teada saanud, on Suzanne'i oletatavast reetmisest hämmastunud ning otsustab teda ja krahvi jälitada. Figaro näeb Suzanne'i kleidis krahvinnat krahvile lähenemas ja, pidades teda segi tõeliseks Suzanne'iks, kuulab pealt nende armuvestlust. Pärast krahvinna kleidis Suzanne'iga kohtumist ütleb Figaro talle, et krahv on Suzanne'iga kahekesi. Tundes ära oma vestluskaaslase hääle kui Suzanne'i ja soovides talle kätte maksta tema tekitatud kannatuste eest, hakkab Figaro kuulutama oma armastust tema kui krahvinna vastu. Nördinud Suzanne annab talle mitu laksu. Lõpuks klaaritakse arusaamatus ja toimub leppimine.

Kuid loendus on endiselt viga. Nähes oma naist (ehk krahvinna kleidis Suzannet) Figaro süles, muutub ta maruvihaseks ja helistab! kõigile, et teda avalikult riigireetmises süüdi mõista. Kuid kujutage ette krahvi üllatust, kui paviljonist väljub tõeline krahvinna. Siin saavad arusaamatused otsa ja kõik on rahul. Nii see üks lõpeb.

Teose süžee keerleb peategelase Figaro, noore, energilise, rõõmsameelse, sihikindla noormehe, krahv Almaviva töötaja ümber. Kuid just sel hetkel oli krahv temas pettunud, kuna tema lähim liitlane otsustas abielluda krahvinna neiu, kauni tüdruku nimega Suzanne. Fakt on see, et krahv tahab tagastada vana seaduse, meistri õiguse pulmaööle oma pruudiga. Kuid neiu on selle määruse vastu. Figaro on krahvi jultumusest šokeeritud ja lubab oma kallimal kelm üle kavaldada.

Kuid mitte ainult krahv ei ürita takistada Suzanne'i ja Figaro abiellumist, vaid ka doktor Bartolo ja majahoidja Marcelina. Arst mäletab hästi juhtumit, kui Figaro aitas krahvi ja viimane abiellus võluva krahvinna Rosiniga, kellesse Bartolo oli armunud. Varem laenas Figaro rahaliste probleemide tõttu krahvi majahoidjalt raha ja lubas mittemaksmise korral kirjalikult temaga abielluda. Marcelina on noormehesse juba ammu armunud ja otsustab nüüd hetke ära kasutada ja Figaro võlgade tasumata jätmise pärast kohtusse kaevata. Bartolo aga tahab Marcelinaga abielluda, sest neid seob laps, kelle mustlased ammu röövisid.

Krahv armastas oma naist meeletult, kuid hakkas temasse peagi külmalt suhtuma. Ta tegi pidevalt edusamme teiste naiste suunas. Sellegipoolest oli krahvinna alati meeste tähelepanu keskpunktis. Almaviva oli teiste meeste peale armukade.

Krahvinnaga kosib avalikult noor leht Cherubino. Ta on tema ristipoeg. Loomulikult ei meeldi see saade krahvile ja ta tahab poisi vanemate juurde tagasi saata.

Cherubino tuleb Susanna juurde hinge välja valama, sel hetkel koputab uksele Almaviva. Noormees peidab end kiiresti tooli taha. Krahv pakub teenijale esimese öö eest altkäemaksu. Kuid enne, kui tal oli aega vastata, tuli muusik Basil. Almaviva peidab end tooli taha. Muusik levitab kuulujutte, et krahvinna käib salaja Cherubinoga. Krahv tuleb raevukalt tooli alt välja ja näeb lehte. Nüüd on ta otsustanud noormehe koju saata.

Sel hetkel ilmub eikusagilt Figaro koos krahvi alluvatega, nad kiidavad oma isandat ja paluvad tal tühistada seadus, mis käsitleb isanda õigust oma esimesele pulmaööle oma pruudiga. Almaviva mõistis Figaro kavalat plaani, kuid ei osanud sel hetkel midagi ette võtta. Cherubino on ärritunud, et ta ei saa enam Rosinit näha. Figaro soovitab noormehel teha valelahku ja seejärel lossi tagasi pöörduda.

Figaro mõtles oma peremehele välja järjekordse etteaste. Krahv saab uudise, et tema naisel on salajane austaja ja nad peavad kohtuma.

Noormees palub Suzanne'il krahviga kohting kokku leppida, kuid sellele kohtumisele ei lähe tema, vaid maskeeritud leht. Almaviva läheb jahile. Neiu ja krahvinna kasutavad hetke ära ja vahetavad Cherubino riided. Kuid ootamatult saabub krahv jahilt. Leht pääseb läbi akna.

Marcelina saab teada, et Figaro on tema poeg, kelle mustlased aastaid tagasi röövisid.

Krahvinna palub Suzanne'il krahviga kohtumise kokku leppida. Ainult tema asemel läheb kohtingule Rosini ise. Figaro pole sellest plaanist teadlik. Ta peidab end krahvinna määratud kohas põõsastesse ja avastab sealt oma kallima Rosini riietes. Krahv näeb Figarot ja tema naist eemalt. Ta läheneb ja leiab, et neiu ja tema vaenlane naeravad. Siis läheneb krahvinna, neiu riietes. Krahv paljastatakse. Ta palub krahvinnalt pikka aega andestust.

Lavastus õpetab oma lugejale, et pettus tuleb varem või hiljem välja. Tasub meeles pidada seda ütlust: "Sa ei saa ehitada õnne kellegi teise leinale."

Pilt või joonistus Beaumarchais’st – Figaro abielu

Muud ümberjutustused ja arvustused lugejapäevikusse

• Kokkuvõte Lomonossovi oodist Ülevenemaalisele troonile astumise päeval

  13. sajandi keskel lõi M. V. Lomonosov ülistava oodi, mis oli pühendatud monarh Elizabethi troonile. Majesteetlik teos oli pühendatud Elizabeth Petrovna trooniletuleku kuue aasta möödumisele.

• Zhitkov Mongoose kokkuvõte

  Jutustaja tahtis väga endale looma – mangust – ja otsustas selle osta. Mehel vedas, mõni kaupmees müüs talle otse laevas kaks looma. Jutustaja isegi ei küsinud, kas mangustid on taltsad või mitte ja mida nad söövad.

• Davõdovi partisani kokkuvõte

  Üks esimesi ja eriti silmapaistvaid Vene aja patrioote oli Deniss Davõdov 1812. aastal. Ta on tuntud kui partisaniliikumise algataja, teda nimetatakse 1812. aasta sõja partisaniks. Davõdov oli hämmastavalt mitmekülgne talent.

• Lühikokkuvõte Bazhovi kivilillest

  Ühel päeval oli ühel vanal malahhiidinikerdajal andekas õpilane. Vanamees rõõmustas oma võimete üle, ametnik rõõmustas laitmatult tehtud töö üle

• Kokkuvõte Haugi käsul (vene rahvajutt)

  Tavalises vene perekonnas oli isal kolm poega, kellest noorim, Emelya, paistis silma töö vastumeelsuse, laiskuse ja pideva pliidil lamamisega.

Wolfgang Amadeus Mozarti neljavaatuseline ooper Lorenzo Da Ponte libretoga (itaalia keeles) Pierre Auguste de Beaumarchais’ samanimelise komöödia ainetel.

Tegelased:

COUNT ALMAVIVA (bariton)
FIGARO, tema toapoiss (bariton)
KROHVIESS ALMAVIVA (Rosina) (sopran)
SUZANNA, tema neiu ja kihlatu Figaro (sopran)
DR BARTOLO (bass)
MARCELINA, tema majahoidja (sopran)
CHERUBINO, lk (metsosopran)
DON BASILIO, lauluõpetaja (tenor)
ANTONIO, aednik (bass)
BARBARINA, tema tütar (sopran)
DON CURCIO, kohtunik (tenor)

Ajavahemik: XVIII sajand.
Asukoht: Sevilla lähedal.
Esmaetendus: Viin, Burgtheater, 1. mai 1786.

Kui Mozarti “Don Giovanni” peavad paljud muusikud ooperitest suurimaks, siis “Figaro abielu” on nende lemmik. Ja muidugi mitte ainult muusikud. Lõppude lõpuks on sellel au olla vanim ooper püsivalt peaaegu iga konkreetse trupi repertuaaris läänemaailmas (Glucki meistriteost ei esitata nii sageli), tuues rõõmu miljonitest kuulajatest ja sageli ka nendest, kes ei ole. kõik on hullud "Fausti", "Aida" või "La Bohème'i" järele, kuid "Figaro abielu" pärast kaotavad nad pea. Kes tõesti jääb ükskõikseks Cherubino ja Susanna suhtes, keda Figaro ei köida, nii elegantne, kuigi vähem energiline kui Rossini juuksur?

Edasi. Raske on ette kujutada, et see nüüdseks armastatud teos oli ebatavaliselt revolutsiooniline. Pilt teenijate rühmast, kes oma aristokraatliku peremehe pihta lööb, eirates häbitult tema igivana droit du seigneur'i (prantsuse keeles – peremehe õigus esimesele ööle toateenijaga, kes abiellub tema enda teenijaga) ja lõpuks sunnib teda. andestust paluda oli tol ajal, kui Prantsuse revolutsioon oli küpsemas. Pikka aega oli Beaumarchais' näidendi lavastamine Pariisi laval keelatud ja keiser Joseph andis ooperiversiooni tootmise loa alles pärast seda, kui libretist Da Ponte kinnitas talle, et kõige skandaalsemad mässumeelsed jooned on libretost eemaldatud.

Kuid ooper pole oma muusikalt vähem revolutsiooniline kui poliitilistelt motiividelt. Teise vaatuse kuulus finaal (rääkimata neljanda osa finaalist) on ooperiajaloo esimene näide pikast ja keerulisest süžee ja tegelaste arengust, mis on saavutatud täielikult muusikaliste vahenditega. “Figaro abielus” puuduvad absoluutselt sellised retsitatiivid, aariad, sellised tegevus- ja kujundiarengupeatused, kus primadonna ainult demonstreerib oma kaupa või mõni tenor ületab tessituuri raskused. “Figaro abielu” on ennekõike muusikaline lugu – täpselt selline, mille poole Wagner püüdles (ja mida ta sugugi alati saavutada ei suutnud). See on ideaal, millest unistab peaaegu iga kaasaegne ooperihelilooja. Ja muusika missugune!

Kuid selleks, et teost armastada, ei pea üldse aru saama, kui revolutsiooniline see kunagi oli: juba esimesest tutvumisest sai “Figaro abielu” avalikkuse lemmikteos, mis üldse ei mõelnud ja oli. ei ole teadlik selle meistriteose uuenduslikkusest. Mozarti iirlasest sõber Michael Kelly, kes laulis esietendusel selles ooperis kaks tenorirolli - Don Basilio ja Curzio (ta laulis Ochelli nime all, mis nägi välja üsna itaaliapärane), tunnistab oma memuaarides: „Keegi pole kunagi rohkem olnud. hiilgava eduga kui Mozart oma "Figaro abieluga". Teater oli puupüsti täis, palju numbreid tuli korrata, nii et ooperit mängiti peaaegu kaks korda kauem, kui oleks pidanud, kuid publik ei lakanud aplodeerimast ja Mozarti kutsumisest.» Selle triumfi tulemuseks oli see, et suverään keiser Joseph käskis korrata ainult üksikuid aariaid, mitte kontserdinumbreid. Järgmisel aastal Prahat külastades kirjutas Mozart oma isale, et Figaro meloodiaid on kõikjal kuulda. Need meloodiad hõivasid hitiparaadi esimesed read. Nii on see jätkunud sellest ajast peale.

OVERTUUR

Algselt mõtles Mozart selle ooperi avamängu traditsioonilises itaalia vormis, st aeglase osana, mida raamis kaks kiiret. Siis aga loobus ta aeglasest lõigust ja isegi aeglasest sissejuhatusest ning esitas kuulajale särtsaka pala – tormaka väikese meistriteose, sama harmoonilise. nagu ooper ise ja erakordselt elav.

I SEADUS

Ooper algab Suzanne’i Figaro duetiga (“Se a caso madama” – “Niipea kui krahvinna”). Need on need, kes ooperi pealkirja järgi kavatsevad abielluda. Olles mõlemad krahv Almaviva maja teenijad, valmistavad nad ette tuba, mille kavatsevad kohe pärast abiellumist elama asuda. Tundub, et Figarole see tuba meeldib. Kuid Suzanne juhib talle tähelepanu, et krahv näitas talle mõningaid märke oma tähelepanust ja ta kardab, et nende tuba asub tema korterile liiga lähedal. Väljakutse visatakse ja vaimukas Figaro laulab kavatinat “Se vol ballare, Signor Contino” (lihtsalt: “Kui tahad tantsida, mu väike nägu, proovime, aga ma mängin koos sinuga viisi”); ooperi aktsepteeritud tõlkes: “Kui meister tahab hüpata” ).

Ilmub uus tegelastepaar – dr Bartolo ja tema majahoidja Marcelina. Doktorile ei meeldi Figaro; ta ei suuda unustada, kui osavalt ta teda pettis, aidates krahvil abielluda oma endise õpilase Rosinaga. Marcelina seevastu unistab Figaroga abiellumisest, hoolimata sellest, et ta on piisavalt vana, et olla tema ema. Ta laenas talle raha ja sai vastutasuks garantii, et ta abiellub temaga, kui ta ei suuda seda tagasi maksta. Nendevaheline dialoog lõpeb dr Bartolo aariaga (“La vendetta” – “Kättemaks”), milles ta lubab Figaroga tasa saada. Kuid enne lahkumist kohtub Marcelina oma rivaali Suzanne'iga ja nad vahetavad sõbralikult ogasid.

Kui selles verbaalses tülis lüüa saanud Marcelina taandub, ilmub meie ette üks võluvamaid ooperitegelasi - noor leht Cherubino, kes on pidevalt ühte või teise tüdrukusse armunud. See põhjustas otseselt probleeme: just eelmisel päeval leidis krahv ta aedniku tütre Barbarina juurest ja viskas ta loomulikult kohe majast välja. Nüüd tunnistab Cherubino oma armastust Suzanne'ile ja laulab oma elavat aariat "Non so piu cosa son" ("Ma ei saa öelda, ma ei oska seletada"). Ta väljendab suurepäraselt poisi südames ärganud armastust oma palavikulise elevuse ja magusa igatsusega.

Kuid siis siseneb krahv ja Cherubino peab end tooli taha peitma. Krahvi viisakust Susannaga segab omakorda muusikaõpetaja Don Basilio koputus uksele ja krahv varjab end samuti. Basilio on ka kuulujutt ja see, mida krahv kuuleb, paneb ta peidust välja hüppama, kuna Basilio ütles, et Cherubino pöörab krahvinnale liiga palju tähelepanu. Samal ajal kui krahv räägib vihaselt Cherubino hiljutistest seiklustest aedniku tütre Barbarinaga, leiab ta noore naistemehe enda toolile peitumas. Järgneb suurepärane kontserdinumber.

Figaro ilmub uuesti – seekord koos talupoegade rühmaga, kes laulab krahvi ülistavat laulu. Krahv peab neid muidugi viisakalt tervitama, et rahu mõneks ajaks taastuks. Seejärel, pärast talupoegade lahkumist, annab krahv Cherubinole käsu minna sõjaväkke. Ta loodab, et see on tema võimalus noorest rehast lahti saada. Tegevus lõpeb, kui Figaro õnnitleb pilkavas sõjalises aarias “Non piu andrai” (“Frisky Boy”) irooniliselt Cherubinot tema sõjaväelase karjääri puhul.

II VAADUS

Krahvinna laulab oma toas kahetsusega oma abikaasa krahvi soosingu kaotamisest. See on imeline aaria "Porgi amor" ("Armastuse jumal"). Sellele järgneb lühike vestlus krahvinna, Suzanne'i ja Figaro vahel – nad kõik tahavad, et krahv käituks palju paremini ehk jätaks Suzanne'i rahule ja pööraks rohkem tähelepanu oma naisele. Nad otsustasid, et Suzanne kirjutab krahvile kirja ja lepib temaga hilisõhtul aias kokku kohtumise. Kuid krahvinna asemel peab seal ilmuma leht Cherubino, riietatud naise kleiti. Sel hetkel ilmub aeda krahvinna ise. Krahvile on üllatus! Saabub Cherubino (ta pole veel oma rügementi lahkunud) ja laulab täiesti võluvat kansooni, mille ta ise kirjutas. See on armastuslaul "Voi che sapete" ("Süda segab"), milles Suzanne saadab teda kitarril.

Suzanne hakkab teda naiselikku kleiti riietama, kuid tal on seda raske teha, kuna noor jultunud mees püüab alati krahvinnale oma armastust väljendada.

Järsku kuulevad nad läheneva krahvi häält ja Cherubino peidab end kõrvaltuppa ja lukustab ukse. Kahjuks komistab ta millegi otsa – kostab müra; krahv kuuleb teda ja nõuab teada, kes seal magamistoas on. Kui krahvinna keelab tal ust avada (see on ju lukus), läheb ta selle lõhkumiseks tööriistu tooma. Kuid Suzanne asendab kohe Cherubino, kes hüppab aknast välja. Seega, kui krahv ja krahvinna naasevad (krahv on naise kaasa võtnud), on nad hämmingus, kui leiavad ukse tagant neiu, seda enam, et krahvinna on juba krahvile tunnistanud, et Cherubino on seal. Hetk hiljem ilmub Figaro, et kutsuda krahvi pulmapidustuseks, kuid on hetkeks segaduses krahvi küsimusest, kes talle anonüümkirja kirjutas. Tänu leidlikkusele ja nippidele õnnestub tal end välja tõmmata, kuid asi võtab keerulisema pöörde, kui tuleb krahvi aednik Antonio ja kurdab, et keegi on krahvinna aknast aeda hüpanud. Kiire taibuga Figaro suudab jällegi keeruliste juttude abil peaaegu kõik lahti seletada, kuid krahvil on siiski kahtlusi. Lõpuks - kõigi raskuste kulminatsioon! - Saabuvad dr Bartolo, Don Basilio ja Marcelina. See juba keskealine naine nõuab, et Figaro abielluks temaga ja mitte Susannaga, vaid krahv, kellest kõik sõltub, teatab, et otsustab selle hiljem. Tegevus lõpeb suurepärase ansamblipalaga, milles kõik üheaegselt kommenteerivad seda väga keerulist olukorda.

III VAADUS

1. stseen. Nüüd näeme krahvi, kes on kõigest juhtunust äärmiselt ärritunud. Kuid peagi siseneb Suzanne ja keerukas duetis ("Crudel! Perche finora" - "Ütle mulle, miks sa mind nii kaua piinasite") kinnitab talle, et teeb kõike, nagu ta soovib. (Muidugi ei kavatse ta seda tegelikult teha, aga krahv ei tea sellest – veel...) Järgneb koomiline kohtustseen. Kohalik advokaat Don Curzio otsustas, et Figaro peaks Marcelinaga abielluma, tuginedes sellele lubadusele, mille Figaro andis kirjalikult hetkel, kui ta temalt raha laenas. Figaro muidugi protesteerib, öeldes, et vajab abiellumiseks vanemate (teadmata) nõusolekut. Oma keeldumist argumenteerides mainib ta sünnimärki oma paremal käel sünnist saati. Kohtuprotsess lõpeb komöödia võidukäiguga, sest see märk teeb selgeks, kes on Figaro vanemad tegelikult. Tema emaks osutub Marcelina ise. Ja isa? - Dr Bartolo. Figaro on nende vallaspoeg. Perekonna kokkutuleku keskel siseneb Suzanne (ta tõi raha - Figaro võlg Marcelinale; jääb saladuseks, kust ta selle sai; orkestris on kuulda "müntide kõlinat". - A.M.). Suzanne leiab oma kihlatu Figaro oma arvatava rivaali käest. Algul on ta vihane, kuid kui talle teatatakse, et Marcelina pole enam tema rivaal, vaid tema enda tulevane ämm, ühineb ta kõigiga stseeni lõpetavas veetlevas sekstetis.

2. stseen algab lühikese ja meeleoluka aruteluga, milles osalejad jõuavad otsusele, et Marcelina ja dr Bartolo abielluvad Figaro ja Susannaga samal päeval.

Kogu muusika meeleolu muutub, kui krahvinna Almaviva laulab oma teist kurba monoloogi, milles ta taas kahetseb oma armastuse kaotatud päevi. Kuid kui tema neiu Suzanne siseneb, puhkeb ta õitsele ja hakkab Suzanne'ile kirja dikteerima. See kiri kinnitab krahvi kutset parki, kus Suzanne'i asemel ilmub maskeerunud Cherubino. See “kirjaduett” kahe naishäälega, mis algul kajana üksteist kajavad, ja siis kokku sulavad, kõlab nii armsalt, et Mozartist vähem andekas helilooja oleks selle kindlasti viinud täieliku kloostrisse.

Nüüd valmistuvad kõik lavale astujad, ka koor, õhtul toimuvateks pulmapidustusteks. Rühm noori talunaisi kingib krahvinnale lilli ja selles rühmas on tüdrukuks maskeerunud lehepoiss Cherubino. Vihane aednik Antonio peatab ta ja rebib paruka seljast. Nüüd karistatakse Cherubinot, kuid sel hetkel tuleb ette talutüdruk Barbarina. Ta tuletab krahvile meelde, et väga sageli lubas ta teda suudledes täita naise kõik soovid ja nüüd tahab ta Cherubinoga abielluda. Kõlab pidulik hispaania tants - ainus teos kogu “Figaros”, mis on kujundatud Hispaania maitse järgi. Selle keskel võtab krahv vastu ja avab Suzanne'i kirja. Figaro, kes ei teadnud sellest süžeeosast midagi, märkab seda ja hakkab kahtlustama. Kuid kogu stseen lõppeb üldise lustiga, kui õnnelikud paarid abielluvad.

IV VAADUS

Viimases vaatuses toimub väga suur hulk sündmusi ning muusikalised numbrid vahetavad kiiresti üksteist välja. Kõik toimub öösel, krahvi mõisa aias ja esimene muusikaline episood, mida kuuleme, on Barbarina kavatina kaotatud nööpnõela kohta, mille krahv andis tema kaudu Suzanne'ile (“L'ho perduta, me meschina” – “Dropped , kadunud”). Krahvi viha kartuses rändab ta nüüd laternaga aias ringi ja otsib õnnetu nõela. Figaro avaldab oma saladuse ning nüüd saavad tema kahtlused pruudi ja omaniku suhtes kinnitust. Seejärel teeb muusikaõpetaja Don Basilio dr Bartolole selles küsimuses iroonilisi märkusi ja sellele järgneb Figaro suurepärane aaria, milles ta hoiatab kõiki mehi naiste intriigide eest. Lõpuks on veel üks suur aaria - "Deh vieni, non tardar" ("Tule, mu kallis sõber"), milles Suzanne laulab ekstaatiliselt oma tõelisest armastusest. Figaro kuuleb seda ja teda valdab veelgi suurem armukadedus.

Nüüd on Suzanne ja krahvinna kleidid vahetanud ning kogu tegevus areneb kiiresti ja raevukalt. Noor leht Cherubino hakkab kuulutama oma armastust krahvinnale (alguses arvates, et see on Suzanne). Suzanne'iga kohtingule tulnud krahv saadab noormehe minema ja hakkab kujutletavale Suzannale oma armastust kuulutama (ta muidugi kurameerib oma naisega, kuid ei tea seda.) Figaro hakkab seda tegema. sama Suzannaga (tema enda naine, kehastunud krahvinnaks), tema suureks meelehärmiks. Ta aga arvas tegelikult, kes peidab end petliku välimuse taga, ja olles kogenud rahulolu naise nördimusest (õnnelikult laksurahe vastu võttes), talub ta nüüd rõõmsalt.

Ja lõpuks saab kõik selgeks. Figaro, jätkates oma armastuse kuulutamist "krahvinnale", viib ta vaatetorni. Seda nähes kutsub krahv vihaga oma teenijad kokku. Kõigi hämmastuseks ilmuvad Cherubino, Barbarina, Marcelina ja lõpuks kujuteldav krahvinna, kes maski seljast võttes osutub Suzanne'iks. Tõeline krahvinna tuleb välja teisest vaatetornist, kus krahv, nagu ta arvas, oli just Suzanne'ile armastust avaldanud. Krahv ilmub oma kõige rumalam kujul. Aias kõlab rõõmsameelne naer. Kuulda on üllas motiiv - see on krahv, kes palub andestust oma armukeselt, kelle lojaalsuses ta oli veendunud. Ooper lõpeb üldise leppimise ja rõõmuga.

Henry W. Simon (tõlkinud A. Maikapara)

Beaumarchais tutvustab oma komöödia “Pöörane päev” pikas eessõnas seda sõnadega, mis tänaseni ei saa jätta ükskõikseks neid, kes armastavad teatrit ja eriti seda tüüpi teatrit: “Mis on teatraalne dekoor? Soovist näidata end õrnade, rafineerituna... ja silmakirjalikult kujutada sündsust – ja see on meie lõdva moraaliga – ei suuda me lõbutseda ega mõista, mis meile tegelikult sobib... Ma arvasin ja arvan siiani. , et teatris on võimatu saavutada ei kõrget paatost ega sügavat moraalset tähendust ega ehedat, elutervet koomikat ilma helgete, ootamatute olukordadeta, mis tekivad alati näidendis kujutatud ühiskonna erinevate kihtide kokkupõrke tagajärjel. Seda sügavat moraalset tähendust on tunda kogu mu näidendis.. võrgutav abikaasa, nördinud, kurnatud, masenduses, oma kavatsustele alati takistusi põrkuvat, on sunnitud ühe päeva jooksul kolm korda oma naise ees põlvitama, lahke, andestav ja tundlik, andestades talle iga kord... Mis on selles moraalis taunimist, härrased. ? Ja edasi, samas vaimus, tabab geniaalne satiirik otse sihtmärki, andmata kriitikutele võimalust süüdistada teda "nilbes". Tema sõnad maalivad suurepäraselt pildi 18. sajandi lõpu ühiskonnast, mis ise valmistab oma kätega ette ajastutruu fideismisüsteemi kokkuvarisemist. Koomik taunib aristokraatia alatust, kuid räägib ka mõne selle esindaja julgusest, kellel oli jõudu kuulutada välja uuenemine (mis sai aga sündida vaid tänu dr Guillotini leiutatud hakklihamasinale). Halbasid kombeid nuhtledes püüab ta parandada või täielikult välja juurida mitte ainult oma aja aegunud käitumisnorme.

Kui kuulame siis Mozarti muusikat, märkame, et kõik mitte ainult ei jää samaks, vaid võtab veelgi rohkem tulisust ja teravust. Tema viisakuses on teatud alltekst liiga sageli taotluslik, nagu mask, nipp, väliselt justkui liiga naiivne, siluv lahendus. See on just see moraalne seisukoht, mille poole Beaumarchais püüdles – vastumeelsus haavata neid, keda verbaalne satiir on juba haavanud. Mozarti jaoks on tasakaal ooperi struktuuris, muusika olemuses, mida peetakse valuliku operatsiooni valu vaigistavaks ravimiks. See ravim muutus 19. sajandil mürgiks või afrodisiaakumiks. “Figaro abielus” on naeratus endiselt värske, kuigi dramaatiline toon libiseb siin-seal, väljendudes kurbades aktsentides ja läbib põnevusega intriigi palavikulist (st mehaanilist) arengut, püüdes lahustuda mõningase kibedaga. hoolimatus jutuajamises. Tundub, et helilooja kuulus endiselt sellesse Salzburgi „laskurite seltsi”, kuhu tema perekond oli määratud ja mis kehastas Mozarti emale ja laiemalt kogu keskklassile omast rõõmsat, teravat meelt.

Vahepeal on komöödia juba riietatud hämmastavasse, geniaalsesse ja täiuslikku muusikalisse kangasse. Wolfgang annab kompositsioonitunde, andes endast parima, samasuguse, võiks öelda, jultumusega, millega ta kuueaastase poisina mängida ei tahtnud, kui just tema kuulajate seas ei leidunud neid, kes tema mängu sügavalt hinnata oskasid: mõnikord pidid sõbrad teda petma, veendes, et ruumis on eksperdid. See jultumus ja tehniliste vahendite rohkus võimaldas kolmekümneaastasel heliloojal anda edasi ilmalikku, aristokraatlikku vaimu ja samal ajal näha eemalt ühiskonda, mis raiskas oma viimaseid vabu päevi lapsemeelsuse ja silmakirjalikkuse nõiaringis. Muusika on täis valgust, sädelev sära: noore loomingulise kingituse raiskav suuremeelsus viib peaaegu kurnatuseni. Kuid kõigil neil kosimistel, vastupanudel, ogadel, kergetel solvangutel, kapriisidel, neil helisevate häältega tuulistel olenditel peitub läheneva päikeseloojangu hirmutav peegeldus, mis heidab peagi nii pikki ja veriseid varje. Melanhoolia osutub endiselt "kannatuse kingituseks"; sädelev muusikaline materjal on allutatud teatud käitumismustritele, vahel vaoshoitud, kord vägivaldne, kuid mitte kunagi etiketi, et mitte öelda moodi rikkumine. Tuleb avaldada austust Da Ponte libretole, tema verbaalsele energiale, mis armu kaotamata annab jõudu moraalikriitikale.

Ooperi esiettekanne sai entusiastliku vastuvõtu osaliseks (orkester aplodeeris autorile proovi ajal). Sellele vaatamata kadus “Figaro abielu” plakatitelt kiiresti, osalt seetõttu, et avalikkus pidas muusikakeelt pealiskaudse keelekasutusega harjunud maitse jaoks liiga raskeks, rikkalikuks ja raskeks. 1787. aasta jaanuaris oli ooperi taasalustamine Prahas aga triumf ja Mozart kirjutas selle kohta parun von Jakinile: “Siin ei räägita millestki muust peale Figaro, nad ei mängi midagi, nad ei kiida. nad ei vilista ega ümisevad, välja arvatud “Figaro”, nad ei kuula ühtegi teist ooperit – ainult “Figarot”. Seejärel hindasid Austria-Saksa teatrid ooperit taas saksakeelses tõlkes.

G. Marchesi (tõlkija E. Greceanii)

Loomise ajalugu

Ooperi süžee on laenatud kuulsa prantsuse näitekirjaniku P. Beaumarchais’ (1732-1799) komöödiast “Hullune päev ehk Figaro abielu” (1781), mis on dramaatilise triloogia teine ​​osa (esimene osa). - “Sevilla habemeajaja”, 1773 – oli D. Rossini samanimeliste ooperite aluseks). Komöödia ilmus Prantsuse revolutsioonile vahetult eelnenud aastatel (esmakordselt lavastati seda 1784. aastal Pariisis) ja tekitas oma feodaalvastaste kalduvuste tõttu avalikkuses tohutu pahameele. Mozartit ei köitnud "Figaro abielu" mitte ainult tegelaste elavus, tegevuse kiirus ja koomiline teravus, vaid ka selle sotsiaalkriitiline suunitlus. Austrias keelati Beaumarchais’ komöödia, kuid Mozarti libretist L. da Ponte (1749-1838) sai loa ooperi lavaletoomiseks. Libreto (kirjutatud itaalia keeles) ümbertöötamisel lühendati paljusid komöödia stseene ja lasti välja Figaro ajakirjanduslikud monoloogid. Seda ei tinginud mitte ainult tsensuurinõuded, vaid ka ooperižanri spetsiifilised tingimused. Sellegipoolest sai Beaumarchais’ näidendi põhiidee – idee lihtinimese Figaro moraalsest üleolekust aristokraat Almaviva ees – ooperi muusikas vastupandamatult veenva kunstilise kehastuse.

Ooperi kangelane jalamees Figaro on tüüpiline kolmanda seisuse esindaja. Tark ja ettevõtlik, mõnitaja ja vaimukas, kõikvõimsa aadlikuga julgelt võitlemas ja tema üle võidutsemas, kujutab Mozart teda suure armastuse ja kaastundega. Ooperis on realistlikult kujutatud ka Figaro ülemeeliku ja hella sõbra Susanna, kannatava krahvinna, esimestest armuemotsioonidest vallandunud Cherubino, ülemeeliku krahvi ja traditsiooniliste koomiliste tegelaste – Bartolo, Basilio ja Marcelina – kujundeid.

- "Pöörane päev ehk Figaro abielu". (Esimese osa kohta vt “Sevilla habemeajaja” – analüüs.)

Meie ees on jälle Figaro. Kuid nüüd pole see enam Sevilla juuksur, kes korraldab noore aristokraadi armusuhteid. Krahv Almaviva lossi haldaja satub nüüd oma peremehega vastuollu.

Beaumarchais. Hull päev ehk Figaro abiellumine. Telemäng

Krahv Almavivat on kujutatud tolle ajastu aadlikele omaste joontega. Tal on juba ammu igav Rosinast, kelle Figaro tal omal ajal vallutada aitas. Kõik lossis teavad tema kergemeelsust ja liiderlikkust. Ta hoolitseb aedniku väikese tütre Fanchetta eest, ta püüab võrgutada Figaro pruuti Suzanne'i. Tema poolel on jõudu ja jõudu.

Almavivat on aga kujutatud mitte niivõrd kaabaka, vaid oma motiividelt ja tegudelt väiklase ja tühise inimesena.

Arukas ja energiline Figaro astub talle vastu kui rahvamees, kui “vana korda” asendava uue ajastu esindaja. Säilitades välise austuse, põlgab ta seda aristokraati sügavalt.

“Peate end suureks geeniuseks, sest olete aadlik!.. Aadel, rikkus, positsioon, kõrged ametikohad - need on sellise ülbuse allikad! Mida olete teinud, et teil oleks nii palju eeliseid? Sinu ainus töö oli sündida. Tegelikult oled sa üsna tavaline inimene, samas kui mina, pagan, eksisin pimedasse rahvamassi, lihtsalt selleks, et ennast ära toita, pidin üles näitama rohkem teadmisi ja taiplikkust, kui kulus saja aasta jooksul kogu Hispaania juhtimisele. Ja sa tahad minuga võistelda!..” - nii kõlab Figaro kuulus monoloog liialdatult ja pompoosselt.

Kui krahv ütleb Figarole, et suudab tänu võimetele ja intelligentsusele teenistuses edasi liikuda, vastab Figaro: „Edendada tänu intelligentsusele? Teie Ekstsellents, te naerate minu üle. Olge keskpärane, olge sümpaatne ja saavutate kõik.

Komöödia III vaatuse XII stseen annab pildi tolleaegsest õukonnast. Rumal ja kokutav kohtunik Bridoizon ei saa aru, mida nad temalt tahavad. Hageja (Marceline) hüüatab kannatamatult: „Mis see on? Kuidas ja kas sa mõistad meie üle kohut?” Bridoisoni vastus on tüüpiline: "Miks ma oma positsiooni ostsin?" Toonane kohtuniku koht oli müügis ja selles ei mänginud suurt rolli ei isiklikud võimed, moraalsed omadused ega õigusalased teadmised. "Ja seadus," ütleb Figaro, "on leebe võimsate ja karm väikeste inimeste suhtes."

Tarnitud aprillis 1784, viis aastat varem prantsuse revolutsioon, Beaumarchais' komöödia tekitas rõõmu. Publik aplodeeris mitte niivõrd näitlejate esitustele, kuivõrd Figaro väljaütlemistele, mis olid kooskõlas omaaegse ideoloogilise moega. Isegi õilsad inimesed teatrites naersid, kui “tark plebei” laval esitletud krahvi alistas.

Liigne hariduslik optimism sai Beaumarchais's ühe silmatorkavama kehastuse. Paraku hajutas Prantsuse revolutsiooni edasine kulg oma verise terroriga täielikult enamuse "filosoofilistest" illusioonidest "lihtrahva humanismist", plebside vaimsest üleolekust aadli ees, demokraatia vaieldamatutest eelistest. monarhia.